从一个“少产乡僻，眇所见闻”的穷孩子成为著名书法家，究其原因是多方面的。首先在于他的刻苦好学。他年少时以白居易为楷模，惜时发奋，习书、写作、刻章，致使手腕起茧。但因家境贫苦，买不起碑帖和书籍，于是他从17岁始，以书法、刻印鬻艺出游，以寻求书刻艺术的“群书”。安徽、江苏、浙江、山东、河南、河北、湖南、湖北和江西等省都留下了他的足迹。
穷困的境遇没有阻止邓石如寻求书刻艺术的决心，他甚至在62岁时还登泰山观碑。一次游黄山，踏遍三十六峰，见怪异而具情趣的石块，他感到对治学有所启发，就贮装了满满两大囊。为减轻负担，他竟然抛弃行李，但重负仍压得他足破肩肿。担石归途路经广德，市人皆笑其迂腐，而他依然扬扬有喜色。
40多年的刻苦寻求，邓石如不仅通过临摹古人碑碣吸取了必要的养分，而且在对大自然的观察体验中，进一步锻炼了书刻技巧。
求艺的路上，他得到了正直、热心肠人的帮助。乾隆三十九年（1774）的一天，邓石如在寿州（今安徽寿县）为寿春书院诸生刻印、书扇。该院主讲梁谳见到邓石如的作品后，连声赞道：“此子未谙古法耳，其笔势浑鸷，余所不能，充其才力，可以䮚轹数百年钜公矣。”
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当梁谳得知邓石如学书刻印的苦衷后，非常同情，除直接给予指导外，还将邓介绍给江宁的朋友梅镠。梅镠家中藏有“秘府异珍”和秦汉以后历代的许多金石善本，虽家道中落，仍接纳了邓石如，不仅尽出所藏供邓纵观博览、悉心研习，而且还为他提供衣食及笔墨费用。
邓石如“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨乃就寝，寒暑不辍”，累8年之久，在梁谳的指导下，学成了正、草、隶、篆各体书法，所治印苍劲庄严，流利清新。
邓石如寻求书法刻印艺术能吃苦，肯钻研，有恒心，加上一些有识之士的鼓励和帮助，终于成为一个出类拔萃的书法、篆刻艺术大家，蜚声海内外。
【释文】
作太元传莫大于《论语》，作《法言》。史篇莫善于《苍颉》，作《训纂》。箴莫善于《虞箴》，作《州箴》；赋莫深于《离骚》，反而广之；辞莫丽于相如，作四赋。皆斟酌其本，相与放依而驰骋云。
邓石如，是清朝书法界的传奇人物，以其精湛的篆隶书法技艺受到世人的推崇。在金石学如日中天的年代，他的作品成为清代书法艺术宝库中的耀眼明珠。
邓石如活跃的时代，那是一个金石学蔚然成风的时期。在这样的背景下，他的隶书艺术得以不断完善和壮大。邓石如的隶书风格有两个重要的来源：一是他深入挖掘两汉时期的经典隶书碑刻，汲取和借鉴其中的精髓；二是他将唐代隶书的要素融入自己的作品，形成了别具一格的艺术风格。
邓石如的隶书艺术特点为圆润有力、稳重大气。这种风格既彰显了他对古代隶书传统的传承，又展示了他独特的审美取向。正是这种风格，使邓石如的隶书作品在书法领域倍受赞誉，对后世书法大家产生了深远的影响。赵之谦等知名书法家的隶书艺术，都深受邓石如的启迪和陶冶。
邓石如的隶书艺术之所以独树一帜，源于他对古代隶书的深入钻研和对唐代隶书精华的融会贯通。他的作品凭借其圆润有力、稳重大气的特质，在清朝金石学热潮中呈现出一种别样的魅力。正是这种与众不同的风格，令邓石如的隶书成为了书法艺术的璀璨瑰宝，对后世书法家产生了深刻的影响。
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