王维宝使用的艺术语言，既不完全是水墨的，也不是浓墨重彩的，而是高度重视笔情墨趣的水墨淡彩，“写”的意味极为强烈。
《塘涧》宽138cm×高69cm
在绘画方式上，他借鉴西式写生法，对景作画，当场落墨，适当引入光影和色彩的描绘，追求真实性与丰富性，力求笔墨表现与意境的统一。
在构图上，他不受传统“三远法”的图式所拘，出乎自然，布局奇谲多变，物象分布错杂，或者山外有山，云追雾随，苍苍茫茫，气象万千；或者横截山间近景，老树新枝，葳蕤苍翠，生机盎然；或取山侧水旁，农田村舍，旧貌新颜，生活气息浓郁;或画大野高坡，春绿夏碧，草长莺飞，一派宜人风光；若是全景山水，则十分注意空间表现，强调布局的新奇与构图的悠然邈远。
《秋江岸》宽137cm×高55cm
在画法上，他深得石涛的用笔之法，即“力过于画则神，不易于笔则灵，能变于画则奇”，也深悟石涛论笔墨关系之理，即“水不变不醒，墨不运不透，醒透不蒙则素”。由此他的乡情山水笔法恣纵，意写灵动，以奔放胜；一幅之内，往往粗细运用、巧拙相生，轻重快慢发挥自由，总的趋势是恣肆狂劲、泼辣而蕴藉的湿笔为多。
《谭畔人家》宽136cm×高34cm
其用墨，善于随情就景、随机生变，有的浓墨渗化，作烟云缥缈状；有的淡墨轻染，为空间遥远之隔；有的重墨勾画，山势陡然厚重，有的点苔托出，树木繁茂葱郁。其用色多与墨和，求清求雅，像音乐那样富于复调的变化，形成丽而求逸的高格。
《崇山叠嶂》宽110cm×高24cm
在整体与局部关系上，他把握整体无不“胸有成竹”，局部处理又能发挥“笔端机趣”，正由于这两者的结合，局部的荒率与萧散无妨于大局的精气内涵，成功地创造了与画家内心融为一体的寻常南方山水的苍润境界，在新的意义上复兴了笔墨写意的传统，弘扬了“物我合一”从整体上观照自然的艺术思维，却又与了无个性、空泛其内容而僵化其形式的某些明清写意山水划清了界线。
《幽秋》宽136cm×高69cm
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南方是他出生与成长的地方，浸染在湿润而灵秀的土地上，培育出的是他恬静而儒雅的个性。因此，体现在他的作品中，笔墨不是雄强苍辣，色彩不是浓烈炫目，山势不是奇险怪诞。他追求的是轻快、淡雅、飘逸、洒脱的那种南方人特有的韵味和品格。用笔随意放松，用墨氤氲润泽，用色雅化平和，充满了山形树貌的表现性，弥散的是他淡泊的人生态度和虚怀若谷的循世情怀。
《水乡小调》宽54cm×高68cm
表现南方景观的乡土风情，是王维宝对山水画的追求和特点，相对于传统型的中国画家，他少了许多传统的程式和包袱，因而他的创作多出于自己对现实生活的真切感受，而非前人传承下来的作品。这种山水实境，一方面是平凡素朴的，需要他以“发现”的眼光去提纯；另一方面，又是生活的场景，充满生活的诗意，也在不断改变他艺术构思的经验和语言手段。
《塞上风光》宽38cm×高83cm
王维宝的创作高度，在于“山”与“水”的实境感、生活化，他作品的清新意境、扑面而来的生活气息，都是他体验生活及采风写生的产物，既不像“泛政治”山水那样的虚华，也不像“泛文化”山水那样的崇高，它就是在普通乡村推开门就可以看到的寻常景致。从这个意义上讲，王维宝的山水是最为贴近大地的，最为亲切可人的，它是从古代文人的超逸山水转向现实山水的自然承接。因此才有那么多不见古人画笔的南方乡村景致纳入他的视线，旨在深情地唤起人们关注农村的良知。
《翠林深处隐人家》宽45cm×高69cm
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毫无疑问，王维宝对南方乡情山水的纯熟，在20世纪80年代前后就产生了影响；90年代至90年代之后，他的个人风格愈臻鲜明和完备。经过了他几十年的历练，他的艺术个性已十分强烈，那种既有水墨幻化、湿漉淋漓的大水大墨，也有苍劲浩荡、浑莽朴实的枯笔渴墨，更有笔与墨会、墨与水和、墨与色融的动感、速度和变化，他笔下的乡情山水显示了当代中国山水画在现代语境下对于传统山水画的重大变革。在他之前，还没有多少中国画家能这样矢志不渝地表现南方的山情水境，还没有多少中国画家能这样自如地运用笔墨语言表达出南方乡野的意蕴和情调。从他作品中注重写生、流露出“折中中西、融会古今”的旨趣来看，他应归属于岭南画派，却又显得若即若离，在某种意义上，他跳出了岭南画派囿于一隅的局限性。
《清溪》宽68cm×高68cm
王维宝的艺术成就，正在于和整个中国画变革求新的时代精神融为一体，既有李可染以外出写生为标志的拼搏，也有傅抱石破笔散锋的气韵生动，还兼备黄宾虹“五笔七墨”的浑厚华滋，以及林风眠对于西方色彩、构成、光影的借鉴与融合。他仿佛和他们相近，但又若有若无，妙在似与不似之间，这正是王维宝乡情山水艺术个性的表达，也是他的艺术探索的智慧所体现的当代山水画的现代转换。
《风吹古木晴天雨》宽68cm×高46cm
《幽谷山居》宽51cm×高36cm
《呦呦鹿鸣》宽50cm×高46cm
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王维宝
岭南画派的杰出代表人物之一，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴待遇。现为广东美术家协会常务理事、中国美术家协会会员。
先后六次参加全国美展和联合国教科文组织举办的画展。1977年《人民胜利了》成为中国美术史上绝无仅有的经典之作，因此在全国享有很高的知名度。1992年、1997年分别两次为钓鱼台国宾馆作四米长画“小鸟天堂”、“三峡图”，1998年为加拿大大使馆作“漓江春水”。2000年作品“人民胜利了”收入“百年中国画集”。
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