阿兰•科诺，这位被誉为继梅尔维尔之后法国“黑色电影”(黑色电影 film noir 调子阴郁、情绪悲观、表现愤世嫉俗和人性危机的影片样式。法国作家和影评家N.法兰克首先使用这一词汇，是从黑色文学、黑色幽默转用过来的。当时他是指好莱坞20世纪40年代出现的一批侦探片。)的代表人物，因创作的四部带有法国当代社会色彩的黑色电影而被人们熟知，从此在法国电影界立下一足之席。科诺不是什么特别高产的导演，30年拍摄了不到二十部影片，但科诺的电影表达出法国当代导演强烈的在商业与艺术之间调和的野心。
从他犯罪侦破主旋律到异国情调再到商业喜剧，他一身所拍出的作品太多了，总结了十部最为经典的片子推荐给没有看过朋友去欣赏。
《黑色系列》 1979
这是他电影生涯最优秀的影片。与著名作家乔治·佩莱克、新晋演员帕特里斯·德瓦埃尔和老演员贝尔纳·布里耶合作的片子。影片名与二战后法国伽俐玛出版社出版的著名美国犯罪小说丛书同名，但远非一种对电影类型的致敬和对美国黑色小说的简单套用，《黑色系列》脱离了黑色电影的人物特征和叙事特征，它的悲观色彩和残酷性，使之成为法国电影史上罕见的“反社会的现实主义”电影。
《左轮357》 1976
《左轮357》是法国黑色电影风格的代表作品，科诺起用了夫妻搭档伊夫·蒙当和西蒙娜·西诺莱，这对“黑色电影夫妻”曾在1950年代的犯罪电影中有过合作。故事讲述两个彼此相识的警官爱上同一个女人，并阴差阳错地卷入这个女人的凶杀案。为了掩饰各自不可告人的秘密，他们走向疯狂甚至相互残杀的道路。影片色调阴沉、清冷，剧情起伏跌宕。科诺显示出他在叙事上的稳重，影片开始时的慢与冷，与影片后半部分的快与热相得益彰。
《枪的抉择》 1981
《枪的抉择》主要故事发生在法国乡村，至此，从城市到乡村，科诺在他的犯罪电影中完整描述出一个“象征性秩序”：对合法生活的蔑视、法制的无力、反道德的人物、削弱观众对命运悲剧的同情、压制音乐在影片中的情感调剂功能等。科诺在小说原著基础上，偷换了美国黑色电影的编码，对传统犯罪类型片提出了纠正。
《大威胁》 1978
在1977年的《大威胁》中继续由伊夫·蒙当主演，影片也接连获得了成功。与《左轮357》和《枪的抉择》称为科诺的“黑色三部曲，让科诺成为真正一个不容忽视的导演的，加上他79年的《黑色系列》接连四部带有“黑色电影”色彩的法国犯罪片，联合成为他创作生涯的巅峰。
《沙岗堡》 1984
这是他改编法国作家路易·加代尔的风情小说《沙岗堡》，这部电影成为当年最卖座的法国影片，也是当时投资最高的法国影片。影片描写了法国殖民时代晚期北非军官的人生传奇。
《日出前让悲伤终结》 1992
他与德帕迪约父子合作拍摄的音乐题材影片《日出前让悲伤终结》，获得7项恺撒奖，成为科诺电影生涯中最成功的电影。影片讲述了法国古提琴音乐家马林·马莱青年时代跟随老师圣·科隆伯故事，以及他与恩师女儿之间的爱情故事。
《新世界》 1995
科诺的创作开始下滑，成功越来越远离这位在国际上没有获得足够认可的导演。到了1995年，科诺以自己童年学习爵士乐的经历拍摄了英语片《新世界》，也取得了比较好的成绩。
《表兄》 1997
试图重新回到侦破题材的他与阿兰·查巴和帕特里克·坦西拍摄了《表兄》，虽然影片无法重演荣誉和票房的辉煌，但法国影评界对科诺在叙事风格和主题上探索表现出宽容。
《小红番大闹巴黎》 2000
阿兰•科诺拍摄的商业喜剧片《小红番大闹巴黎》成为当年年度最卖座的影片，终于在商业上再次大获成功，不过这种成功对他的创作生涯没有多大的意义。
《第二口气》 2007
科诺最近最受人瞩目的片子就是翻拍梅尔维尔黑色电影《第二口气》，由达尼埃尔·奥代耶和莫妮卡·贝鲁奇等众多明星主演，但这部历时3年的作品已经远离我们熟悉的科诺犯罪的风格，向商业化的视听技术做出了妥协。
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