上篇推文为大家介绍了面妆花钿的各种类型，今天小编来谈谈花钿的使用方法与材质。
在文人笔下，经常可见妆饰花钿的情形。据文献参考，妆饰花钿有两种方法，一种是粘贴法，一种是绘制法。1、粘贴法
唐代张夫人《拾得韦氏花钿以诗寄赠》：“曾经纤手里，拈向翠眉边”；元代贯云石《一枝花·离间》套曲中：“花钿坠，懒贴香腮”，这些花钿都是贴在面部的。据南宋叶廷珪《海录碎事·百工医技》记载：“呵胶出辽中，可以羽箭，又宜妇人贴花钿，呵嘘随融，故谓之'呵胶’。”古代女子将一种名为“呵胶”的物质附着于已经制作好的花钿上，然后对其呵上一口热气使其融化，从而将其贴在额头或其他地方。南宋朱淑真《点绛唇·冬》：“髻鬟斜掠。呵手梅妆薄”；北宋晏几道《踏莎行》：“玉人呵手试妆时，粉香帘幕阴阴静”；北宋欧阳修《诉衷情·眉意》：“清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆”等，都是在贴花钿之前，需要呵嘘才能粘贴。呵胶除了以呵嘘一口热气来使用外，还可以用唾液将其湿润。唐代赵光远《咏手》：“炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿”即是对这一方式的传神描写。北宋张榘《虞美人》：“玉钿黏唾上眉心，不似寿阳檐下、六花清。”更是将这一情节表现的活灵活现。但是，正因为呵胶这种易粘易融的性质，粘贴在脸上的花钿在遇到水或者是别的环境下会自行脱落。
因此才会有唐代张谓（一作刘长卿）《扬州雨中张十宅观妓》：“残妆添石黛，艳舞落金钿”；北宋欧阳修《虞美人》：“睡容初起枕痕圆，坠花钿”；南宋吴文英《绛都春》：“临池羞落梅花片，弄水月、初匀妆面”等花钿脱落的生动描绘。用呵胶粘贴的方法还能将花钿贴在发髻上面，唐代韩偓《密意》：“呵花贴鬓黏寒发”，鬓边发上都贴上花钿。这样看来，古代的呵胶有点类似现在的邮票，背面附有薄薄的固态胶水，使用时微微湿润，即可融解，方便快捷。有的呵胶还味带香气，唐代元稹《六年春遣怀八首》：“玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。”用加有香料的呵胶，来粘贴花钿，会随风飘香，令见者心醉，闻者神迷。如此细小之物，却被古人做的精巧复杂，实在是令人赞叹。最简单的描绘法莫过于用笔蘸上胭脂或颜料，在眉心间染上一个红点儿，便已然有了妩媚之意。若是再精心在脸上绘制出多彩的图案来，那更是姿态婀娜，迷倒众生了。南宋朱淑真《点绛唇》：“髻鬟斜掠,呵手梅妆薄。少饮清欢,银烛花频落。恁萧索，春工已觉，点破梅香萼”；南宋李吕《调笑令》：“一点兰膏红破蕊，钿窝浅浅双痕媚”；宋代无名氏《捣练子》：“捣练子，赋梅妆。镜里佳人傅粉忙。额子画成终未是，更须插向鬓云傍”。最后一首是说不仅要傅粉画额，还要在头上插上梅花，才是完美的梅花妆。这些说明点画花钿的方式是十分常见的。
（二）花钿的材质
花钿材质根据文献资料和出土实物看，花钿的质地各式各样，形状也千姿百态。粘贴用的花钿材料，有金箔片、珍珠、丝绸、薄玉片、鱼腮骨、鱼鳞、羽毛、油茶花饼、彩色光纸、螺钿壳及云母等材料。剪制成的各种形状，其中以梅花最为多见，可能是承寿阳公主梅花妆的遗意。花叶形状中当然也有用新鲜花草来贴的。开篇王建诗中有绿色的蒿叶和红色的石竹花，北宋王珪《宫词》：“秋殿晓开重九宴，内人争贴菊花钿。”写重阳节宫女贴菊花妆饰。五代花蕊夫人的《宫词》中写道：“汗湿红妆行渐困，岸头相唤洗花钿”，以金箔、珍珠、鱼腮骨等材料制成的花钿如果被汗水、妆粉等沾污了，还可以随时清洗，如此方便，也是被女性钟爱的原因吧。1、金钿
金钿多是贵族女子的钟爱之物。金钿薄如蝉翼，或者有的被制成蝉形，所以也被称为“金蝉”、“钿蝉”。唐代温庭筠《弹筝人》：“钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行”；唐代陆畅《云安公主出降杂咏催妆二首》：“少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然”；唐代和凝《宫词》：“花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉”；唐代韦庄《清平乐》：“妆成不整金钿，含羞待月秋千”；唐代薛昭蕴《小重山》：“金蝉坠，鸾镜掩休妆”。
但金钿由于质地昂贵，非普通布衣女子能够消费得起的妆饰物，因此也有用金黄色的薄纸来剪成花朵的形状来代替金钿的。
2、翠钿
翠钿是花钿中十分常用的一种。从诗词文献中看，它应该是用翠鸟的羽毛制成，整个钿饰呈翠绿色或是湖蓝色。这样的花钿，不仅质地轻盈妙曼，在阳光抚照下还会闪耀出别样的光彩，是深受女子喜爱的一种花钿。唐代杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》“雾冷侵红粉，春阴扑翠钿”；唐代张沁《浣溪沙》：“翠钿金缕镇眉心”；五代后蜀孟昶妃张太华《葬后见形》“寻思往日椒房宠，泪湿衣襟损翠钿”；南宋刘过《贺新郎》：“晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。”3、宝靥珠钿
南宋蒋捷《浪淘沙》：“新谱学筝难。愁涌蛾弯。一床衾浪未红翻。听得人催，佯不采，去洗珠钿。”宋代皇后画像中有很多位，在脸上贴珠钿，珍珠下为翠羽。下面是画中的皇后和宫女，宫女花钗冠，花枝高耸（后文详见《大傩图》雪柳）。4、鹤子草
唐代刘恂《岭表录异》卷中：“鹤子草蔓生也，花麹尘色，浅紫，带叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，之曝干，以代面靥，形如飞鹤，翅尾嘴足无所不具。此草蔓至春生双虫，只食叶。越女收于妆奁中养之，如蚕，摘其草饲之，虫老不食而蜕为蝶，赤黄色，妇女收而带之，谓之媚蝶。”这里记述的就是面靥的制作过程，鹤子草在南方称为媚草，形状像飞鹤一般，翅、尾、嘴、脚等形状俱全。有妇女将媚草采集之后晒干，然后用作面部妆饰品。作面靥的鹤子草，会生出似蚕的虫来，蜕化为蝶，能媚悦丈夫的典故，又有多处记载。（写上这段是因为中鹤毒太深，联想到了双鹤毛毛虫之吻。）西晋嵇含《南方草木状》卷上：“（鹤草）上有虫，老蜕为蝶，赤黄色。女子藏之，谓之媚蝶，能致其夫怜爱。”《本草纲目·媚蝶》时珍曰：“《北户录》云：岭表有鹤子草，蔓花也。当夏开，形如飞鹤，翅、羽、觜、距皆全。蝶，赤黄色。女子收而佩之，如细鸟皮，令人媚悦，号为媚蝶。《洞冥记》云∶汉武时勒毕国献细鸟。”东汉郭宪《汉武洞冥记》：“元封五年，勒毕国贡细鸟，以方尺之玉笼盛数百头，形如大蝇，状似鹦鹉，声闻数里之间，如黄鹄之音也。国人常以此鸟候时，亦名曰候日虫。帝置之於宫内，旬日而飞尽，帝惜，求之不复得。明年，见细鸟集帷幕，或入衣袖，因名蝉。宫内嫔妃皆悦之，有鸟集其衣者，辄蒙爱幸。至武帝末，稍稍自死，人犹爱其皮。服其皮者，多为丈夫所媚。”5、油茶花饼
北宋陶谷《清异录·妆饰》：“江南晚季，建阳进油茶花子，大小形制各别，极可爱，宫嫔缕金于面，皆以淡妆，以此花饼施于额上，时号'北苑妆’。”据说南唐李后主在妃嫔宫人的装束上，想出一种新鲜的饰品，用建阳进贡的茶油花子（花饼），或大或小，形状各别，令各宫嫔淡妆素服，缕金于面，用这花饼，施于额上，名为“北苑妆”。河北曲阳县五代十国初期王处直（北平王）墓壁画（时代早于南唐，仅做参考吧）6、假蔷薇面花
南宋陈敬所著《陈氏香谱》中特意记载了一种被称为“假蔷薇面花”的高档花钿，制作过程极其精细：“甘松、檀香、零陵香、丁香各一两，藿香叶、黄丹、白芷、香墨、茴香各一钱，脑麝为衣，右为细末，以熟蜜和拌，稀稠得所，随意脱花，用如常法。”这种花钿，共用多达十味的香料，经过仔细研磨之后变成粉末，再用蜜调和成糊状，之后灌到各种形状的模子中，晾干后取出芳香各异的花片，最后再用名贵的“脑麝”在其表面涂抹一层“香衣”，奢侈的“假蔷薇面花”才算做好。可以想象，这种面花不仅样式美艳动人，而且附带有浓郁的香味，单单从其制作工序上来看，就充满了高贵的气质。大概只有富贵人家的女性才有能力消费这种奢侈饰品。7、鱼媚子
《宋史·五行志》记载：“京师里巷妇人竞剪黑光纸团靥，又装镂鱼腮中骨，号'鱼媚子’，以饰面。黑，北方色；鱼，水族，皆阴类也。面为六阳之首，阴侵于阳，将有水灾。明年，京师秋冬积雨，衢路水深数尺。”明代陶宗仪《说郛》引《妆台记》：“宋淳化间，京师妇女竞剪黑光纸团靥，又装缕鱼腮骨，号鱼媚子，以饰面，皆花子之类耳。”8、其他另类花钿
北宋周邦彦《丹凤吟》：“生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。”榆钱也被当成花钿，粘贴在了靥面上。北宋时孔平仲《谈苑》：“契丹鸭渌水牛鱼鳔，制为鱼形，妇人以缀面花。”契丹人用鸭绿江中水牛鱼的鱼鳔制成鱼形面花。（备注：有人由此推测其可能是呵胶的原料）北宋陶谷《潸异录》：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子，金线笼贮养之。尔后上元卖花，取象为之，售于游女。”宫廷女子在蜻蜓翅膀上描金做花钿，还用笼养着，传到民间，还能当商品出售。最为有趣的是，有时候字也会被用来妆饰。北宋毛滂《小重山》：“宜春金缕字，拂香腮”；南宋辛弃疾《鹊桥仙》“胭脂小字点眉间，犹记得、旧时宫样”；南宋史浩《望海潮》词也曾写道：“向粉额两字，金缕红鲜”。南宋陈起《江湖后集》：“东家买金钿，西家买翠钿，……娇女无钱作梳洗，学他邻舍为花钿，惟将素面贴苔钱。”华贵精致的面饰只在富裕阶层的女性中流行，贫女无力承担梳妆打扮的靡费，用苔藓做成的纤薄如圆钱型的花钿。下周会继续更新 面妆花钿之起源与发展 敬请期待～
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