王文治的颜体小楷

大家熟知的《多宝塔碑》是唐代的书法家颜真卿于公元752年写的，系早期颜体风貌，字体工整细致、整密匀稳，结构规范严密，秀媚多姿，因而也是后人学习楷书最通行的范本。

但是，清朝的王文治学过《多宝塔碑》之后，却融入小楷，呈现己貌，十分香艳。我们先看看《多宝塔碑》的反色处理的局部图片：

王文治一生以书法称名于世，楷书师从颜真卿、褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。也受到赵孟頫和董其昌影响，中年以后改习张即之。

王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。行书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。

这幅小楷作品，很明显地受到了颜体《多宝塔碑》的影响，作者对颜真卿深怀敬意。他在《论书绝句》中写道：“曾经碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”而且，很喜写颜书内容。

他工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。筑“梦楼”。自滇归，买僮度曲，行无远近，必以歌伶自随。尝送女装美少年给毕秋帆(毕沅)，有好事者载：“某太守好以奇法为淫，饰女为男作仆，饰男为女作婢。”

于乾隆二十九年(1764年)，出任云南临安知府，在建水、通海等地留下过很多碑刻和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存，虽只尺中楮，民间亦视为拱璧。这幅行书中堂，是他在临安任知府时所书，写于绫上，长135厘米，宽44厘米，厚裱，品相完好，是难得的佳作。王文治学书虽宗“二王”，但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道：“曾经碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。