赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
赵孟頫自画像
赵子昂书宗“二王”，尤好书《洛神赋》。赵孟书《洛神赋》有多种版本，被认可的有四种，还有一种被认为是摹本。他的一生，写过多篇《洛神赋》。1297 年，他44岁时，为学生张渊书《洛神赋》；1299年，46岁时，他看到顾恺之的《洛神赋图》，并在卷后以楷书写《洛神赋》。大德四年（公元1300年）书《洛神赋》，时赵氏四十七岁。《洛神赋》用笔圆转流美。充分展示了赵孟頫的书法风格。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”，并推赵为元朝第一书人。
《洛神赋》纸本，纵29.5公分，横192.6公分，现藏天津市艺术博物馆，一说藏北京故宫博物院，又说美国普林斯顿大学博物馆赵孟頫《洛神赋》是真迹。
《洛神赋》为赵氏行书代表作。赵孟頫书《洛神赋》全卷共80行，行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，即妍美洒脱之风致。同时，又呈现自身的追求，象比较丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。故后诸家题跋如是评述此卷，李倜曰：“大令好写洛神赋，人间合有数本，惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法，盖以兰亭肥本运腕而出之者，可云买王得羊矣。”高启云：“赵魏公行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”
赵子昂的书法成就突出表现在楷、行书方面，创遒劲姿媚新风，对元人和后世均产生极大影响。 此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。
《洛神赋》文章是曹植所作，千古名篇，辞藻华丽，想象丰富，场面宏大。赵子昂一生中写了多遍《洛神赋》，现在传世的有六七个版本，这些版本说明了赵孟对《洛神赋》文章的喜爱。
《洛神赋》全篇共一千多字，全文用赋的形式，记录了曹植在朝见哥哥魏文帝曹丕后，返回封地时，忽然遇见一名仙女洛神，并与其经历了相爱别离的故事。《洛神赋》辞藻华美，堪称描写中国古代女士之美的典范之作。
行书《洛神赋》是赵子昂书风代表作之一，以同样柔美、圆润的笔墨作书，肆笔自得，体势逸发，能与文章相表里，通过书作犹如看到他儒雅温润的仙人风采。因此他所写的被历代书家称为范本，小字行书轻松写来，风流飘逸，有晋人风采，展示了他对“二王”书法的心领神会。
笔法上，首先用笔极其熟练，使转圆活流畅。赵子昂十分善于运用弧线，线条流动、准确到位。弧线形的大圆圈、大转、小转在不断地运动中起承、错开、钩连，化尖锐方折为圆转，使通篇尽在圆融之中，和美浑穆。其次提按得分明，形成了欣赏视觉不断调节的美感。提按的交替敏感而鲜明，有的笔画沉重而稳当，有的连绵纤细轻轻划过，重不刻板，轻不飘忽。
他对篆、隶、楷、草诸书皆精，以行书楷书为最。其书学宗二王，博采名家之长，自成一体。行书用笔温润圆劲，内藏筋骨，流美于外，笔画精到细腻，结字严谨简静，体态妍美。其书作《相州昼锦堂记》、《 嵇康绝交书》，线条刚劲，用笔老辣，字字都不软弱。赵子昂一生研习书法，其字既秀美又劲健，用笔结字处处示人以法，是我们学习行书的极好教材。
赵体楷书用笔纯正，避难从易，逆锋落笔，回锋收笔，意到即行，并没有过多的回旋，这样书写起来就简捷得多了。以往的晋唐楷书，都注重起笔和收笔的笔锋转折顿挫，赵孟在继承传统的基础上注重应用，省略了锋颖的萦绕盘回而干净利索，削繁就简。
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