关于旧体诗词的韵律
—读王力老先生《汉语诗律学》的笔记之二
第一章、
第一节、律
(1)何谓近体诗
近体诗又名今体诗,它是和古体诗对立的。
唐代以后,大约因为科举的关系,诗的形式逐渐趋于划一,对于平仄、对仗和诗篇的字数,都有很严格的规定。这种依照严格的规律来写出的诗,是唐以前所未有的,所以后世叫近体诗。
近体诗可以大致分为三种:(一)律诗;(二)排律;(三)绝句。
(2)关于律诗
律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的格律最主要的有两点:
(一)尽量使句中的平仄相间,并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反);
(二)尽量多用对仗,除首句和末句两句外,总以对仗为原则。
甲、五言律诗
五言律诗除了平仄与对仗的规律外,还有两个规律:
A、
B、
下面试举几个实例来看:
a.
在狱咏蝉
西陆蝉声唱,南冠客思深。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
夏日过郑七山斋
共有尊中好,言寻谷口来。
薜萝山径入,荷芰水亭开。
日气含残雨,云阴送晚雷。
洛阳钟鼓至,车马系迟回。
注释:芰:音jì,古书上指菱,俗称菱角。两角的叫菱,四角的叫芰。菱科,一年生水生草本植物
b、
月夜忆舍弟
戊鼓断人行,秋边一雁声。
露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散,无家问死生。
乙、七言律诗
七言律诗除了平仄和对仗的规律之外,也还有两个规律:
a.每句七个字,每首八句.全首共五十六个字。
b.第一二四六八句入韵,第三五七句不入韵,这是正例;但首句亦有不用韵者,这是变例。
下面试举几个实例来看:
1、首句入韵者。
古 意
卢家少妇鬱金堂,海燕双栖玳瑁粱。
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。
注释:佺:音quán,“偓佺”( wòquán):古代传说中的仙人。
送韩十四江东觐省
兵戈不见老莱衣,叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹,君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转,白马江寒树影稀。
此别应须各努力,故乡犹恐未同归。
注释:觐:音jìn,朝见君主或朝拜圣地:~见。朝~。
2、首句不入韵者。
敕借岐王九成宫避暑应教
帝子远辞丹凤阙,天书遥借翠微宫。
隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。
林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。
阁夜
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐,夷歌几处起鱼樵。
卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
(3)关于律诗的首句入韵和不入韵的说明
a、五言律诗首句,和七言律诗首句恰恰相反:前者以不入韵为常,后者以入韵为常。但是,这两种相反的情形都各有其背景:五言诗自古是隔句为韵的,譬如古诗十九首的首句就都不入韵;七言诗在古代却是句句为韵的,唐人普通的七言诗虽已演变为隔句用韵,但是首句仍沿着古代入韵的遣规。依我们的大致的观察,五言的变例要比七言的变例多些,(五律首句入韵者比七律首句不入韵者多些。)
b、 五律和七律中.都偶然有一种三韵小律.三韵就是六句(首句就是入韵也不计)。这样:五言小律就祇有三十个字,七言小律就祇有四十二个字.
例如:
李员外寄纸笔 韩 愈
兔尖针莫并,茧淨雪难如。
莫怪殷勤谢,虞卿正著书。
送羽林陶将军 李白
将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。
万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。
五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式,因为它们既然自成一格,不能不略为提及罢了。
(4)、关于律诗常用的几个术语:联、首联、颌联、颈联、尾联等:
在这裹我们附带提及诗人们的几个术语。凡两句相配,叫做一联。譬如第一句和第二句叫做首联(在这种意义之下.不一定成为对仗才称为联);第三句和第四句叫做颌联;第五句和第六句叫做颈联;第七句和第八句叫做尾联.每联的上句叫做出句;下句叫做对句。下文有时为方便起见,我们将应用这些术语。
第二节、排
1、
排律就是十句以上的律诗。它也是律诗之一种,本来不必自归一类;但为方便起见,也不妨如此分开。
总之,排律就是普通律诗的延长,一切规律都应该以普通律诗为标准。
2、
普通总喜欢用整数.例如十韵,二十韵三十韵.四十韵;五十韵,六十韵;六十韵以上:.往往索性凑成一百韵(二百句.一千字)。
当然也有些排律的韵不是整数的,例如刘禹锡《送陆侍御归淮南使府》用五韵,杜甫《风疾舟中伏枕书怀》用三十六韵,元稹《泛江玩月》用十二韵,《和东川李相公》用十六韵.《酬段丞与诸綦流会宿弊居见赠》二十四韵,等等。但这些到底佔少数,而且像三十六和二十四之类,在古人的心目中仍就是另一类的整数。
注释:稹:音zhěn,1. (草木)丛生。2. 古通“缜”,细密:“~理而坚。”
3、写明韵数的并不都是排律
有人误会。以为凡在题目上写明韵数的就是排律。其实像杜甫《奉赠韦左丞丈》二十二韵,柳宗元的《游南亭夜还叙志》七十韵。白居易的《游悟真寺诗》一百三十韵等等,都是古风,不是排律。
4、
自中唐以后,试帖诗都是五言排律,而且都是限定用十二句,就通常说,排律衹限于五言。
真正的七言排律也并不是没有,杜甫本人就有两首,到了中唐(约在公元七八〇至八四〇。),白居易和元稹也有七言排律。例如:白居易的《泛太湖书事寄微之》等。但是,在元白诗集中,七言排律也只占极小的部分。(白氏尤少。)
5、
本书举有十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵
、六十韵、一百韵排律七首,此处选取其中二十韵、四十韵各一首,另选取杜甫的七言排律一首,其余排律诗,参见原书P24.——P.29,P.31—P.32。
上韦左相二十韵 杜 甫
凤曆轩辕纪,龙飞四十春。八荒开寿域,
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。应图求骏马,惊代得麒麟。
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
盛业今如此,传经固绝伦。豫樟深出地,沧海阔无津。
北斗司喉舌,东方领搢绅。持衡留藻鑑,听履上星辰.
独步才超古,馀波德照邻.聪明过管辂,尺牍倒陈遵。
岂是池中物,由来席上珍。庙堂知至理,风俗尽还淳。
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。长卿多病久.子夏索居频。
回首驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身.
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。
夔府书怀四十韵 杜 甫
昔罢河西尉,初兴蓟北师。不才名位晚,敢恨省郎迟。
扈圣崆峒日,端居滟滪时。萍流仍汲引,樗散尚恩慈。
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
病隔君臣议,惭纡德泽私。扬镳惊主辱,拔剑拨年衰。
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
四渎楼船汎,中原鼓角悲。贼壕连白翟,战瓦落丹墀。
先帝严灵寝,宗臣切受遗。恒山犹突骑,辽海竞张旗。
田父嗟胶漆,行人避蒺藜。总戎存大体,降将饰卑词。
楚贡何年绝,尧封旧俗疑。长吁翻北寇,一望卷西夷。
不必陪玄圃,超然待具茨。凶兵铸农器,讲殿辟书帷。
庙算高难测,天忧实在兹。形容真潦倒,答效莫支持。
使者分王命,群公各典司。恐乖均赋敛,不似问疮痍。
万里烦供给,孤城最怨思。绿林宁小患,云梦欲难追。
即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
处处喧飞檄,家家急竞锥。萧车安不定,蜀使下何之。
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
豺遘哀登楚,麟伤泣象尼。衣冠迷适越,藻绘忆游睢。
赏月延秋桂,倾阳逐露葵。大庭终反朴,京观且僵尸。
高枕虚眠昼,哀歌欲和谁。南宫载勋业,凡百慎交绥。
台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,
春深逐客一浮萍。酒酣嫩舞谁相拽?诗罢能吟不複听。
第五桥东流恨水,皇陂岸北结愁亭。贾生对鹏伤王傅,
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道,也霑新国用轻刑。
祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝,
案头乾死读书萤。
第三节、绝
1、
a.
绝句,尽截律诗之半:或截首尾两联,或截前半首,或截中二联而成。(《带经堂诗话》有类似的说法。)
这是说“绝”者“截”也,所以“绝句”又称为“截句”,它是产生在律诗之后的。
(本书也介绍了关于绝句的第二种不同说法,此处略去,可参见本书P.34《声调四谱》却说一段。)
我们对于这相反的两说,都不完全赞同;但是我们倾向于采用前一说。
b.绝句的分类:关于《岘佣说诗》的话,我们想加上“或截后半首”一句,因为那也是实际上有的,这样,我们可以把绝句分为四类:
(二)截取律诗的后半首的;
(三)截取律诗的前半首的;
(四)截取律诗的中两联的。
第一类的绝句最为常见:律诗的首两联都可以不用对仗,而绝句正是不用对仗者居多,尤其是七绝。第二第四类次之,第三类最少。
2、四类绝句的举例:
a、截取律诗的首尾两联而成的(全首不用对仗)。
(甲)五绝
山中寄诸弟妹
山中多法侣,禅诵自为群。
城郭遥相望,唯应见白云。
(乙)七绝
新息道中作
萧条独向汝南行,客路多逢汉骑营。
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城!
军城早秋
昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还。
注意:这一类以七绝为较多;因为五绝首句以不入韵为正例(见下文),而其首联又是以用对仗为较常见的。
b. 截取律诗的后半首而成的(首联用对仗)。
(甲)五绝
独坐敬亭山
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,惟有敬亭山。
八阵图
功盖三分国,名成八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
(乙)七绝
访韩司空不遇
图画风流似长康,文词体格效陈王。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。
旧 房
远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。
注意:这一类以五绝较多,因为七绝首句以入韵为正例(见下文),而首联又是以不用对仗为正例的。
c. 截取律诗前半首而成的(末联用对仗)。
(甲)五绝
九日龙山饮
九日龙山饮,黄花笑逐臣。
醉看风落帽,舞爱月留人。
(乙)七绝
南园(第八首)
春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归。
窗含远色通书幌,鱼拥香钩近钓矶。
注意:这一类五绝和七绝都颇为罕见。
d. 截取律诗的中两联而成的(全首用对仗)。
(甲)五绝
绝句二首(录一)
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
华子岗
落日松风起,还家草露稀。
云光侵履迹,山翠拂人衣。
(乙)七绝
登楼寄王卿
踏阁攀林恨不同,楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下,一郡荆榛楚雨中。
喜闻盗贼蕃寇总退
萧关陇水入官军,青海黄河卷塞云。
北极转愁龙虎气,西戎休纵犬羊群。
注意:在这一类中,五绝颇为常见,其数量差不多和第二类的五绝相等;七绝较为少见。有些七绝属于这一类的,首句便不入韵。
3、关于绝句的首句入韵和不入韵。
a.五绝的首句也像五律的首句一样,以不入韵为正例,所以较宜于对仗,而第二类和第四类的五绝比七绝较多(因为这两类的首联是用对仗的)。本节上面所举的五绝,都是正例;这里我们试举两例首句入韵的变例来看看:
塞下曲
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
观放白鹰
八月边风高,胡鹰白锦毛。
孤飞一片雪,百里见秋毫。
b.七绝的首句也像七律首句一样,以入韵为正例,不入韵为变例。不过,七绝的变例比五绝的变例较多。这因为绝句虽不一定要用对仗,但当其用对仗的时候,总喜欢用于首联(第二第四类);若首句入韵,则为韵所拘,对仗不容易,所以大家倾向于不使首句入韵。例如:
江南逢李龟年杜甫(二类)
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
灵云池送从弟
金杯缓酌清歌转,画舸轻移艳舞回。
自叹鶺鴒临水别,不同鸿雁向池来。
c.偶然也有不因对仗,而首句亦不入韵者,但比较地少得多了。例如:
九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
樱桃张佑
石榴未坼梅犹小,爱此山花四五株。
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。
4、绝句应该分为古绝句和近体绝句两种。
我们的意见,绝句应该分为古绝句和近体绝句两种。
(一)古绝句产生在律诗之前,有平韵,有仄韵(仄韵也许比较多些),句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。
(二)近体绝句产生与律诗之后,在原则上只用平韵(仄韵罕见),句中的平仄受律诗平仄规律的限制。
由此看来,古体绝句只是最简短的古诗;唐以后的诗人按照古体所作的绝句,可以分为短篇的“古风”,亦称“古意”。
5、近体诗和古体诗的界限及三种绝句的形式
a.实际上,近体诗和古体诗的界限是相当清楚的;但若不认清近体诗的主要条件,就把那界限泯没了。这主要条件就是它那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗,但若不依近体诗的平仄,就不能认为排律。还有最严重的一种误解,就是为字数所迷惑,例如看见八句四十字就认为五律,五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能。同理,我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝,二十八字就归入近体诗的七绝;有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭中《晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风。
古怨
试妾与君泪,两处滴池水。
看取芙蓉花,今年为谁死?
b.《声调四谱》把绝句分为三种:(一)律绝;(二)古绝;(三)拗绝。其所谓“拗绝”,实在就是失粘失对的律绝,所以实际上只能分“律绝”和“古绝”两种。
6、近体绝句简称为绝句
绝句虽可分为古体和近体两种,但是,既然普通都把它归入近体,我们就不妨从权,把近体绝句简称为绝句;至于古体绝句,我们索性把它归入古风,不为它另立名目了
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