自在对我来讲是最重要的。我一直在追求的状态是表里如一，希望自己可以变成比较诚实的人。我想，只有诚实才能自在。
传说，年龄和三围是张艾嘉不能被问及的两个问题。
“我不怕老，但是当然也不喜欢人家说我老了。”她笑起来，浅浅梨涡仍有天真气韵。
“你真的不知道？”她扬起眉毛，“我是1953年出生的，55岁！”
十六七岁进入演艺圈，30多岁就有人在欧洲为她办了回顾展，“那时候真的是挺呼风唤雨的”；绯闻男友一个比一个出名:杨德昌、罗大佑、李宗盛，以及蒋家公子。
打拼将近40年，她经历丰富，头衔众多。歌手、演员、导演、编剧、制片，她穿行于大银幕的前前后后，自在从容。
这一行能打能拼能牺牲的女铁人太多，出名的时候呼风唤雨，风头过后，比普通人更凄清孤寂。难得她把工作和家庭两大桶水担得那么稳、那么平。两个继子，一个儿子，热热闹闹一大家子，她买菜下厨，点拨菲佣，事事周到笃定。“艾嘉姐是所有女孩子都想变成的那种人。”连麻辣出位的小S也这样赞叹。
一个女人红到50多岁，越老越美，很容易让人联想到是老天眷顾、上帝垂青，与她有关的传奇又那么那么多，似一个个大大的热气球，将她越拉越高，令众人仰视赞叹，个中挣扎与磨砺则常常被传奇所遮蔽。
她却说，“羡慕我的人，是看我做得轻松，背地里的辛苦，别人通通不知道。”
心里有很多感性要爆发出来
年轻时随性不羁，喝酒喝得开心了，可以醉卧街头。该恋爱的年纪就爱到疯狂，情史赫赫 ；待得成家，立马收敛心性，相夫教子。
这样的人生，怨不得徒弟兼朋友刘若英常常念叨，“你真的太让人羡慕了。”
她撸一撸短发，哈哈笑出声，“我常常跟她讲，要想结婚，要想幸福，就赶紧给自己放假，穿件露背的衣服去巴黎啊！——当然，这只是讲笑话，没有这么简单。”
是啊，哪有那么简单！她的成长、成功、家庭、幸福，没有一样来得容易。
她母亲是位绝世佳人，父亲是在空军。然而她一出世，父亲就因为撞机过世了。再后来，母亲改嫁，她跟着祖父母一起生活。
在她上面，还有大姐跟哥哥。13岁她去了美国，在那边生活了3年，小小年纪就边读书边做工。“帮人照顾小孩，很多人喜欢用我，每周我都赚到很多钱的，二三十美元吧。”守时、负责、独立，是那个时候养成的习惯。
16岁辍学做事。“我不是读书人，不想花妈妈的钱，她供姐姐念书已经很吃力。我跟妈妈说，让我试试在台湾电视唱歌好吗？”
起先是在广播电台做DJ，慢慢开始拍电视剧，18岁，得到与邵氏合作的机会，赴香港拍摄《龙虎金刚》，逐渐红了起来。
她那诸多圈内女星羡慕的完美婚姻，也曾走过曲曲折折好一段长路。第一次结婚是在25岁，嫁给美联社香港分社社长刘幼林，两人相差16岁。这段婚姻只维系了不到4年。再披婚纱，已是38岁。
许多人赞她勇敢，未婚生子。她神情凝重，正色以告，“千万不要学我，我那时其实是任性，太想要孩子了，觉得再不生就生不出来了，不论是否可以结婚，我都要定了那个孩子。”
她坦言做“第三者”的滋味并不好受，“我最不能容忍自己犯的错误就是伤害到他人，这让我一直不安。”
儿子奥斯卡9岁时遭绑架，是她此生最大的噩梦。因为是公众人物，这件至今仍令她心悸的事情，常常被记者们提起。她最初抵触，渐渐放开。“回避并不能遗忘，渐渐接受、放开，也许也是一种治疗。”
流水它带走光阴的故事改变了一个人
在林青霞、林凤娇双林鼎立的时代，张艾嘉凭着她的独立和全能闯进了电影圈，开辟了一条与漂亮偶像截然不同的道路。从20世纪70年代到如今，她始终活跃在电影圈，见证了香港与台湾电影新浪潮时期的热浪青春。在她开创的空间里，女性演员、女性导演、女性电影都获得了多一分发声的权力，是那个年代的文艺青年迷恋的精神偶像，罗大佑、李宗盛、黄霑、杨德昌、侯孝贤、许鞍华这些重量级名字的故事里都有着她的位置，但张艾嘉却认为，这一路走来，她没有被宠溺，也没有被歧视，从她开始，人们意识到，女演员是可以呈现不同风貌的。
在《锵锵三人行》上看到张艾嘉，她跟窦文涛讨论父女关系、亲情，此时的张艾嘉早已不是那个银幕里让人流连忘返的青春女星了——她现在是太太、母亲，一个越老越美的美人。
有两种美人最让人唏嘘。一种是玛丽莲-梦露那种红颜型，将容颜定格在最青春的那一刻，然后让自己的肉身从这个俗世庸尘中永久消失。还有一种隽永型女人，年轻时捕获无数男人的心，岁月一晃，几十年过去，她仍可以靠自身魅力吸引更多的男人去想她、爱她，比如此时此刻的张艾嘉，你完全可以感叹一句：越老越美啊！
张艾嘉年轻时不缺少粉丝，值得一说的是她的粉丝都大名鼎鼎，同为文艺圈的悍将，他们都对他顶礼膜拜。当年的李宗盛、罗大佑、黄霑、杨德昌、侯孝贤，文艺男人们在她身上花费的精力不比创作一部杰作省心省事。当然，谁又能说爱女人跟创作作品毫无关系呢。这样的男人因为女人而创作文艺作品的例子很多，比如同为1980年代，中国诗歌界也有一位这样的女人，整整一代男诗人纷纷向其献诗致敬，仅仅那些因女诗人而写出的诗行，就已经足够光芒万丈的了，更何况有人因女诗人的存在而发生了质变。
《光阴的故事》里张艾嘉穿着轻薄内裤在刚刚搬去的出租房里，踩着凌乱的衣物家具，那是一个青春得会让人生出怜爱的女孩。25年后，当桂纶镁在《最遥远的距离》里同样住进刚刚租下来的房子时，忧愁和郁闷挂满脸颊，虽然年轻，但桂纶镁在那个时候就已然老去。两代青春文艺女青年，中间不知道还隔了多少人，至少通过银幕作品映射出来的个人气质，已经天壤之别。
个性要强、不畏惧困难、不服输，也是张艾嘉能走到今天的关键词。从个性独立花容月貌的女演员，到性情刚烈不听旁言的女导演，你可以从她的一系列经历中发现：张艾嘉坚持着那些该坚持的，宽容着那些该宽容的，袒露着那些该袒露的，证明着那些该证明的，同时也妥协过该妥协的，这就是张艾嘉展现给我们的。一代文艺女青年，没有老去，或者说她已将“老”变成一种美丽，从少女张艾嘉一直到她顺变成太太、妈妈。从《光阴的故事》中开始，她只是换上一身女性职业装，然后不留痕迹地转了几次身姿，仍然是把那份最美好最让人生出怜爱的光芒留给了观众。
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