郎世宁（1688-1766）是清代乾隆时期著名的宫廷画家。他本为意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），生于米兰，早年受到过系统良好的绘画训练，后来加入欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会，并于1715年（清康熙五十四年），以传教士的身份离开欧洲来到中国，随即于康熙末期供奉内廷，开始了他长达数十年的中国宫廷画家的生涯。他以西画之法绘中国画，形成别具一格的清代宫廷画样式。他擅长画人物肖像、走兽、花鸟、历史纪实画等，特别是对战役场面，所体现出的写实、立体感等中国画中罕见的手法，可谓别开生面。他还曾参与增修圆明园建筑，与王致诚、艾启蒙、安德义并称“洋画四家”。尤其特别擅长画马，据文献记载，“伏读圣制诗二集，题准噶尔所进大宛马，名之曰如意骢，命郎世宁为图，而系以诗，有'凹凸丹青法，流传自海西’句”，乾隆曾命郎世宁仿宋朝李公麟《五马图》笔法，画爱乌罕四骏，画成后，乾隆称赞曰：“世宁所画，有马而无人”，“未许其神全，而第许其形似”，可见乾隆对其画马，可谓倍加推崇。
火鸡图 镜心 设色绢本
题识：臣金廷标恭绘。
钤印：廷标
题跋：火鸡特异雉，足观不足食。修尾拖绅白，通身染黛黒。昂藏亦头角，璘㻞亦羽翼。于野昧三嗅，言家乏五德。吐火幻讵真，破敌术非直。无须罗网施，已见雌雄得。宣付上林官，饲养俾孳息。御制火鸡诗。臣于敏中奉勅敬书。钤印：臣敏中印、报国文章
山水 册 （十开） 设色纸本
钤印：臣、宁
款识：郎世宁谨画。
徐邦达题跋：郎世宁，意大利人，耶苏令士。清康熙末来华传教，以工画被召入内廷供奉。历雍干二朝，画法贯通中西，名噪一时。尝见雍正二年四十二岁所作百骏图长卷，其面貌与此十页颇同。此册款无臣字，而书谨画，则知为某王府所赏玩者。至图山水兼作小人物，又楼台界划，精工亦不多见，更足珍也。册旧在孙毓汶手，自书签题迟翁乃其别号，可知孙之重视矣。己卯春三月，东海徐邦达识。钤印：孚尹、徐邦达印
叫月鸣雷图 立轴 设色绢本
《叫月鸣雷图》是郎世宁的一件代表性作品。画中狮子象征皇家的气势与威严，三只白猴抑或代表福禄寿吉祥的祝愿；苍松高耸，松枝松针黛绿碧青，层次丰富；岩石奇特，烟云雅致，虚实相应；整幅作品谋篇布局严谨，浑然天成。乾隆御题：“有声有色”。作品内外的其它题款，也恭正规矩，包装十分完整，符合清代盛世皇家风范。
秋林群鹿图 轴
溪山瑞兽 镜片 设色绢本
此四帧《溪山瑞兽图》原为清宫旧藏，展卷观之，这件画作共为四张绢本设色大镜片，内容皆为山景走兽，四帧分别绘有双狮相嬉、双牛齐奔、双熊觅食、双象和鸣。画面上动物成双成对，优游嬉戏于山水林泉之间，一派盛世太平景象，令人神往！四屏的基本图式为一株古木下或山间坡石上，出没着出双入对的瑞兽。画家作这样的安排，恰好抓住了中国平民百姓所崇尚的好事成双的吉利心理，使整套画面洋溢着浓浓的吉祥之气！
乾隆赏雪图 立轴 设色绢本
这幅《乾隆赏雪图》画作，是一幅宫廷生活画。它描绘了乾隆皇帝在颐和园亭园观赏隆冬即将降雪的情景。乾隆皇帝端坐在由内官侍奉的座椅上，静静地凝视前方赏看眼前的景色，周边数多宫人忙碌地殷勤侍候，更使一幅静观园景的画显得生动活泼的气氛。乾隆皇帝和内侍人物均具肖像的牲，非常真实具体。在构图上，作者没有将乾隆皇帝置于画面正中，而略偏于右侧，反倒将宫廷仆人放置于前，这样的安排当要取得皇帝的同意，表明乾隆皇帝倡允和尊重艺术创作规律，让画家按现实生活需要来创作。当然也表明了画家在创作中对过去程序的一个重要突破。从画面上，主要人物及其坐骑，采用西洋画法，是郎世宁的手笔；而次要人物及背景的树石等，则兼收了中国画之优秀技法，成为中西合璧的典范。
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