清-黄慎绘画作品欣赏：人物篇-1

禅。 2.上官不作新罗逝，阿堵传神数瘿瓢。俱是闽中名画手，独从淡简写妖娆。 3.金罗二李汪高郑，野逸畸行莫与俦。恰得先生成八怪，同留佳话在扬州。 4.画媵还推老画师，自留粉本自题诗。弱斋固己邀宸翰，三绝於斯复见之。毅安道兄出此册索题，以俗冗性，久未报命。兹值秋风送爽，溽暑全消，爰抽思濡毫，为赋七绝四首录似鉴正。己丑七月苇佛赵祖望记。钤印：苇佛  赵祖望  家在天下第一江山 钤印：黄慎印（八次）  恭寿（八次） 签条：黄瘿瓢美人画册。己丑孟秋日，苇佛署驤。钤印：赵伯子  祖望长年

 

 黄 慎  铁拐仙图

款识：谁道铁拐仙，形破得长年。芒鞋何处去，醉倒华山巅。瘿瓢。
钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）
说明：_此幅写铁拐僊倚酒瓮醉眠之态，堪称黄慎上乘之作。人物神态、构图形式，以及笔墨气韵和题诗书法，无不统摄于“醉”字之中。尤其运笔沉浑一体，墨渖淋漓潇洒，极富情趣。

 

《春夜宴桃李园图》清 黄慎 绢本设色 纵121厘米 横163厘米 泰州市博物馆藏

    画中的人物衣纹作游丝描、铁线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，极具功力。作者虽师法陈老莲、上官周，然又自创新意。此图取材于李白的《春夜宴桃李园》诗意。人物情态各异，动静有别，生动传神。

 

 《八仙图》清 黄慎 绢本设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏

    黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等常见题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘。图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而和，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和听着歌声，拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。

 

 

  黄慎《西山招鹤图》    

 黄慎 作品

 

 

 黄慎作品

 

 黄慎 铁拐李 立轴121×59cm

题识：雍正十二年冬月，黄慎。
钤印：黄慎
来源：美国回流

 

 黄慎 1760年作 人物 立轴  130×57cm

款识：乾隆庚辰冬月写于万松山房，瘿瓢
钤印：黄慎（白）、瘿瓢（白）
鉴藏印：润之审定
备注：上海文物商店旧藏。

 

 黄慎 人物 立轴  187×91cm

 

 

 黄慎 八仙图 立轴  194×113cm

 

 黄慎 携琴高士 立轴92×54.3cm

钤印：慎，另印未识
题识：松风吹解带，山月照弹琴。

 

 黄慎 乾隆十八年（1753年）作 人物故事 立轴111.2×123.5cm

钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）
题识：乾隆十八年春三月，宁化瘿瓢子慎写。
按语：黄瘿瓢擅人物，晚年粗放率易，难免习气。此帧却规行矩步，备极工能，笔墨造境，处处着意，是他晚年难得一见的精品。

（根据网络资料编辑收藏）

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       黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
　　他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
　　黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有
　　黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》；天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。
　　黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。

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