【国粹传承】回忆过去的“票房”与“票友”

“票房”是“票友”的集聚之地， 是一个松散自由的组织 ，也有一些简单的规矩制度 。一般来说“票房”都有一抉属于自己使用的活动场地 。


在 过 去 一些具有 相 当 实 力 的 “票房” 有自己的文武场面 ，有自己的行头衣箱 ， 有自己的生 、旦 、净 、丑各个行当的票友 。这种有实力的 “票房”可以凭自己的实力演出各种剧目 。在过去这种“票房”也招收小孩学戏 ，并聘请专业教师 ，有意培养自己的后备力量 ，就像后来的随团学员一样 。这种有实力的“票房”与专业剧团相比一样也不会少 。


过去有许多票友还擅长研究剧本 ，钻研唱腔字韵 ，琢磨表演身段 。 票友平时利用业余时间到票房练习清唱，在需要时会到剧场装扮、化妆 ，“彩唱演出” 。 


票友是中国文化中“ 特 有 ” 的现象，他们对京剧艺术的传播 ，演员表演技艺的提高 ，都发挥了重要的作用 ， 他们为京剧的发展做出了极其重要贡献 。 


当票友取得一定造诣后 ，也有不少人由业余演员转行为职业演员 ，行话称之为“下海” 。 椐说由票友而“下海”的名家就有： 老生张二奎 、孙菊仙 、汪笑侬 、言菊朋 、郭仲衡 、奚啸伯 ，花脸黄润甫 、金秀山 ，小生德珺如 ，老旦龚云甫 、琴师李佩卿等等 ， 这些人物后来都成了京剧舞台上举足轻重的艺术家。



时 至 今 日 ，戏迷们自发组织起来的“票房”应运而生 ， 现在 ，有的叫“票房” ，有的叫“剧 社” ，有的叫“演出队” 。 这种新式的“票房”继承了老票房的好传统 ，也有一套自己的规矩制度 ，也能奋斗争取来一抉活动场地 ，他们用京剧之美吸引着人们 ， 培养着新的戏迷， 为京剧的“繁荣”贡献着自己的力量 。