写洞庭湖的古诗中，有两首最为知名，方回评价说：岳阳楼天下壮，观孟、杜二诗尽之矣！方回指出，这两首诗有个共同的特点：两联前言景後言情，乃诗之一体也。
1、临洞庭湖赠张丞相
孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
张丞相就是张九龄，唐代著名诗人，官至中书令，襄阳人，与孟浩然同乡，为人正直。
孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人引荐。公元733年，孟浩然西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希望他给予帮助。
这是一首干谒诗，也是一首述怀诗，但是，由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所以只好委婉地表达自己的愿望。这种苦闷的心情，是不难领会的。
2、洞庭湖寄阎九
孟浩然
洞庭秋正阔，余欲泛归船。
莫辨荆吴地，唯余水共天。
渺渳江树没，合沓海潮连。
迟尔为舟楫，相将济巨川。
这是一首工整清淡、含蓄蕴藉的五言律诗。
首联点明时间地点和计划。颔联和颈联写景，“秋正阔”的洞庭湖，一望无涯、秋水连天；水流旷远，清涛攒聚，江树隐没，荆吴莫辨。尾联写诗人祈望朋友准备船只一起乘风破浪，实际上有寓意。
孟浩然本来就有儒家的入仕思想，四十岁前，受当时隐逸之风影响，在鹿门山住了多年。但他在游山玩水之余，其实也想以隐求仕，仍在努力读书，作考试准备。
四十岁，到长安未考中进士，引荐给皇帝而无果，知道事无所为，返回故乡，真正做了鹿门山隐士。但即使在这个时候，其“精神上或意识形态上也还是在负着天下兴亡之责的”（朱自清《论气节》）。诗的结尾正表明了他希望有人助他“舟楫”，以实现横渡“巨川”的理想与抱负。
3、登岳阳楼
杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，也是运用赋法创造艺术形象的典范，前人称为盛唐五律第一。
总体上看，江山的壮阔，与个人的孤苦，在诗中互为表里。悲伤不消沉，沉郁不压抑。
它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
4、过洞庭湖
杜甫
鲛室围青草，龙堆拥白沙。
护堤盘古木，迎櫂舞神鸦。
破浪南风正，回樯畏日斜。
湖光与天远，直欲泛仙槎。
大历五年（公元770年），杜甫自湖南归襄阳所时作。
首句点题，颈、尾两联极力描写洞庭湖水面的辽阔旷远以及诗人急切的归乡之情，是杜甫晚年少有的畅快之作。
5、洞庭湖
唐·元稹
人生除泛海，便到洞庭波。
驾浪沉西日，吞空接曙河。
虞巡竟安在，轩乐讵曾过。
唯有君山下，狂风万古多。
起句用散文法，直抒胸臆，谓人生匆匆，常飘摇于湖海之上，全诗沉重，实自此始。
颔联写景，洞庭波涛的壮大，诗人站在船头，看着浪奔远处，日落西山；经过一夜的水涌船摇，早上又看到巨浪奔空，与晨光相接。
颈联感叹人事已非，沧海桑田，“虞巡”者，即《史记》所载舜帝南巡，崩于苍梧，葬于零陵事；“轩乐”者，源自《庄子·天运》。
尾联结语尤沉痛，“是对“湘君”悲剧的叹息，更是对像自己一样被贬士子的悲叹。
6、同王徵君湘中有怀
张谓
八月洞庭秋，潇湘水北流。
还家万里梦，为客五更愁。
不用开书帙，偏宜上酒楼。
故人京洛满，何日复同游。
此诗叙述诗人久出未归的思乡之愁，以景赋兴，梦中还家，五更失眠，无心看书，借酒消愁，再想到京洛老朋友，更是急切想与之同游，一片思乡之情跃然纸上。
全诗语言通俗，平淡自然，不事雕琢，意境悠远。
作者时任尚书郎，出使夏口多日，与诸子泛舟洞庭湖，当时同游的王徵君写了一首《湘中有怀》诗，张谓即作此诗为其唱和。
7、与夏十二登岳阳楼
李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。
雁引愁心去，山衔好月来。
云间连下榻，天上接行杯。
醉后凉风起，吹人舞袖回。
登岳阳楼，览尽四周风光，洞庭湖水，广阔无垠。南飞雁，带走我的烦闷，远处的山峰，送来一轮明月。在高楼下榻设席，在天上推杯换盏。醉后一阵凉风起，吹得我袖带旋回，如同跳舞。
乾元二年（公元759年）李白流放夜郎，第二年遇赦，回到江陵。南游岳阳时，写下这首诗。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
8、岳阳馆中望洞庭湖
刘长卿
万古巴丘戍，平湖此望长。
问人何淼淼，愁暮更苍苍。
叠浪浮元气，中流没太阳。
孤舟有归客，早晚达潇湘。
作者在岳阳馆中，望洞庭湖时的所见所感。
首联写置身此楼，想到曾经谪戍此地的名人，自己的遭遇和心情，与他们相似相通。
颔联和颈联写景，眺望洞庭湖，潮平两岸阔，湖面广远，寓情于景，借景抒情，感情振起，壮景抒豪情。
尾联，诗人笔锋一转，目光落在一只孤舟，浩渺的湖面显得更加孤独，表达了漂泊在外的孤寂和思归。
全诗语言典雅隽永,凝练含蓄。感情由“愁”而“豪”而“孤”，跌宕起伏，虽以“孤愁”为主，但哀而不伤,承继了“风雅”的传统。
9、过洞庭湖
许棠
惊波常不定，半日鬓堪斑。
四顾疑无地，中流忽有山。
鸟高恒畏坠，帆远却如闲。
渔父闲相引，时歌浩渺间。
作者自东向西而去，第一次路过洞庭湖，作此诗。首联写游湖，湖里的惊波骇浪，不时发生，使人心悸不已，虽然只有半日，可是鬓发都要斑白。颔联写湖上所见，天连水，水连天，汪洋一片，船到湖中，忽然一座山，这大概就是人们常说的君山。颈联从高处远处写，高空有鸟儿，远处有帆，因为太远了，显得船很悠闲。尾联写渔夫打鱼，行歌浩渺间，此唱彼和，显得热闹欢快。
这首诗感受入手，中间写景，最后写事，描写路过洞庭湖的所见所闻，层次井然。
10、初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首 其二
贾至
枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。
乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥。
作者由中书舍人贬至巴陵任岳州司马，李白从流放夜郎途中获赦东归，寄居此地，常和他游饮赋诗。一天晚上，贾至与李白、裴九驾轻舟同游洞庭湖，写下这诗。
秋风萧萧，红叶纷飞，湖面澄澈，碧波粼粼。诗人 描绘了一幅色彩明丽，景色幽深的洞庭秋景图。与友人兴会所至，也不管小舟驶向哪里；抬头望月，明月在天，白云缭绕，于是有感而凭吊湘娥。
11、陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭诗五首 其二
李白
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
这首诗描绘洞庭湖之景尽在首句，初读平淡无奇，没有具体精细的描绘，实则平直天然，极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖上全然无白天的烟波瀚渺，无烟可见水面清澈，澄清如画，静无波澜，一幅水天一色的美好图景，尽在七字之中！
而后三句都是虚写，如此景色让诗人心生顺流上天的愿望，衬托出月下湖景之美。“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”更是奇思妙想，洞庭湖中月影之美，让诗人想拿船换酒、顺流上天，极其夸张、想象力丰富，与李白其他诗一脉相承，可谓高妙绝伦！
12、望洞庭
刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
诗人着力描写洞庭湖的湖光和山色，将平静的洞庭湖比喻成白银盘，将洞庭湖中的君山比喻成镶嵌在白银盘里的一枚青螺。
以一个收放自如、别出心裁的比喻，将洞庭美景呈现在人们眼前，非常具有艺术表现力。
洞庭湖就在诗人身边，俯仰湖光秋月，远眺洞庭山水，这秋天的夜晚很美。洞庭湖中的君山，在月光辉映下愈加青翠，此时洞庭湖的月光、湖面、君山，三位一体，宛如一幅谐美的山水画，十分惹人喜爱。
13、题君山
雍陶
风波不动影沉沉，翠色全微碧色深。
疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
这首描绘洞庭君山的诗，起笔就很别致。诗人不是先正面写君山，而是从君山的倒影起笔。湖面风平浪静，倒映在水中的君山，山影凝重，碧是湖色，翠是山，凝视倒影，当然是只见翠山不见碧湖了。
笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？这水中倒影的君山，多么像镜中女仙的螺髻。
14、岳阳楼 其一
李商隐
欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。
可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。
诗前两句突出一个“愁”字。说人要散愁，就应到岳阳楼来。人们有愁能散，有积怨能化解，这是岳阳楼的伟大神气。
后两句联系实际，“可怜”一词，形容诗人“愁”的内容，激起思想波澜的是“覆舟”，要责怪什么呢？分析主客观的情势，勉励自己面对风浪，正视现实，要勇往直前，不断奋斗。这正是岳阳楼给指明的方向。
15、岳阳楼 其二
李商隐
汉水方城带百蛮，四邻谁道乱周班。
如何一梦高唐雨，自此无心入武关。
这是一首咏史诗。当时，诗人由桂林北上途经岳阳楼，抚今追古，有感而发，写下了这首七绝。
表面上写楚国，说楚国有统一天下的条件，实际上暗讽唐王朝，晚唐陷入藩镇割据的困境，中央有结束藩镇割据的条件。
后两句表面上是批评楚王沉迷女色，误国误民，实际上是批评唐王朝统治者沉迷女色，使得唐王朝从此一蹶不振，陷入了藩镇割据的混乱局面。
纵览全诗，咏史意味浓厚，诗人的报国之心，忧国忧民之心，跃然纸上，然而终究是壮志难酬，悲愤难平，徒增感慨罢了。
16、和尹从事懋泛洞庭
张说
平湖一望水连天，林景千寻下洞泉。
忽惊水上光华满，疑是乘舟到日边。
张说被罢相，为相州刺史，不久又贬为岳州刺史。虽然远置江湖，诗人怀有远大的政治抱负，仕途上的坎坷遭际，并未能使他消极沉沦。在这首诗中，他写出开朗乐观的状态，表现对理想的执着追求。
本诗主要写游洞庭湖的所见所感。首句写远眺洞庭湖所见，广袤无际，烟波浩荡，与天相接；湖上的君山，千重翠色映入洞泉之中，极其壮观。
后句乃全诗的点睛之笔。看到阳光铺满水面，产生幻觉，仿佛自己正乘舟于天际，继而抵达了日边。洞庭湖广阔无边，远远望去，水天相接，日光照耀下，水光与阳光交相辉映，给人以遨游天际的错觉，表达了诗人对光明前程的憧憬和积极用世的强烈要求。
17、送梁六自洞庭山作
张说
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
此诗虽为送别，但送别之意却无迹可求，“心存魏阙”之意也隐微深沉。诗人借眼前景物，表达对梁六入朝的歆羡与对朝廷的思念，深藏不露。
诗写得十分自然、平实，毫无造作的痕迹，有人认为是七绝由初唐进入盛唐的里程碑式之作。
首两句写景，在巴陵一眼看去，全是洞庭湖的秋色，君山浮在水中，一个“秋”字就有无限蕴藉，诗人送友人入京，难免自怜自伤。“不可接”尽显诗人心中惆怅，他望着梁六远去的帆影，自己却不能平静，贬谪的失意、前途的忧虑、僻居的孤独、惜别友人与暮年伤感之情，交织在一起。
这首诗语近情遥，含吐不露，用口头语写眼前景，有弦外音话外意，引人遐想，耐人涵咏，章法上通体散行，风致天然。
18、题君山
方干（一说作者程贺）
曾于方外见麻姑，闻说君山自古无。
元是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。
方干这首诗，与前面的古诗不同，在写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
诗人告诉读者，他曾神游八极之表，奇遇仙女麻姑。麻姑虽然看上去“年可十八九”，却是三见沧海变作桑田，她对诗人提到一件新鲜事，以前是没有君山的。次句与首句的起承之间，在情节上有一个跳跃，那就是诗人向麻姑打听君山的来历。
不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美，这就是所谓“超以象外，得其圜中”。
19、洞庭玩月
韩偓
洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。
玉碗深沈潭底白，金杯细碎浪头光。
寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。
诗为洞庭湖上赏月之作。首句描述秋夜月光，辽阔的洞庭湖一派洁白景象，为总体概写，此后两句即细写，明月如沉浸湖中潭底，乃写月之倒影，湖波银光闪烁，乃写月光照射湖面之景象。“乌鹊”、“蛟龙”以夸饰明月之皎洁冰清,乃侧写烘托。最后则为联想之辞，以琼楼玉宇挹酒浆之仙宫情景，写明月之美好。
20、题岳阳楼
白居易
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲栏。
春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
前四句写景，“漫漫”一词，将湖的浩渺写得生动形象，眺望夕阳景色，不由想起国都，这里暗用晋明帝“日远长安近”的典故。颔联抒怀，“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。
最后两句，说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
律诗中常为一联写景，一联抒情，此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。
这首诗的特点是寓情于景，在描绘优美动人的景色的同时，也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字，向读者展示了自己的内心。
这里20首，写洞庭湖、岳阳楼或君山的古诗，你最喜欢哪一首？
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