红楼群艳图轴（四）

   香菱——精华欲掩料应难

    

    香菱第一次出现（儿时出现不算）就是和她的美丽联系在一起的，而且颇具传说色彩。冯渊本来只搞同性恋，一见她就改变了性取向，而且发誓不再娶第二个。而阅美久矣的薛蟠“见英莲生得不俗，立意买他”，殴伤人命也在所不惜。身边本已是美人环绕的贾琏偶尔一次撞见她，回来垂涎三尺地对凤姐夸说香菱“生的好齐整模样”，“越发出挑的标致了”，又可惜给了薛蟠。看来香菱真是大美人了。可惜书中没有对香菱外貌的正面描写，只知道她“眉心中原有米粒大小的一点胭脂痣，从胎里带来的”。第七回中周瑞家的拉着香菱的手细细看了一回，说：“倒好个模样儿，竟有些象咱们东府里小蓉大奶奶的品格儿。”这也是新奇写法，不直写形容，却道出容貌相像者。可卿已是天下绝艳，香菱长得像可卿，可见是个绝色人物了。香菱粗服布衣立于市井便能引起冯渊、薛蟠的注意，该是艳丽型的。她长年颠沛流离，受尽折磨，应该比较瘦削。她和可卿一样，是瘦而艳丽的女子。作者常用“呆”字形容香菱的神情气质，与贾府其他主子小姐和一些大丫鬟相比，她确实显得很笨拙，是红楼中最单纯的女子之一。她因为老实厚道，温柔安静，上下“无人不怜爱的”。最让人惊讶的是，正是这么个“呆头呆脑”、不通世故的小女孩竟有天才般的诗歌学习和创作能力。她学诗的过程竟像她的美丽一样具有传说色彩，宝玉赞叹说：“这正是‘地灵人杰’，老天生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜他这么个人竟俗了，谁知到底有今日。可见天地至公。”脂批道：“细想香菱之为人也，根基不让迎、探，容貌不让凤、秦，端雅不让纨、钗，风流不让湘、黛，贤惠不让袭、平”。香菱学诗是和她半主半奴的身份极不相符的，达到同样层次需要她付出比其他小姐更多的努力，而她的成功与她孩童般纯洁善感的心和疯魔的诗兴息息相关。她就像一个长不大的孩子，一位永远痴迷的诗人，一轮精华难掩的明月。

    

    

    晴雯——风流灵巧招人怨

    

    晴雯出现得很早，却直到五十回以后才有她的外貌描写，不知道的人哪里猜得到她竟是贾府最美的丫鬟。晴雯无论是容貌打扮，还是性情脾气，都很特出。凤姐说：“若论这些丫头们，共总比起来，都没晴雯生得好。”王夫人只远远看了她一眼，就留下了深刻的印象：“有一个水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里骂小丫头。我的心里很看不上那狂样子。”看来晴雯也是个细腰窄肩、灵动惹眼的瘦美人，眉眼又像黛玉，更是好上加好，只不知怎么个好法。第五十二回她听说坠儿偷东西，气得“蛾眉倒蹙，凤眼圆睁”。原来黛玉和晴雯都是长着蛾眉凤眼的美人。作者写黛玉睡醒是“星眼微饧”，晴雯病中是“强展星眸”，可知眼神相似。晴雯不仅容貌出众，而且聪明伶俐。她曾跟从贾母，“千伶百俐，嘴尖性大”，心灵手巧，长于针黹女工。贾母深爱之，于是把她安在宝玉身边，认为“这些丫头的模样爽利言谈针线多不及他，将来只他还可以给宝玉使唤得。”贾府里聪明的丫鬟倒还有一些，但像她这样不把聪明放在人际关系的调和、自身地位的巩固上，一意只维护自己做人的尊严的，恐怕只有她一个。在这方面她很像黛玉，只不过因为缺乏文化，显得粗鲁些。其实她的泼辣很少给人带来真正的伤害，反倒更衬出她的率真。晴雯的美丽、聪明、刚强、勇敢、纯真，以及一般丫鬟最缺乏的自尊，使得她在宝玉心中的地位仅次于黛玉，黛玉本人也待她甚厚，但同时也让她在大观园中树敌众多。王善保家的告她的状，说“一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着他生的模样儿比别人标致些。又生了一张巧嘴，天天打扮的象个西施的样子，在人跟前能说惯道，掐尖要强。一句话不投机，他就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖趫趫，大不成个体统。”这里看出晴雯确实太过锋芒了。宝钗天生丽质，却有心不妆扮。晴雯可不管这么多，本来生得就比别人强，还要打扮成个西施，而且嘴上不饶人，怎怨得别人不嫉恨。注意，宝玉房里的丫鬟打扮起来和别的不同。那时一般小姐太太化妆用的是铅粉，扑在脸上显得“青重涩滞”，用的时间长了还有损皮肤（难怪一些天生丽质的女孩只嫌脂粉污颜色）。宝玉从小就有爱红的毛病，善作养脂粉，每常将“紫茉莉花种研碎了兑上香料”制成敷面的粉，看上去“轻白红香，四样俱美”，而且“摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤”。一般市卖的胭脂都是成张的，“不干净，颜色也薄”。宝玉则是将“上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠”制成胭脂，看着“如玫瑰膏子一样”。用的时候只需“挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上；手心里就够打颊腮了”，上妆后“鲜艳异常，且又甜香满颊”。平日袭人、晴雯、麝月一干丫鬟用的自然都是这些脂粉，说不定黛玉、探春等人也是用这类似的，比一般人更显得清新自然。晴雯也是小说中唯一被描写过指甲的人物。第五十一回大夫给她看病，见“这只手上有两根指甲，足有三寸长，尚有金凤花染的通红的痕迹”。第七十七回临死前，她叹息着：“两个指甲，好容易长了二寸长，这一病好了，又损好些。”又流着泪用剪刀“将左手上两根葱管一般的指甲齐根铰下”，交与宝玉。手形好看且十分自爱自惜的人才会精心修剪护理指甲。晴雯性情虽好强，但体质并不强，容易生病，一病就不容易好，时常“脸面烧的飞红”，“两腮如胭脂一般”，颇有黛玉之风。第七十四回王夫人召唤她，她自知王夫人最厌美貌娇悄的女子，故而不十分装扮，以为无碍。谁知她越是病弱不化妆，越显出风韵来。王夫人见她“钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风”，益发生气，先是冷笑说：“好个美人！真象个病西施了。你天天作这轻狂样儿给谁看？”又喝道：“谁许你这样花红柳绿的妆扮！”，直把她当成“妖精似的东西”。她在重病中被撵出大观园，宝玉百思不得其解，只能说“想是他过于生得好了，反被这好所误”，又悲叹“如同一盆才抽出嫩箭来的兰花送到猪窝里去一般”。她死后，宝玉愁肠百结，为她写下通部红楼最长最着力的一篇文章——《芙蓉女儿诔》，极尽赞美之辞。在晴雯的气质里，没有中和，没有平静，有的只是永远的激荡与壮烈，如同她那倔强的、“爆炭”般的性格。但凡见过她的人，要么深爱之，要么深恶之。

    

    

    袭人——桃红又是一年春

    

    最初对袭人的描写，作者通过宝玉之眼只用了“柔媚娇俏”几个字，虽不具体，其神态亦有三分了。袭人是贾府中最常出现的人之一，如果借一个府里人的眼睛细写形容，会很突兀，所以作者找到了一个能进府却又不能长住府里的人。对袭人最具体的一次描写是在第二十六回，“那贾芸口里和宝玉说着话，眼睛却溜瞅那丫鬟：细挑身材，容长脸面，穿着银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙。──不是别个，却是袭人。”袭人是个苗条长脸的美人，打扮也与身份相合。第二十四回宝玉见鸳鸯“白腻不在袭人之下”，可知袭人肌肤之白腻。瘦与白，本是难以兼得的美，却是个长脸。长脸中虽也有美人，但多半难为最一流的美色。作者没有对袭人的五官样貌做任何的描绘，第七十八回王夫人曾提到“袭人模样虽比晴雯略次一等，然放在房里，也算得一二等的了。”比晴雯差一点，应该也是很美的了。袭人是小说中最重要的丫鬟之一，但关于她的容貌却没有更多的线索可寻，只留待读者想象。脂批：“晴有林风，袭乃钗副”。袭人为人大方稳重，温柔和顺，心思细密，可谓丫鬟中之“宝钗”。第三十六回薛姨妈赞她：“模样儿自然不用说的，他的那一种行事大方，说话见人和气里头带着刚硬要强，这个实在难得。”她最懂得随遇而安，跟随贾母时，心中只有贾母；后来侍奉宝玉，心眼中又只有一个宝玉；将来贾家败落，她一定又能很快建立并适应与蒋玉菡组成的新家庭。她总能很快在新环境中适应下来，并不惜一切进一步为自己创造更好的条件。她不是坏人，却有极强的杀伤力，宝玉身边的得意之人在她与王夫人的合作下纷纷落马。当她步步为营地为自己巩固姨奶奶的地位时，也在不知不觉中失去了宝玉的宠爱和信任。从来没有哪个红楼人物能像袭人这样，如此鲜明地展现了道德的局限与矛盾，善恶只在一线之间。总之，她的气质应与宝钗最接近，只不过在灵气上稍逊些，且身为丫鬟的她少了分尊贵，多了些谦卑，又因曾经离丧，更多了份柔情。

    

    

    平儿

    

    平儿是又一个容貌神秘的美人儿，作者对她用的全是侧写。第六回刘姥姥初进贾府，“见平儿遍身绫罗，插金带银，花容玉貌的，便当是凤姐儿了。”第三十九回“李纨揽着他笑道：‘可惜这么个好体面模样儿，命却平常，只落得屋里使唤。不知道的人，谁不拿你当作奶奶太太看。’”第四十四回平儿挨打，宝玉想到“平儿又是个极聪明极清俊的上等女孩儿，比不得那起俗蠢拙物”。贾母亦夸凤姐和平儿是“美人胎子”。李纨为平儿讨公道时对凤姐说：“给平儿拾鞋也不要，你们两个只该换一个过子才是。”第六十八回她与凤姐一齐去接尤二姐，“尤二姐见他打扮不凡，举止品貌不俗，料定是平儿”。这就是全部的外貌描写了，每一处都写得很诱人，又都很令人失望，我们无从分析她的五官和身段，只能考量她的气质。大多数有关平儿的描述都透露出一个信息：平儿不像个丫鬟。平儿最大的特点就是她拥有的这种“主子”似的气质，这一方面与她半主半奴的身份有关，另一方面来自她特殊的经历。平儿自幼跟随凤姐，从小就历练得精明强干。后来她陪嫁到贾府，做了通房大丫头，协助凤姐进驻贾家实际权力的中枢多年。论承办事务、经历世面，别说再没有第二个丫鬟，就是一些小姐奶奶也不能与她相提并论。凤姐待下人极为苛严，平儿则温柔体贴，因而一般人都求着平儿打圆场，这也更抬高了平儿的身份脸面，有资格有机会凌驾于普通下人之上。这一主一仆，一刚一柔，倒真把荣府给治理起来了。平儿精明处不让凤、探，却多了分温柔宛转。她的贤惠有似袭人，善于息事宁人，但又绝不苟于趋利避害。她的人缘不错，但她并未用此为自己铺路，其实她自己的境遇也不尽如人意，见平儿挨打宝玉想到“平儿并无父母兄弟姊妹，独自一人，供应贾琏夫妇二人。贾琏之俗，凤姐之威，他竟能周全妥贴，今儿还遭荼毒，想来此人薄命，比黛玉犹甚。”但平儿的忍耐力与度量是惊人的，她更多地是体谅凤姐的苦衷，一味赤胆忠心地服侍她。但她又绝非愚忠之辈，有自己的主见，对凤姐过于歹毒之处，她总是暗地里补救。她成熟、善良、精明、温顺，又不失可爱，作者这样写平儿好像是因为诸小姐性格类型尚不全面，于是在平儿身上弥补过来。

    

    

    鸳鸯

    

    关于鸳鸯的第一次外貌描写是在第二十四回，宝玉看到“鸳鸯穿着水红绫子袄儿，青缎子背心，束着白绉绸汗巾儿，脸向那边低着头看针线，脖子上戴着花领子。宝玉便把脸凑在他脖项上，闻那香油气，不住用手摩挲，其白腻不在袭人之下，便猴上身去涎皮笑道：‘好姐姐，把你嘴上的胭脂赏我吃了罢。’”从这里只知道鸳鸯皮肤白腻。第三十九回刘姥姥二进贾府时见到贾母“身后坐着一个纱罗裹的美人一般的一个丫鬟在那里捶腿”。第四十六回邢夫人将她打量一番，“只见他穿着半新的藕合色的绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子。蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。”一个苗条健康的美丽女子跃然纸上，脸上的雀斑也是因为皮肤过于白腻才显现出来的，是谓白璧微瑕，却又瑕不掩瑜。她也是唯一被描写鼻子形状的女子，高鼻梁说明她虽身为丫鬟，是家生女儿，容貌却十分大气。鸳鸯的美常被宝玉连同袭人、平儿、紫鹃的美相提并论。以贾母之精明挑剔选中鸳鸯作她的大丫鬟，鸳鸯聪明乖巧可知。照宝钗、李纨评论起来，王夫人房里的彩霞、凤姐房里的平儿、宝玉房里的袭人连同贾母房里的鸳鸯都是“百个里头挑不出一个来，妙在各人有各人的好处。”鸳鸯本是贾家最有体面、地位最高的丫鬟，但她并没有以此当作往上攀升的阶梯。她本来最有资格拿腔作势，却待人公道，从不依势欺人。她虽然对贾母尽忠尽职，但丝毫没有奴颜婢膝，颇具反奴意识，这一点和晴雯很像，但比晴雯更温柔稳重些。鸳鸯的倔强没有像晴雯那样露在外面，寸尺不让（因为她们侍奉的主人不同），她把这份自尊深深的藏在心里，一旦忍无可忍，便如同火山喷发，惊世骇俗。最经典的情节就是抗婚，当着众人面她拿起剪刀拉开头发就铰，“幸而他的头发极多，铰的不透”，既没有让自己形象损失太大，又收到了良好的效果。从上面两处描写看出鸳鸯原是爱打扮的，她的衣装配饰，颜色搭配，都十分清新亮丽，也符合身份，人见人爱。自从她发愿抗婚后，就极少与少爷们搭话，“也不盛妆浓饰”，可见其心实志坚。

    

    

    龄官

    

   龄官是十二优伶中最美丽、戏唱得最好的女子。她的扮相被凤姐打趣活像林妹妹的模样。第三十回宝玉偶尔撞见她，“只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态。”虽然黛玉不喜欢别人把自己比作戏子，可读者不得不承认龄官身上的确没有一般优伶狐媚子似的俗气之美。眉眼清灵，身段细巧，神态举止更像一位闺阁小姐。龄官的性格也很像黛玉，聪明、倔强、敏感、纯真、自尊、伤感。她对贾蔷说话的那种口气态度，活脱又一个黛玉。她与贾蔷的恋情也是小说中最不可理解的情节之一。全书共有晴雯、龄官、尤三姐三人像黛玉。我觉得三人中，晴雯太嫌泼辣，尤三姐过于奔放，只有龄官从外形到性格气质完全就是黛玉的稿子。