我是在汉口一处废弃停车场遇见他们的。去的时候，十几号人正在排练，穿着上世纪的棉麻长衫和中山装。
为了入戏，导演樊跃和他的团队在这里1：1还原了上世纪30年代游轮的一间客舱和舞厅的样子。
音乐声起，他和舞美走回隔壁的工作室，商量舱房的道具清单，手里的烟没有熄过。
▲ 演员们写的毛笔小楷，这也是排练的课程之一。
导演樊跃，2008年北京奥运会开幕式核心创意小组成员，“印象系列”总导演之一。过去两年，他一直往返于北京武汉，作为全国首部“漂移式多维体验剧”《知音号》的总导演，他要在武汉这座城市，玩一回大的。
把一艘完全复原上世纪模样且可以在长江上自由行驶的长达120米的真游轮，变成一座移动剧场，让演员和观众在三层舱室内自由穿梭，绝非易事。
别误会，这可不是什么“去船上看戏”的常规游轮旅行团项目。“知音号”历时两年打造，原型来自上世纪初武汉民生公司的“江华轮”，演出开始后将会从汉口江滩驶离，70分钟演出结束后，返回原点。
与此同时，创作团队还会为“知音号”复原一座老码头。观众买票登船，从码头接过报童递来的号外开始，已经穿越到100年前。
用现在最时髦的话说，这是一场沉浸式演出，樊跃就是要让观众去一个完全虚拟的世界，打完一个游戏副本。
第一次听完这些，我的脑袋是炸裂的。和导演聊天是一件挺费脑的事情，他们思维跳跃充满激情却厌倦具象，当我几次企图摸清来龙去脉时，都在他慷慨激昂的陈述中，败下阵来。
“这样吧，等船快修好了，你上来看一遍就懂了。”
那个时候，这艘巨轮还停泊在武昌造船厂，等待内部装修完工。
不久前，终于接到导演组电话，说船已经进入收尾工作。作为授权登上知音号的第一个观众，我用了一个下午，将近5个小时的时间，终于看清她的样子。
▲ 知音号夜景
登上甲板，这种感觉挺奇妙的。舷窗外是吊臂繁忙的现代都市，舷窗内却是歌舞升平的十里洋场。
▲ 一层舞厅
一层舞厅，演员们正在排练。
字正腔圆的白衣少年倚坐在舞厅一角的圆柱上，念着旁白，是在介绍舞池里的船客们。
舞池中央，七八对男女随着音乐起舞。旋转楼梯上，吧台边，二层走廊上，窃窃私语的观众全是演员。
忽然，白衣少年把手指向了我，所有人望了过来。回头，原来有位女演员一直站在我的身后。她穿过我，缓慢走下楼梯，与舞池中一位拄着拐杖的老者深情相拥。
虽然演员们并未换上演出服，但今天的观看比数月前更有代入感，因为我也在戏里。如你所见，“知音号”上并没有观众席和舞台区的概念。一旦登船，我和演员进入同一个角色，船客。
就像恰巧出现在我身后的女演员，演员藏在观众之中，观众身处舞台之中，我们一起完成了这幕演出。
如果说，这里还是在通过旁白推进，来完成一段故事叙述。那么再往上走，来到一等舱室，作为观众的自主权更大。
我甚至可以随时喊“卡”。
▲ 上楼之后，代入感更强，仿佛真的回到了那个年代。
汽笛声响，一等舱的所有船客开始同时讲述自己的故事。
根据船客身份不同，每一间舱室都是不同的样子。这种新鲜感让我迫不及待地穿梭于不同房间。
我可以随时进入，也可随时离开。规定时间内，所有船客会重复讲述自己的故事。可惜，我和摄影师分头看戏，也只够拼凑出几段故事：
▲ 久经沙场的战地记者，却再也找不到曾经深爱的女人。
▲ 书桌上有记者的手稿。
▲ 乱世中不得不嫁作他人的戏剧名伶，她在自述中还会穿插一段昆曲。
▲ 小贩之一（船上还有剃头师傅/拍照师傅/烟贩），他爱上了一位穿红衣服的船客。
▲ 不愿接受家族安排愤然离家的少年，在旅行箱里意外发现父亲偷偷塞入行李的礼物和纸条。原来父亲什么都知道。
家国情仇，相聚别离，不过一场旅程看透。
再往上的故事，我就不能多说了，导演说得留点悬念，等明年3月开演时再看。
▲ 三层甲板全是二等舱，双人间，书桌衣柜水池是标配，细看能发现每间房还是有细微差异。
▲ 据说观众的船票上，将会在这一层有对应的舱位。
届时，知音号将有3个登船口，一层舞厅/一等舱室/二等舱室。汽笛声响，知音号启航，一层舞厅/酒吧/二层/三层所有区域的演出将同时开始。
也就是说即便我们看同一场戏，看到的故事也不相同。噢不对，即便我们是从同一个登船口上船，看到的也不一定是一样的故事。
有趣。
▲ 更多故事等着船客去看去听
我想我大概理解，为何导演一直拒绝讨论这出戏所表达的意义了。他不过是把乱世浮沉里最庞杂的人间万象，在70分钟里，让你看见。
“停船下岸，靠近一个新码头时，是故事的结束，也是故事的开始。”
那么之后，我们是互相拥抱还是就此别过？嗯，我得好好想想明年3月该约谁看戏了。
文 | 方 峥
图 | 宁 波
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