英国画家庚斯博罗（1727～1788年）的《约翰·坎贝尔，第四任阿盖尔公爵》这幅肖像画是他还在巴斯的时候被委托创作的，之后他搬去了伦敦，无论如何，受他吸引的显赫主顾从此不断增加，在他的大部分职业生涯里，庚斯博罗和乔舒亚·雷诺兹爵士竞争激烈，两位艺术家的手法相当不同。
雷诺兹有学院背景，他会将这种类型的被画人画成伟大威严的样子，人物的造型会呼应某座古典雕塑或者某位大师的画作，而背景中会展现一些神话或者隐喻典故的雕刻，庚斯博罗的艺术训练受过休伯特·格弗路节制风格的影响，此人是一位流行的插图画家和雕刻家，庚斯博罗的手法更轻盈、直接，比起雷诺兹的任何肖像都要自然得多，
在《约翰·坎贝尔，第四任阿盖尔公爵》这幅画里，坎贝尔本人的造型没有一点造作，至于一切纪念碑性质的内容，尽管也让人印象深刻，足够提示被画人的军人身份，但在本质上只起到道具作用，庚斯博罗仅仅依靠男人的制服和他的军功勋章便传达出男人崇高的地位，
公爵手持仪式性的权杖，标志着他的职位，他还拥有蓟花勋章，在他的胸口绶带上自豪地炫耀它，他是一位杰出的军人，担任北不列颠龙骑兵团的上校；除了这幅肖像画之外，庚斯博罗还画了一幅《蓝衣男孩》的肖像画，这幅让人炫目的肖像画在1770年首次展出时获得了巨大的赞誉，巩固了庚斯博罗作为当时最好的画家之一的声名。
当时，艺术家在巴斯这座时尚的城市过着舒适的生活，但他急于确立自己在伦敦的声名，庚斯博罗希望《蓝衣男孩》在一座显赫的新场馆展出，于是就有了1769年画作在皇家艺术研究院的展览。这幅画作可能不是委托作品，它绘制在一块用过的帆布上，盖住了另一幅肖像画。被画人是约拿西·布塔尔，一位伦敦铁匠的儿子，这位铁匠也是庚斯博罗的密友，布塔尔是画家葬礼的抬棺人之一，
庚斯博罗作品《约翰·坎贝尔，第四任阿盖尔公爵》
画作里，年轻男孩梦幻般的衣服让人想起安东尼·凡·戴克的服装肖像画，他也是影响庚斯博罗的主要画家之一，像凡·戴克的图画那样，庚斯博罗的作品华丽，有着超乎寻常的优雅，展现了天才和精湛的技巧。庚斯博罗喜欢在微弱光线下画画，尤其是烛光下，这可能解释了他那闪动、羽毛般的笔触，
他也反对当时光滑而又充满细节的笔法，坚持自己的作品必须保持从远处观赏，他冷淡地评论绘画不是为了“画出来闻的”，也不接受忽视这条建议的主顾。庚斯博罗对背景的风景也十分用心，确保了它们与绘画的基调相得益彰。
庚斯博罗作品《蓝衣男孩》
或许是因为庚斯博罗画了这两幅男人的肖像画，《约翰·坎贝尔，第四任阿盖尔公爵》和《蓝衣男孩》，又获得了巨大的赞誉，所以画家同行，就没有再私下议论，“庚斯博罗只是一个喜欢画女人，来谋生存的家伙”，事实本也是如此，庚斯博罗曾有一段时间为了生存，不得以又必须去画那些形形式式的女人画，把“画女人”当作是赚钱的手段。不过，庚斯博罗画的女人画，也很受欢迎。
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