此幅《隶书七言联》为金农之“漆书”作品，但用金农的言语则应称之为“渴笔八分”，楹联内容为：“言笑放怀宜竹石，春秋佳日共壶觞。”下联落款：“乾隆丁丑五月百二砚田富翁金农书”，“乾隆丁丑”即“乾隆二十二年”，为1757年，金农时年七十一岁。
1003金农（1687-1763） 漆书《七言诗》立轴 纸本水墨
乙亥（1755年）作
132×47 cm. 约5.6平尺
RMB: 280,000-580,000
而故宫博物院所藏一幅《外不枯中颇坚轴》即为同年之作，乾隆二十二年（1757）正月，金农在《外不枯中颇坚轴》的落款中提到：“予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分，若一时学郑簠者，更不可谓之渴笔八分也。”自负之情溢于言表，也表现出他与古人不同，与同时代隶书大家郑簠不同。第二年，他又在另一幅《相鹤经屏》（浙江省博物馆藏）中一字不改地写了同样的款跋，只是落款时间不同而已，显然，金农是在用题跋的这样一种形式来告诉人们他所书写的这种横粗竖细且有倒雄长撇的变体八分，叫“渴笔八分”，并且他还认为这是他的白己的“独创”。金农的弟子之一罗聘有一首《冬心先生画佛歌》中这样提道：“冬心先生真吾师，渴笔八分书绝奇。”
参考图：金农 《漆书七言联》辽宁省博物馆藏
此漆书《夜寒如冰》为金农乙亥（1755年）68岁盛年时期难得一见的书法作品。此作墨色淳古，行笔一反常态，横画加重，竖画写轻，一如刷字，行笔的涩势极为明显。在各别字得最后一笔上，金农有意将笔画拉长，气势澹宕，也加强了通篇作品的节奏感。这种新奇的笔墨效果，无疑是极具视觉冲击力的，能够吸引观众的目光，在字与字之间探求品味，体会到一种难以言喻的视觉享受。貌似生拙高古，实在是大巧若拙，这种及其“前卫”的表现方式，因为金农所具备的审美修养被界定在高古的格调上，使得其字醇厚隽永，具备了永恒的品质。金农曾自谓：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大胆地继承和发展了汉碑的特点，简化笔法，使其书线条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感，故书中每露隶意，用笔虽扁平方拙，但粗细正侧颇具变化，在中国书坛，一枝独秀，生面别开。
参考图：金农《漆书外不枯中颇坚轴》徐州市博物馆藏
郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。吴昌硕曾谓金农书：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”能令这几位大师心折的金农书法，自然更值得我们珍视，学习。
1004金农（1687-1763） 漆书七言联立轴 纸本水墨
乾隆丁丑（1757年）作
179×30 cm.×2 约4.8平尺（每幅）
RMB: 500,000-1,000,000
说 明：1.此金农隶书七言联乃常宗豪教授旧藏，题签乃常宗豪教授手书。
2.张敦仁（1754-1834）乃清代数学家、藏书家。其题跋中提及宋葆淳（1748-？）乃乾隆五十一年（1786年）举人，官隰州学正。性傲岸，长于金石考据；伊秉绶乃乾隆五十四年（1789年）进士，历任刑部主事，后擢员外郎。喜绘画、治印，有诗集传世。工书，尤精篆隶，与邓石如并称大家。此金农隶书七言联乃当时胡研农观察嘉庆二十年（1815年）四月九日赠张敦仁，当时同时观摹此联的有宋葆淳、伊秉绶二人。敦仁宝藏有嘉，时隔二年，张古余微醺半醉时取出欣赏，忆及此事，遂题此跋于侧。
藏家简介：常宗豪（1937-2010），号恕斋。山东牟平人，生前曾任香港中文大学中文系主任。嗜书画，富收藏。是学者、诗人、画家、书法家、金石家。
金农《漆书七言联》
此幅《隶书七言联》为金农之“漆书”作品，但用金农的言语则应称之为“渴笔八分”，楹联内容为：“言笑放怀宜竹石，春秋佳日共壶觞。”下联落款：“乾隆丁丑五月百二砚田富翁金农书”，“乾隆丁丑”即“乾隆二十二年”，为1757年，金农时年七十一岁，而故宫博物院所藏一幅《外不枯中颇坚轴》即为同年之作，乾隆二十二年（1757）正月，金农在《外不枯中颇坚轴》的落款中提到：“予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分，若一时学郑簠者，更不可谓之渴笔八分也。”自负之情溢于言表，也表现出他与古人不同，与同时代隶书大家郑簠不同。
参考图：金农《外不枯中颇坚轴》故宫博物院藏
第二年，他又在另一幅《相鹤经屏》（浙江省博物馆藏）中一字不改地写了同样的款跋，只是落款时间不同而已，显然，金农是在用题跋的这样一种形式来告诉人们他所书写的这种横粗竖细且有倒雄长撇的变体八分，叫“渴笔八分”，并且他还认为这是他的白己的“独创”。金农的弟子之一罗聘有一首《冬心先生画佛歌》中这样提道：“冬心先生真吾师，渴笔八分书绝奇。”
参考图：金农《相鹤经屏》浙江省博物馆藏
从此幅《隶书七言联》来看，“渴笔八分”的笔法特征一是横扫，二是斜拉。扫如“宜”、“佳”、“共”等字卧毫横扫，浓墨枯笔、丝丝露白，而且金农在行笔之中明显多了一些提按动作，使得书中笔画呆板之气尽脱；拉如“觞”字，其下三撇如倒薤斜出，不避重复，老辣纷披。
金农《漆书七言联》局部
徐邦达先生曾在《古书画伪讹考辨》一书中言道：“凡是金农亲笔画，大都生拙而秀韵天成；而代笔之作，大都比较工能精巧， 至于那些纯属凭空仿造作品，绝大多数画风粗俗、板滞、光滑，漏洞较多。”而观金氏此联，横画重而不笨，竖画细而不飘，撇画拖而不滞，笔画时而重压，时而轻掠，苍茫古厚之气跃然而出。较其50岁左右此类书作更为雄厚恣肆，从光洁到苍茫，从宽扁到浑厚，更具金石气，此书可视其为渴笔八分成熟期的代表作之一。
金农晚年的落款名号诸多，而金农对于自己的诸多名号则自有一番说法，如此联中“百二砚田富翁”的由来， 他曾于题记中提及：“自写百二砚田富翁像毕， 嗜嗒申言之富翁者， 田舍郎之美称也。观于骨相贫篓， 安的有此谓乎。赖家传一砚， 终身笔耘墨褥，又游食四方，岁收不薄，砚亦遂多，一而十，十而百有二矣。乃笑顾 曰，不音洛阳二顷地也，署号百二砚田富翁宜哉。”诸如耻春翁、心出家庵粥饭僧、曲江外
史等名号均有解释，本文则不再赘述。
金农《漆书七言联》局部 张敦仁题跋
楹联上联有清代数学家、藏书家张敦仁之题跋，跋曰：“此胡研农观察所赠也，时嘉庆二十年四月九日，同坐者为安邑宋芝山葆淳年七十，宁化伊默庵秉绶年六十。受而臧之者，阳城张古余敦仁年六十有二也。是日漏下三鼓醉中记。”席间同坐者有胡研农，生卒年尚待考证，或为豫章之人。宋芝山，翁方纲门下,乾隆时举人。伊秉绶（1754-1815），故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。而张敦仁此跋，必是微醺之时赏此作，忆及此情此景而即兴挥毫记下此事，随冬心先生之“渴笔八分”一同传于后人也。
漆书七言联 1757年作 纸本 辽宁省博物馆藏
金农，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
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