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中国艺术喜欢讲境界。
不过，境界有两种用法需要区分开来。
一种是有高低的境界，
一种是无高低的境界。
逸神妙能是有高低的境界，
逸品最高，能品最低。
早春 2004年作 180CMX180CM
局部
雄浑、飘逸、沉郁、空灵是不分高低的境界，
尽管它们风格不同，但高低一样。
他的的画追求的却是荒寒境界，
这在中国画中属于更强调精神性的品格。
雪霁 2015年作 220cm x480cm 麻布油彩
这些画超凡脱俗，
每一笔的意境似乎都在讲述一篇篇故事
斜阳外 2007年作 220CMX80CM
秋云 2009年作 180CMX200CM
他为了对荒寒境界的追求实在煞费功夫，
但是正因为如此，
他的艺术拉开了与日常生活的距离，
成为精神寄托之所在。
他的艺术离开生活有多远，
它对我们的精神吸引力就有多强。
寒山雪意300x525cm 2010年作
枯木赋 麻布油彩220x400cm2011年
枯木之二 220cmx400cm麻布油彩2011年
枯木
2011年作
直径200cm
枯木之二
2012年作
180x200cm
枯木之三
2011年作
直径200cm
平时创作中有很多感悟，但要写成文字却感到凌乱和苍白，因为艺术语言的探寻、人的深层次情感有其复杂性。还是让我们回到作品本身，关键是作品能够传递出多少精神涵量。
——李荣林
早期作品
如果我们将荣林早先画的人物与现在画的风景放在一起，几乎没有人会以为出自同一人之手。今天回过头去看他画的人物，感觉已经有相当高的造诣。荣林放弃人物，转向风景，画风变化之巨，无异于重起炉灶。
——彭峰
渔家女 1998年作
欢乐海滩之一 布面油画 1999年作
李荣林
1973 生于山东青岛，
1997 毕业于中国美术学院油画系，获学士学位，
1997 考入中央美术学院油画系，师从朱乃正教授。
1999 获硕士学位，并留校任教。
2013年获中央美术学院博士学位。
现为中央美术学院造型学院基础部副教授、
硕士导师、基础部副系主任，中国美术家协会会员。
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