何人不爱牡丹花-画牡丹

    “何人不爱牡丹花，占断京城好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。”牡丹花，人称花中之王，国色天香，古往今来有数不清的诗人赞美她，有许许多多的画家描绘她，她雍容华贵，秀润多姿，枝繁叶茂，挺拔有致，独占人间第一芳。

以中国画的手法来表现牡丹不仅用笔用墨要有一定的方法，更要有生活的基础和认识生活的能力。我们一旦充分认识了牡丹的特点，体察牡丹在风雨中、晴空中的各种姿态，在作画的时候，就好像牡丹花呈现在自己的眼前，画出来必然生动。

牡丹花的结构：

画牡丹有很多表现手法，用写意的方式来表现是很生动的。写意画用生宣来画落墨着色时容易渗化，因此要注意熟悉知性做到胸有成竹，意在笔先，落笔要肯定切忌来回重复，因为它不像工笔画那样可以反复的晕染。用写意的方法来画牡丹就是用简练概括泼辣奔放的笔法表现牡丹的形态和神态，在写意画法中用多用大笔蘸色直接点簇。

    牡丹的花苞：

学画牡丹，先从花苞开始画，花苞主要以点的笔法来完成，但每个点的用笔都有一定的行笔方向，一般有从上而下、从下而上的，从左而右、从右而左几种行笔方法画花苞。那个是对的呢？我认为，自己怎么方便就怎么来，就是对的。这就是自己的法。

  画牡丹的花色从红色起手，用白、大红、曙红、胭脂几种颜料，首先用白色均匀地从笔根到笔尖将笔调饱，水分不干也不湿，以稀糊状为宜，然后笔肚调大红，笔尖曙红，要让笔上的颜色与白色有自然的过渡，然后开始用笔。

花苞分两部分：一部分是花包，一部分是托花。用笔是笔尖向上，左右两笔便成花苞，画完花苞后、画花托。当花苞稍大时，用笔方向相反，笔尖朝下，笔根朝上顿压，左右两笔便成花苞。

开放的牡丹：

半开及全开牡丹画法，调色同花苞一样。

先画出花瓣是亮部，用笔要有微妙变化，果断画出，留飞白。画时花瓣应有变化，形成内紧外松，外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些，表现其立体感。最后要点出花萼和花托。

      当花苞继续开放时，便产生了心口和花瓣的翻转，由于花瓣的翻转就产生了阴、阳两面，起笔时线笔尖朝下，笔根朝上左右两笔，画出近处的大瓣，然后左右加窄瓣片，作出不规则的瓣型，再多加几笔窄瓣，这样，阳面的花瓣就完成了。

  画花瓣阴面先将浅色的阳面画出后不要洗笔，用此笔再调曙红，笔尖的红色有变化的淹没白色，笔尖再调胭脂，这样笔尖上的色自然深了，然后笔尖对准浅瓣的边缘推压结合，便画成了有立体感的花瓣。花蕊部分也是如此，先用笔尖向内划一周，然后笔尖向外并有节奏地画出花瓣的缺口。

牡丹的枝干和叶子：

牡丹的叶子可谓三权九顶，也就是一支分三杈，三叶分九顶，但是叶子不能平摆，要有动感，要有明暗。

    叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。

（王志新作品）

牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩，老枝要苍老，老枝与新枝的连接处要留空儿。

（王志新作品）

王志新：北京文联首批美术志愿者、美协会员、书协会员；获国家好新闻奖；弘华艺术社理事、京张冬奥研究中心高级研究员。百余次参加全国及省市书画活动；应邀赴台湾、韩国等展览；作品被赞比亚使馆、球王马拉多纳、排联主席魏纪中、知名专家周超凡等收藏。