回望历史，千年前的宋朝是无数中国人心驰神往、推崇备至的一个朝代。究其原因，此时的文化、艺术成就斐然，堪称中国历史上的一座高峰。
宋徽宗的审美引领潮流，苏东坡的诗词深入人心，米芾的书法酣畅淋漓，王希孟的《千里江山图》更是千古绝唱。
器以载道乃古人作器之传统，在极致的审美追求下，宋代器物呈现出一种典雅、沉静的高级感，令人赏心悦目、回味无穷。
漆器，是中国最古老的工艺品类之一。在秦汉以前，中国的漆器装饰以彩绘为主，少见镶嵌等其他工艺。到了宋代，漆器以一种精致、绚烂的崭新面貌呈现于世人，纯净、素雅的一色漆器仍然是宋代漆器的大宗与主流审美，而雕漆、螺钿、戗金、识文描金等新工艺的轮番登场，开启了中国漆器的新篇章，宋代是中国漆器工艺史上的又一座高峰。
01.
一色漆器
一色漆器，是指器物表面通体光素一色的漆器，通常包括朱、黑、黄、紫等颜色。
南宋 花瓣式漆奁
通高31.5cm
江苏常州武进区成章南宋墓出土
一色漆器顺应了宋代偏向于素雅的审美而广泛流行，其造型多数与宋瓷极为相似。光素的器形看似简单，实则更注重内里的坚致与工艺的精湛。要使一色漆器呈现出绝佳的美感，需在胎骨和用漆上极下功夫。
南宋 黑漆洗
高7.3cm 口径27.2cm
江苏常州武进区成章南宋墓出土
宋代漆器在胎骨的制作上得到巨大发展，从现存的宋代漆器来看，其木胎制作得很薄，而髹漆很厚，可使漆器达到轻巧、坚固的效果。
南宋 花瓣式漆盘
高4.5cm 口径23.5cm
1983年江苏常州丽华新村工地出土
盘内底朱书“湖州西王上三“六字
“圈叠胎”是宋代制漆工艺的重要进步，它将木片裁成条,加热弯曲成圈、烘干定形后,一圈圈累叠,再胶粘成形。圈叠胎将各圈接口错开，可将胎骨做到极薄而不变形，这对于需要起棱分瓣、线条弯曲多变的一色漆器显得尤为重要。
南宋 漆盏托
高6cm 直径13.5cm
常州博物馆藏
宋代对于漆的提炼亦十分讲究，《格古要论》中提到：“宋朝内府中物极旧做者俱是坚漆。”这种“坚漆”正是一色漆器精光内含、坚固耐用的原因所在。
北宋 花瓣式漆盒
通高8.5cm 口径12.4cm
常州博物馆藏
《格古要论》中又道：“宋朝内府中物，多是金银作素者。”明代《髹饰录》中也有“宋内府中器有金胎、银胎者”的记录，然而在目前所见的宋代漆器中，仍以木胎漆器最为多见。
02.
剔红漆器
剔红，是雕漆的一种，其工艺复杂，需在胎上髹漆数十层，待漆膜半干时，工匠描上画稿，再雕刻花纹。剔红漆器的制作过程十分漫长，且对工匠的技艺要求很高，故古代剔红漆器多为皇家专用。
南宋 剔红后赤壁赋图漆盘
直径34.2cm 高5cm
日本九州国立博物馆藏
明代《髹饰录》中提到：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印版刻平锦朱色，雕法古拙可赏；复有陷地黄锦者。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”
南宋 凤凰牡丹纹剔红长箱
长19.7cm 宽12.6cm 高9.5cm
日本东京国立博物馆藏
刻铭：洪福桥吕铺造
明高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》中这样描述：“宋人雕红漆器，如宫中用盒，多以金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物、楼台、花草等像，刀法之工，雕镂之巧，俨若画图。”
03.
剔黑漆器
剔黑，以黑漆堆积，再剔刻花纹，属雕漆的一种。根据颜色不同，可分为纯黑剔黑，朱地剔黑，黄地剔黑，绿地剔黑等多种。
《髹饰录》中讲到：“剔黑，即雕黑漆也，制比雕红更敦朴古雅。又有朱锦者，美甚。朱地、黄地者次之。”
南宋 剔黑花鸟纹大香盒
高9cm 直径26.7cm
收藏于日本东京高台寺
南宋 剔黑花纹长盘
长35.8cm 高2.8cm
东京国立博物馆藏
南宋 剔黑醉翁亭图盘
直径31.5cm 高5cm
日本神奈川 圆觉寺藏
04.
剔彩漆器
剔彩，即在胎上髹多层不同颜色的漆，并使每层漆达到一定厚度。当需要显露某种颜色时，便将其上漆层剔去，再雕刻花纹。如此整件漆器上便可呈现多种颜色的漆，而达到一种五彩缤纷的效果。
南宋 剔彩楼阁人物图大盒
直径34.4cm 高15.5cm
日本林原美术馆藏
南宋 剔彩狩猎图长盘
长48.2cm 宽18.8cm 高8cm
日本德川美术馆藏
05.
剔犀漆器
剔犀，是指在漆胎上用两种或三种颜色的漆料逐层涂抹，并使每一层都达到一定厚度。待漆料半干时，工匠用刀具以一定的角度（约45度）在这些叠加的色层上进行雕刻，创造出回纹、云钩、剑环、卷草等多种图案。
北宋 剔犀圆盘
直径19.1cm 高2.8cm
东京国立博物馆藏
由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌理效果极其相似，故得名“剔犀”。
宋 剔犀圆盒
直径32cm 高9.6cm
上海博物馆藏
剔犀漆器以雕刻线条简练、流畅、大方的“云纹”为主，故在中国传统中也被称作“云雕”，而在日本则称其为“曲轮”。
06.
戗金漆器
戗金，是指在漆器表面先刻出精细的纹路或图案，再在这些刻痕中填充金箔或其他贵重金属粉末，最后精细打磨使金箔或金粉融入漆面，形成具有立体感和光泽的金线纹饰。
南宋 朱漆戗金人物花卉纹长方盒
通高11.6cm 长15.2cm 宽8.1cm
江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土
局部细节
南宋 戗金莲瓣式人物花卉纹奁
通高21.3cm
江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土
局部细节
07.
螺钿漆器
螺钿漆器，是指将螺钿的贝壳原料精细加工成各种形状的片、点、条，再组合设计成各种装饰纹样嵌于漆器，其成品五光十色、绚烂夺目、精致华贵。
与唐代流行的“硬螺钿”不同，宋人推崇极薄的“软螺钿”，这种以软螺钿髹饰的漆器显得更加精巧、雅致。
南宋 嵌螺钿楼阁人物纹漆奁
高29cm 日本永青文库藏
南宋 嵌螺钿人物纹八角盒
直径14cm 日本根津美术馆藏
08.
识文描金
识文，是堆漆的一种，即用漆灰堆作阳线花纹或平地堆起阴线花纹的一种工艺手法。
描金，是在单色漆地上描金绘制花纹，或先在漆地上打胶，再将金箔抹于胶上；或以金粉调胶，直接以笔描绘花纹。
北宋 庆历二年（1042年）檀木识文描金舍利函
1966年浙江瑞安仙岩寺慧光塔出土
北宋 庆历二年（1042年）檀木识文描金经函
1966年浙江瑞安仙岩寺慧光塔出土
局部细节
北宋 庆历二年（1042年）檀木识文描金经函（内函）
1966年浙江瑞安仙岩寺慧光塔出土
局部细节
宋代漆器种类丰富，盒、碗、盏、盘、杯、勺等生活器皿无所不包。除素漆外，雕漆、螺钿、戗金、描金、堆漆等工艺在宋代也已发展成熟。
从制胎、炼漆到层层上漆，再到剔刻成型，漆器的制作极为漫长且考验耐心。而一旦制成，它便是经久耐用、美轮美奂的高档用器。
宋人对美学的追求，绝不止于表面，而是体现在对每一个环节的精心把握上。漆胎必修得极薄，而炼漆必精，薄胎坚漆，才能使器物秀美典雅、宝光内蕴。另有“圈叠胎”等创新工艺，由于太过耗时耗力，终得失传，今人亦无法复刻宋人之工艺。
宋代在漆器工艺上的发展与创新，使中国漆器艺术达到一个高峰，并延续至元明清时期。历代文人对宋代漆器极尽推崇与赞誉，著述亦颇多，这些文献与留存的实物共同构成了宋代漆器相对清晰而完整的面貌，为我们打开了一扇了解宋代文化的窗口，也带给我们极致的艺术享受。
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