（二）“外廓点”的变异
再谈“外廓点”的变异，大多表现在字形的纵横和大小的变化上。
“外廓点”的变异是打破对称方正的模式，同时也打破了字体体量均等的模式。这种变化，形成了汉字造型的又一具有表现力的技巧与手段，它会造成字形的变化莫测，包括纵横之变和大小之变。
在魏楷中，有的字形变异得很长，字形呈纵势，有的变异得很扁，呈横势。改变了楷书的方正和对称的格局，使字形字势形成多变的状况，字的体态多方，更加生动更加富有表现力。（图4）
图4
“外廓点”的变化还有写大写小的手段。在同一件作品中，有的字缩写，体量很小；有的字放写，体量很大。缩者体态凝聚，放者体势开张。大小之间形成强烈的反差与对比，同时会产生鲜明的节奏。在有的古代魏楷法帖中，大小体量之比例达到1:3左右，个别的可能还超过这个比例。这种大小之变与“内交点”有一定关系，但是主要还是“外廓点”的变化所致。写大是将“内交点”拉大，写缩是将“内交点”聚敛。
由于“外廓点”的变化具有很大的灵活性和可变性，所以在字形纵横、大小的变化上有很大的维度和自由度。这为我们在字形的处理上提供了很大方便，也提供了更多的变异的方法和手段。
当然，将字写纵写横、写大写小，也必须有一定的规律与法则，不是没有制约的，不是没有极限的。
比如，像“自”“目”“月”等字是不宜写扁的，“四”“皿”“工”等字就不太适宜拉长。另外，一般情况下，上下结构尤其是上中下结构之字，不容易将字形往扁处处理。同样，左右结构尤其左中右结构之字，如果强行写得很长，往往效果就不会很好。
《张猛龙碑》“自”
再比如，像“口”“日”和“国”“闻”等有框的字，似乎不宜扩写，一旦扩写，字形往往显得比较傻气。在通常的情况下，笔画少的字也不太适宜写得过大。（图5）
图5 《元彬墓志》
在纵横大小的变化上，更重要的还是以美为原则。尽管有“仁者见仁，智者见智”的问题，很难有一定的标准来裁定，但是忸怩作态、张牙舞爪式的变形，无度挤压字形式的变异，我们认为这种所谓的“变”，则是不知艺理的“任笔为体，聚墨成形”，不属于艺术范畴。
联系客服
