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# 行走的美术馆 #
Vol. 141 《乾隆南巡图》
全文字数：2841
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《大阅图》清人绘
图为乾隆皇帝披甲乘马事发骑、步射
牙樯春日驻姑苏，为问民风岂自娱。
艳舞新歌翻觉闹，老扶幼挈喜相趋。
周咨岁计云秋有，旋察官方道弊无。
入耳信疑还各半，可诚万众庆恬愉。
——乾隆帝御制七言诗《驻跸姑苏》
苏杭美，两百多年前，乾隆皇帝也曾为此深深感叹。
▲ 乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
《乾隆南巡图》是国家博物馆收藏的独具艺术特色的国宝级珍品之一，共12卷，总长154.17米，描绘了乾隆十六年(1751年)乾隆皇帝第一次南巡的情景。这次南巡，历时112天，全 程5800余里，乾隆共题写御制诗520余首，从中选出12首，'以御制诗意为图'，令宫廷画师徐扬依照前后次序分卷描绘。该图卷以中国画的写实手法，将诗、书、画三者结合起来，诗中的画意，画外的诗情与书法家的艺术相互映照，熠熠生辉。
作者简介
徐扬（清乾隆），字云亭，江苏苏州人。初为监生，乾隆帝首次南巡时，在苏州以自作画册进贡，颇得赏识，即北上供职。乾隆十八年（1753）会试考中，授内阁中书，仍留宫中作画，在如意馆供职达26年之久。工画人物、山水、花鸟、界画各科，山水既学“四王”传统，又融入西法，曾多次奉敕参与重要宫廷绘画创作。
继续往后看，有长卷图哦
什么是南巡图
从上古时期开始，巡幸就被看作是天子身份的一种象征，也是天子体恤民情的重要仪式之一。
康熙开清代皇帝巡幸之首，曾先后进行六次南巡，以期用巡幸的方法化解江南士族同满清之间的隔阂，增进朝廷与民间的交流，也是强化自己作为合法统治者地位的方式。此后，乾隆帝也“法祖省方”，先后六次巡幸江南。
故宫博物院藏《康熙南巡图》第十二卷（局部）迎驾方阵
（图源故宫博物院官网）
南巡图是否孤本
有关存世的南巡图表述，我们常能看到纸本、绢本、稿本等不同的版本信息。根据研究，《康熙南巡图》为绢本手卷式画卷，存正本与稿本各十二卷；《乾隆南巡图》则存有正本绢本、正本纸本及稿本各十二卷。两套南巡图分散收藏于国内外博物馆与私人藏家。
现知，《康熙南巡图》存世正本第一、第九、第十、第十一、第十二卷藏于故宫博物院；第二、第四卷藏于法国吉美博物馆；第三卷藏于纽约大都会博物馆；第七卷藏于加拿大亚伯达大学博物馆；第五、第六卷则分别收于加拿大、美国私人藏家手中，另有第八卷下落不明。
稿本的收藏状况则更为难以知晓，目前仅知第七卷藏于南京博物院（另有一卷稿本也藏于南京博物院，卷数不明），第十卷藏于故宫博物院，第十一卷藏于沈阳故宫博物馆。另据聂崇正先生《清代宫廷绘画稿本述考》一文，他自述于某藏家处还曾见过一稿本残卷，卷数不明。
《乾隆南巡图》正本纸本目前全部藏于中国国家博物馆，此次展出的《驻跸姑苏》正是其中一卷。
正本绢本则散布世界各地，第一、第七、第八和第十一卷不知去向；第九、第十二卷藏于故宫博物院；第四、第六卷藏于纽约大都会博物馆；第二卷藏于加拿大阿尔伯塔大学博物馆；第三卷藏于法国尼斯魁黑市博物馆；第十卷藏于法国吉美博物馆；第五卷则被日本某私人藏家收入。
稿本仅第二、第三卷于2001年现于华辰拍卖，其余则仍无踪迹。
《乾隆南巡图》第三卷 稿本局部
（杨多：《<乾隆南巡图>研究》，中央美术学院硕士学位论文，2004年。）
乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏
清代《乾隆南巡图》第六卷.驻跸姑苏.徐扬绘。现藏于大都会艺术博物馆
清代康熙与乾隆在位期间，各六次南巡下江南。《乾隆南巡图》描绘了清乾隆十六年乾隆皇帝第一次南巡的情景，乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡旧例，奉年届六旬的皇太后南下游赏，从北京出发，经德州，过运河，渡黄河，然后乘御舟沿运河南下，从瓜洲渡长江，经镇江、无锡、苏州、嘉兴、杭州而达绍兴，最后从绍兴回銮。全程五千八百余里，历时一百一十二天。
▲ 乾隆南巡图 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
一路上，酷爱作诗的乾隆皇帝赋诗五百二十余首，从中选出十二首，令宫廷画师徐扬依前后次序，以「御制诗意为图」的原则分卷描绘。
徐扬出色，运用写实手法，将诗、书、画三者结合，描绘了乾隆南巡期间省方问俗、察吏安民、视察河工、检阅师旅、祭祀禹庙和游览湖山名胜的情景。创作出纵0.686米，长154.15米的十二卷一组的长卷绘画作品《乾隆南巡图》。
▲ 乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
《乾隆南巡图》一组12卷，分绢本、纸本两组。12卷纸本收藏在中国国家博物馆，12卷绢本已散佚，分藏于海内外不同的博物馆中。第三卷藏于法国尼斯市魁黑博物馆，第四卷和第六卷藏于美国大都会艺术博物馆，第九、第十二卷藏于北京故宫博物院，第十卷藏于法国巴黎吉美博物馆，另有一卷收藏于法国某私人藏家手中。
▲乾隆南巡图 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
《乾隆南巡图》画卷开篇以云气缭绕，结尾呼应以云气作结。按皇帝南巡的时间先后为顺序，每一卷呈现一个明确主题。
首卷与末卷遥相呼应，描绘仪仗送行图，记录乾隆皇帝南巡出京与回銮时的盛况，形式接近，队列相反，画面完整对称、结构均衡。中间十卷记录南巡途中精典场景，每卷以水为踪，运用长短不一、弧度不同的淡墨勾勒，描绘沿途黄河、淮河、运河、长江，西湖、南湖的风光景致。一则与南巡目的视察河工、勘查堤防工程和治水工程相契和，二来是以此描绘途中美景，突出江南的地域特色，水在每一卷中穿插出现，增强了画面的气势，使相互独立的画卷有机的结合在一起，增强了《乾隆南巡图》的整体性与前后呼应性。
▲乾隆南巡图 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
以第六卷《驻跸姑苏》为例，此卷是《乾隆南巡图》的重点表现内容，全长21.72米，描绘了乾隆皇帝在苏州胥门外舍舟登岸，经胥门进入苏州城的情景，展现了苏州阊门到胥门一带的繁华景象。
▲ 乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
清代的苏州城可分为东西两大部分，西部偏北的阊门一代仅靠运河，交通便利，是商贾云集、居民密集的商业重地，苏州城在这里形成了一个庞大的商业网络。
▲ 乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏 | 徐扬 | 大都会艺术博物馆 · 收藏
画中运河上，船只交错，商贾繁忙，阊门内外，外城河畔，街巷纵横，楼舍密布，行人繁密，店铺林立，一派热闹。仔细看全画的角角落落，庶民百姓安居乐业，开店的、运货的、唱戏的、杂耍的、闲逛的、划船的、撸起裤管儿要去下田插秧的等等，慢慢看，总似看不完，再看，总有新发现，时时惊喜。
▲ 乾隆南巡图 第六卷: 驻跸姑苏 | 徐扬 |
大都会艺术博物馆 · 收藏
画作每一处的颜色搭配都很和谐，线条干净，彰显高级的中国审美。
比如这张，官员沿河整齐跪迎皇帝，围栏之内，是普通百姓人家在说笑玩闹。
能够将这么多事物布置得错落有致，不显杂乱，足见其构图功底之强。
再比如这幅，出自“驻跸姑苏”卷。仔细看，就会发现江南集市里多文房店，与江南盛产文人呼应。
你甚至还能看到百姓人家门口贴的“财如泉涌、福似春长”的对联，这也侧面体现其画笔细腻，每张画里都藏着无数有趣的小细节等你发现。
就图式风格而言，徐扬在《乾隆南巡图》创作中主要采用俯瞰视角。
工笔与写实兼备，设色明丽典雅，笔墨精湛老到。
乾隆时期，“西学东渐”已始，在绘画技法上，徐扬也多次使用了西方焦点透视方法。
如“江宁阅兵”这卷，整个画面以中心位置作为焦点，从中心焦点向两边透视发散，画面中的景物也依次对称排列，看上去具有很强的透视感。
因是奉皇命绘制《乾隆南巡图》，徐扬在创作中不可避免地存在一些粉饰社会太平、美化城乡繁荣以及颂扬朝廷威严之处。
如每卷画作中的乾隆皇帝，皆略大于其他所绘人物，这是在突出皇帝个人的高大形象，颇值得玩味。
《乾隆南巡图卷》里的姑苏繁华
《乾隆南巡图》不仅是我国美术发展史上的瑰宝，也是我们了解、研究清代皇帝统治政策和手段的重要载体，更为我们直观地呈现了当时上至皇公贵族下至河工走卒的“众生相”。
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