1
《观景楼》
这幅画看起来正常，但是你仔细看的话，就会发现二层和三层竟然一纵横，并且支撑楼面的石柱也是交错的。其次，建筑中的梯子下端位于建筑的内部空间，而上端却位于建筑的外部空间。显然，这在现实中是不可能存在的。
2
《上升与下降》
作品《上升与下降》中，楼顶分别有两队教士，一路向上走，一路向下行。到底是谁升谁降呢？很难判断，也不需要做出判断，因为他们最终都是在相近的平面上打转。假如我们把城堡中央的楼梯单独提溜出来，那么它应该是这个样子的：
3
《高与低》
从画的下部份往画的中间看，你会发现你是在往楼顶上看去；接着从画的中间开始再往画的上方看去，你会发现你还是从楼下往上看。再次回到画的中间，这改为往垂直于纸面往离开画面的方向看，你又会看到你是从楼的地面向楼顶看。
4
《瀑布》
图中的瀑布会源源不断地落下，落下的水又逆流而上。再仔细看这幅画，你以为它是有高有低的，然而自下而上的每两道相连的水流其实都是位于同一个平面上。见下面动图
5
《凹与凸》
以贝壳为分界线，既可以是一个凸出来的天花板装饰，也可以是地面上一个凹下去的坑。如果把整幅画面以此为轴劈成两半的话，那么左边就是“凹下去”的视角，右边就是“凸出来”的视角。两个互相矛盾的空间结构，被安排进了同一个画面。
6
《手与反射球体》
看起来，画家的手不仅支撑着球体，还支撑着镜中围绕画家的一切。真实的手触摸着镜中反射的手，并且在它们相接触的那些点上，有着彼此相同的大小。镜中世界的中心就是画家凝视着球体的眼睛。
7
《三个球》
三个并排的球体，左侧透明球通过光线反射呈现室内空间。中间则是正在工作室里创作的埃舍尔自画像，他正在创作的画里可见三个球体的形状，反射再次以画中画方式进入下一循环。右侧的球体既不透明也不反射。
8
《泥坑》
9
《爬行动物》
画本上二维的六边形蜥蜴进入三维空间，爬过立体的书本和其它静物又回到平面世界当中的循环。
10
《镜中静物》
镜子与周围的静物构成第一层实物，镜中反射街道景象取代了室内布景成为第二层，镜台上的物品在镜中的影像成为街景的一部分为第三层。作品从现实考虑是不成立的，因为镜面向上倾斜，只可能看到屋顶或户外天空，不可能看到地上的街道。
11
《阳台》
《阳台》这幅画故意突出了画面中间的阳台和植物，整个建筑物呈球形膨胀起来。有人称《阳台》这幅画中的植物是大麻。据埃舍尔自己所说，那株植物与大麻毫无关系，此版画真正的致幻作用，只有视黑为白、视白为黑的色盲才能够看到。
12
《素描之手》
画面上有两只都正在执笔画画的手，初看平淡无奇，可是仔细看时，就会感到充满玄妙。一只右手正在仔细地绘画左手的衣袖，并且很快就可以画完了，可是与此同时，左手也正在执笔异常仔细的描绘右手，并且也正好处于快要结束的部位。究竟是左手画右手，还是右手画左手？
13
《相对性》
画中的每个人物仿佛都在顺着楼梯行走，然而他们却脱离了引力规律，有的在楼梯正面行走，有的驻足在楼梯背面。处于空间不同方向的楼梯朝向让我们无法确定在这个空间里，究竟哪一面才是地面，哪一面才是墙壁。
14
《涟漪》
一棵没有叶子的树倒映在水面上，但如果不是两颗雨滴落下来打破了水面的平静，水面还不会这样明显。现在，镜面与镜中画在同一个地方呈现出来。
15
《魔镜》
我们可以看到，在斜栏的下面，一只小翅膀与它的镜像一同出现了，沿着镜面向远处看，一只生着翅膀的狗渐显渐现。这还不算，它的镜像也随之共同成长。当真实的狗远离镜面时，另一边的镜中狗也走开了。每一列动物在向前行进时，其数目都在成倍增长，于是这些狗就构成了规则性空间填充，其中白狗演变成黑狗，黑狗也演变成了白狗。两种现实彼此相叠，融入背景。
16
《静物与街道》
在这幅画中，两个截然不同的清晰可辨的现实世界以一种极为自然但同时又是完全不可能的方式结合在一起。如果把它看成窗户，那些房子就成了书托，位于书托之间的是一些小玩偶；如果把它看成大街，这些书就有丈把高，一只巨大的烟叶罐立在十字路口。
17
《白天与黑夜》
白鸟飞入黑夜，而黑鸟迎接白天，图像中的河流与村庄是完全对称的。唯一不同的是，在白天的一半，有很多人来来往往，而夜幕降临的一半，有窗内灯光闪烁，人们仿佛都温暖舒适地待在室内。白鸟与黑鸟、昼与夜在图中完美对接，这幅画也暗含了“无限”。
18
《画廊》
前景中一个年轻的男人在画廊中观看一幅画作。之后我们的视线通过墙上的画作来到岸边的房屋，而街角处的入口将我们带到同样的画廊中，那里有一个同样的年轻男人在观看同一幅画作。
19
《莫比乌斯带II》
《莫比乌斯带II》中这只蚂蚁沿着莫比乌斯带走了一整圈又回到原位。没有跳跃，也没有跨越什么狭窄的边界，这正好表现了莫比乌斯带的一个重要特性：它只有一条边和一个面。
我们自己在家也可以利用纸条做一个简单的莫比乌斯带，你还可以试一下。如果用剪刀沿着纸条长轴中线把莫比乌斯带一分为二，会发生什么？会变成两个莫比乌斯带吗？
20
《漩涡》
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