本事诗（十首之一）
[说明] 《本事诗》（十首）和后边的《为调筝人绘像》（二首）、《调筝人将行，
出绡属绘〈金粉江山图〉，题赠二绝》、《寄调筝人》（三首），共十七首，都是
诗人1909年上半年在日本东京时期的作品，都是由他与日本女子百助的恋爱而引发
的。
曼殊对爱情长期采取禁欲态度，尤其在得知初恋情人菊子为他殉情而死之后，
更完全关闭了心灵的闸门，自认心冷“似冰”。这种强行克制，当然只能短期
奏效。1909年上半年在日本东京，他住猿乐町，这是一个歌舞演员集中居住
的地区，就像妓女们住在吉原、寺庙地则是僧侣和神官的住区一样。二十六岁
的年轻诗人，怀着对爱情的隐隐约约的、然而毕竟是无可克制的渴望，在同女
演员们的频繁接触中，终于又一次陷入了深刻、无比痛苦的爱情生活。这场
恋爱，他的心灵受到强烈地震动，许久之后，都未能平静下来。
他爱的是一位弹筝人，叫百助。百助的演奏在诗人心里产生了共鸣，由此而
引起了他的关注。两人进而密切交往，彼此心心相印，终于陷入了情网。曼殊
曾在百助弹筝的一幅工作照上，题写了这组诗中的第一首并云林《柳梢青》一
词，抒发自己听筝时惆怅而悲哀的心情，赠予百助。这张照片，他并且翻印重题多
次，分赠友人包天笑、邓秋枚、蔡哲夫、黄晦闻、诸贞壮等。其中，赠给包天笑
的，包又在其上绘春风杨柳，下垫绿水白鹅，发表于他所主编的《小说大观》上。
曼殊同百助的恋爱，犹如一首抒情味浓重的诗篇；而他由这一恋爱的触发所
写的《本事诗》诸作，更是艳丽如春天盛开的朵朵鲜花。当时，著名诗人柳亚子、
高天梅、蔡哲夫、姜可生、姚宛雏、俞剑华、诸贞壮乃至陈独秀等对《本事诗》
都有和作，成为文坛上的一段佳话。
本事诗：根据事实而创作的诗歌。本事，即原事。当然，所谓“创作”，必
有艺术虚构，因此与本事并不会完全相同。这是欣赏时需要明确的。
据文芷《曼殊上人诗册》：这组诗中的“慵妆高阁鸣筝坐，羞为他人工笑
颦；尽日欢场忙不了，万家歌舞一闲身”一首，系陈独秀的和诗。曼殊的原
作是：“愧向尊前说报恩，香残玦黛浅含颦。卿自无言侬已会，湘兰天女是
前身“，存疑。
无量春愁无量恨1，一时都向指间鸣。
我亦艰难多病日，那堪重听八云筝2。
1、无量：多到不可计量，极言其愁与恨之深。
2、八云筝：日本的一种乐器。
［白话释意］ 这首诗写的是他们的初次相见。那是一次听众众多的器乐演奏会。百助将自己的身世之感，多年压抑的沉痛心情，和她对现实的血泪控诉，凝集在乐曲中，一齐弹奏了出来。飘泊人生、备感痛苦、体弱多病、情绪相似的曼殊被乐曲深深打动，产生了强烈的共鸣。
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