很少有像米开朗基罗的大卫像这样持久和具有标志性的雕像。但是，尽管世界上许多人可以从记忆中描绘出这幅宏伟的杰作，却很少有人知道其创造过程中的怪癖和趣事。
乍一看，米开朗基罗著名的大卫可能不会是“圣经中的英雄”。但是，如果您仔细观察，大卫在他的左肩上有吊索，右手抓住一块岩石。这些物品和雕像的名字，使主体成为面对邪恶巨人歌利亚的大卫。米开朗基罗打破惯例，没有在雕塑中表现可怕敌人。艺术史学家进一步偏离认知，将大卫在这场伟大的战斗之前，是一位传奇的“弱者”，部分原因是他脸上刻骨铭刻的焦虑。
大卫身高17英尺，几乎是一般人大三倍。
它太大了，不能完全适合他身体的其他部位。这种不对称被认为是米开朗基罗巧妙地暗示大卫的绰号“manu fortis”（有力的手）。
您可以看出他用左手拿着弹弓，但奇怪的是，他的身体姿势像是右撇子。
这块大理石块成为历史上最著名的杰作之一，证明了一个人的垃圾是另一个人的宝藏的古老陈词滥调。米开朗基罗是用的这块大理石，曾两次被其他雕刻家丢弃。阿古斯蒂诺·迪·杜乔（Agostino di Duccio）放弃了使用该这个方块的石头，此后它一动不动的坐了10年。那时，安东尼奥·罗塞利诺（Antonio Rossellino）也碰到了障碍，觉得这块大理石太大，工作起来太痛苦了。当米开朗基罗终于把手伸到它上面时，大理石已经等待了40年，以迎接挑战的人。
1501 年，佛罗伦萨市政府委托米开朗基罗创作这件作品，作为一系列雕像的一部分，旨在装饰佛罗伦萨大教堂圆顶的屋顶线。但完成后，米开朗基罗的顾客被大卫的美丽所淹没，他们决定放弃这个计划，放在可以近距离欣赏的地方。
十六世纪的意大利画家和建筑师乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）写道：“无论谁看到这个作品，无论是在我们自己的时代，还是在其他时候，都可以很轻松地看到他，而不再看其它的雕塑了。”有了这样的赞美，佛罗伦萨人怎么能把雕像高高地放在屋顶上？
在大卫问世的五年前，米开朗基罗《圣母怜子》即使他出名。但正是因为《大卫》，才让这位29岁的文艺复兴时期艺术家定义为雕塑大师。四年后的1508年，他将开始在西斯廷教堂创作他最大的绘画成就。
据说米开朗基罗所创大卫的姿势，建立在对大力神的描写上，大力神是与佛罗伦萨市有密切联系的英雄，甚至在佛罗伦萨印章上出现了几个世纪。米开朗基罗在罗马传统文化中创造出如此辉煌的雕像，确保了佛罗伦萨人民立即接受了这项作品。
经过大量辩论后，大卫被安置在佛罗伦萨政府办公室外，在公众心目中建立了牢固的联系。 1494年，强大的美第奇家族从佛罗伦萨流放，因此，这个新共和国一直受到返回的美第奇人（1512年重新掌权）和周围各州的持续威胁，使佛罗伦萨感到自己就像圣经中的大卫。据说雕像的警惕的目光是故意指向罗马的。
这些政治色彩导致雕像在早期遭到了两次袭击。抗议者在首次亮相的那一年就用石头砸了它。1527年，在一场抗议美迪奇暴动中，还将其左臂摔成三截。
1991年9月14日，意大利艺术家Piero Cannata走近这高耸的雕像，并迅速用小锤子将它左脚的第二个脚趾砸碎。博物馆的参观者迅速采取行动，将这袭击者围起来，阻止他遭受进一步的破坏，并制服了他，直到警察到达为止。当被问及为什么要做这样的事情时，Cannata声称，文艺复兴时期艺术家保罗·维罗内塞的模特，谁是米开朗基罗的粗糙当代人，曾要求他这样做。
由于大卫是世界上最受欢迎的艺术品之一，因此在T恤，鼠标垫以及几乎您可以想象的任何媒介上都有复制品。甚至存在完整的复制品-佛罗伦萨有两个复制品：当真正的大卫坐在博物馆中时，完整尺寸的复制品位于维琪奥宫前的位置，古复制品耸立在米开朗基罗广场上。
辛普森一家的粉丝会回想起斯普林菲尔德当地人要求大卫穿上裤子的情节 。尽管此请求被用作审查大卫雕塑是极端可笑的，但它是反映过去对裸体雕像的实际观点。
1857年，托斯卡纳大公以米开朗基罗的大卫复制品，使英格兰的维多利亚女王大吃一惊。据说皇室成员对这件作品的裸露感到非常震惊，以至于创造了一块可拆卸的石膏铸造无花果叶，以保护这位大理石男子的尊严，和可能在现代伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆拜访他的女士们。
每年有超过800万的游客进入大卫的视线。不幸的是，研究表明，所有这些步行活动都会产生震动，尽管相当的小，但这些地震正在大理石上撕裂。几个世纪来大卫持续在做修复工作。
大卫自1873年以来，它就一直在佛罗伦萨的学院美术馆展出。但是，随着越来越多的游客为大卫惊叹不已，意大利政府开始竭力界定国宝的所有权。2010年，意大利政府开始了一场运动，以巩固对标志性大理石雕像的要求。
雕像属于佛罗伦萨市还是意大利国？下在进行中的法院案件，将继续探究双方的历史以便作出决定。佛罗伦萨市长马蒂奥·伦兹宣布：“这是大卫与巨人新的故事。我们的斗争是为了以另一种方式来管理一个依靠文化而生活的城市的文化遗产。” 也许是时候再次将大卫的目光转向罗马了。
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