王镛单字15万题写的校名

王镛题写的校名

王镛在书法界名头颇大，是中央美院教授，是“流行书风”的倡导者和代表人物。书法、篆刻皆善，其书法取法六朝碑版，参以汉魏简牍，苍茫粗犷，常以小笔写大字。

王镛《快意庐》

他的作品常见于拍卖会，2020年位列胡润中国艺术榜第55位。其书法作品拍卖更是创下了207万的记录，平均每个字15万。其节录《将进酒》48字，平均每个字3万。其他书法作品也是每幅几十万。在篆刻方面，更超过书法成就，一方印要50万。

为什么这么著名的书法家、这么值钱的字却不被大家接受呢？“正直实验学校”这六个字。这几个字是简化字，笔法、结构都是王镛特有的风格，按市场价，起码价值十几万。但是这种风格的字并不适合题写校名，除去普通民众对公共牌匾题字的审美期待外，还因为是刻字的缘故作者的书法气息荡然无存。

当然更重要的是，王镛此作和传统的榜书书法有一定的出入。

在古代，榜书又称“署书”和“擘窠大字”，最有趣的传说是明代进士大书法家萧显写的“天下第一关”。

一般来说，榜书书法比较端庄，在书写上，其笔法也表现在以“圆笔中锋”为主，如果有魏碑的功底就最好不过了，多一些方笔在其中，方圆结合，碑力帖韵，更为耐人回味。

只要去琉璃厂看一下那些名家题写的牌匾，你就会感受到一种正统而又深具个性的牌匾，其魅力非凡，绝非是平常人能够写得出来，比如郭沫若题写的中国书店和荣宝斋，前者秀气纵逸，后者苍茫厚朴，看似两个人题写的一样，或者是相隔很长的时间写的，但是其中的逸气纵横，如出一辙。

还有吴昌硕题写的清秘阁，张伯英题写的观复斋，李可染题写的槐荫山房、赵朴初题写的天宫阁、启功题写的荣宝斋大厦，董寿平题写的宝山居，刘炳森题写的宏宝堂等，每一个牌匾遮住落款，都能够预知题写的作者是谁，这和我们当下千人一面的书风是不一样的。

对于榜书书法，厚重一路的书风比较受欢迎，比如唐代颜真卿和宋代苏东坡、清代的钱南园、翁同龢、康有为和于右任等的榜书，因此，我们看到的古今牌匾，这些书法家的书风或者其题字也是最多的。

榜书艺术蕴含着雄浑、博大、凝重的文化性格，具有阳刚之美，如同一股巨大的精神力量给人以昂扬、奋进、超越之感，按照西方人的观点来说，属于“壮美”一路，如荷马史诗和但丁的《神曲》一般，我认为，榜书创作要把握四个方面的技巧。

首先，榜书要具大气象。创作榜书作品的时候，需要力度大和速度快，如同把作品放在关隘之上可气夺雄关，放在山体崖壁上可势压层岳，起笔有雷霆万钧之力，行笔则有无穷气象，线条沉稳而不失活泼，注重顾盼呼应，这些都源于全局观念，如孟子所说的“养浩然之气”。

其次，笔画厚重。厚重和粗细看似相反，实际上是能够兼容的，启功先生的书法，线条虽然坚瘦，但是其厚重表现在直截了当中，只不过他把厚重的分量降到最低限度而已。

有人认为，榜书的笔法要写出厚、重、健、黑，厚是指线条浑厚，笔笔沉着到位，如箭矢入坚石；重就是大胆落墨、点画凝重，有沉甸甸的质感，坚如磐石不能移动；健就是指笔画线条富有弹性，真力弥满；黑是在墨色上应以明快强烈为特色，笔酣墨饱、墨云压城、斑斓夺目。这样的观点也有值得斟酌的地方，但从形式审美上来说，能够使人辨别美丑，不落俗套。

再次，气质潇洒，苏东坡说过：“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”，因为榜书很大，书写起来往往容易自筑巢窠，木呆笨重，但是，书法的线条要有跃、纵、往、还等各种变化，充满活力，因此在恪守绳墨的基础上，应该发挥个人的主观意识，注意开合，章法上注意疏密，给人以出乎意料的美感。