问题:格律诗的“一三五不论，二四六分明”，能讲具体些吗？
前言
格律诗的“一三五不论，二四六分明”是学习的一个口诀，有助于初学者记住格律诗平仄相间的基本规则。
不论，是指平仄都可以的意思，类似于麻将中的混子。
但这个口诀并不100%严谨，虽然格律诗的句式只有四种，但是并不完全符合。
我们以杜甫的这首绝句为例，这首仄起平收的绝句恰好用了四种律诗的句式：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
中平中仄平平仄 ，中仄平平中仄平。
上面标记为“中”的，表示在杜甫这首诗里，肯定可以“不论平仄”，但是其中还有很多变化。
首先要说明的是：
七律的第一个字永远可以不论平仄。
所以后面只讨论三和五。其实就是讨论五言诗的一和三。
一、中仄中平平仄仄 不可“三、五”同时不论
两个黄鹂鸣翠柳，中仄中平平仄仄
这种句式有两个变格，三仄尾和锦鲤翻波。
1、三仄尾 不可三五同时不论
唐诗的这种句式，有两个常用的变格，其中一个叫做三仄尾，第五个字【鸣】可以改为仄声【隐】：
两个黄鹂【隐】翠柳，中仄平平【仄】仄仄。
在三（黄）固定为平声时，五是可以不论平仄的。
但是三仄尾时，第三个字不可以为仄。例如【黄】改为仄声【幼】，就出律了。
两个【幼】鹂【隐】翠柳，中仄仄平【仄】仄仄。
宋朝刘颁的《中山诗话》中写过：
白乐天诗曰：「请钱不早朝。」「请」作平声，唐人语也。 ..................二公诗自非语病
可见，【请】在宋朝是仄声：请钱不早朝，仄平仄仄仄。
但是这个【请】在唐朝是平声：平平仄仄仄，所以说在唐朝“二公诗自非语病”。
宋朝人早就注意到：唐朝五言诗的三仄尾不可以写作：仄平仄仄仄。
其实这也符合清朝人总结的规律是：
五言诗，除了韵脚以外，没有连续两个平声就是孤平。
这个句式，一可以不论，三、五不可以同时不论
2、锦鲤翻波 三必须平，五必须仄。
中仄中平平仄仄，上面说了一个变格是三仄尾，下面说另一个变格锦鲤翻波：
中仄平平【仄平】仄，这是把第五个字和第六个字颠倒过来。
例如李商隐的《寄令狐郎中》
休问梁园【旧宾】客，中仄平平【仄平】仄
这个句式中：
一可以不论， 三和五，都绝对不可以不论，三必须平，五必须仄。
二、中平中仄仄平平 五不可不论
一行白鹭上青天。中平中仄仄平平
这种句式，三可以不论，白是入声，仄。可以改为平声例如“飞”：
一行【飞】鹭上青天。中平【平】仄仄平平
但是第五个字的仄改为平的话，叫做三平调（三平尾），这个孤平一样，是格律诗大忌。例如上，改为【归】
一行白鹭【归】青天。中平仄仄【平】平平
可见这个句式， 一和三不论，五必须论。
三、中平中仄平平仄 唯一可以“一三五不论”
窗含西岭千秋雪，中平中仄平平仄 ，
这个句式，是唯一的“一三五不论”。第三个字平仄无所谓，例如改为【北】也可以。
其中需要注意的是第五个字【千】，如果改为仄声的话，叫做半拗体，是唐朝律诗中常见的一个句式，而且可以不必救拗。
例如【千】改为【万】：
窗含西岭【万】秋雪，中平中仄【仄】平仄
所以，这个句式是唯一没有条件，即可同时“一三五不论”的句式。
四、中仄平平中仄平，不可“三、五”同时不论
为了避免孤平，不能三五同时不论平仄的句式是：
中仄平平中仄平
以第一句为例：
门泊东吴万里船，中仄平平中仄平。
第三、五的位置【不可以同时不论平仄 】。
1）三平，五不论
第三个字是平声的话，第五个字平仄可以不论。
例如第五个字可以改为平声，万改为千。
门泊东吴【千】里船，，中仄平平平仄平
2）五平，三不论
第五个字是平声的话，第三个平仄可以不论。
例如第三个字可以改为仄声：楚。
门泊【楚】吴【千】里船，中仄仄平平仄平。
3）三、五不可以同时仄，避免孤平
三、五的位置【不可以同时不论平仄 】， 否则犯孤平，例如：黄改为幼、鸣改为隐。
门泊【楚】吴【万】里船，中仄仄平仄仄平。
关于孤平
这种三和五同时仄声就是格律诗大忌：孤平。
在五言诗中，仄平仄仄平就是标准的孤平（七言诗看后五个字），这也符合清朝人总结的规律是：
五言诗，除了韵脚以外，没有连续两个平声就是孤平。
结束语
相对来说，二四六分明比较简单，杜甫的这首诗，四句都是“二四六分明”。
关于一三五不论，从上面的论述可以看出，其实只有一种句式是“一三五不论”：
中平中仄平平仄
另外，格律诗还有必须救拗的拗体句式， 如：
（中平）仄仄仄仄仄，（中平）平仄仄仄仄，（中平）仄仄平仄仄。
前面加（中平），表示七律，主要看后五个字（即五律）。
这三种都是”仄仄平平仄“的变化，第六个字本来应该是”分明的平声“，但是也”不分明“了。
这三种救拗句式都是：（中仄）中平平仄平，却变成了”分明“，每个字的平仄，都不可更改。
例如：
一身报国有万死， 双鬓向人无再青。
（中平）仄仄仄仄仄，（中仄）中平平仄平。
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