第五讲：四、时、无、形
四：“四”字笔画较少，但每个笔画都相当精彩；注意左边竖画落笔手势为反向，两横画行笔时要连续提按；“横折”在提钩时要稍注意节奏，借势弹起。
时：“时”字粗细对比极大，尤其“寺”的第二横，聚锋行笔，细而挺拔；该字横画较多，注意横画之间的形态、起笔角度、粗细等方面的变化；宽钩铺毫平推出锋；左部向右倾斜，右部向左倾斜，整体形成了上合下开的结构形式。
无：“无”字上部分收紧，下部突出长横，形成了很大的收放对比关系；注意上面方框标注前两笔形态比较正，下面向右上倾斜，字势很强，且上下拉开留白；长横顺势起笔，行笔中连续提按波动，富有动态；四个点与上部轴线挪位，四点形态各异，位于一条弧线上。
形：“形”字整体字形较为疏朗，字内空间间较大，整体上紧下松；注意两竖画均有弧度，两者形成相背的关系；三个点画的形态上及起笔角度上有较大的区别，且至上而下由大变小；中间点画侧锋下笔后提笔弹出。
第六讲：潜、寒、暑、以、化、物
潜：“潜”字整体结构端庄稳定；“氵”的前两点均侧锋入笔，后两点弧线实连；右部的两“天”左较斜，右者略平；两“天”左右平均分割并与下部“日”穿过一条中线；长横收笔压低。
寒：“寒”字整体上紧下松，收放得当；“宀”较宽，将下面的主体部分覆盖；中间部分笔画集中，整体略偏右，将左边留白；下部疏朗，撇收捺放，两点一正一反，有顾盼关系，并被中轴线穿过。
暑：“暑”字中宫紧收，突出横画；长横态势指向左下方，起笔顺势略方，整个笔画自然灵动，灵活运用手腕切勿过于僵持；撇画较短且离横画较近，给“日”留出足够的空间；注意红线标出的几个关键起收笔在一条斜线上，右部大面积留白，形成整体的左合右开的关系。
以：“以”字为左右结构，左部笔画灵动轻盈，右部笔画稳健扎实，左右拉开空间，两者有明显的动静关系；注意左部的“竖提”逆势发力起笔，略带弧度，笔尖带起后下压藏锋，收笔弹出笔尖。
化：“化”字注意笔顺，容易出错，另外笔画之间弧线回环的连贯关系较强；每个笔画的发力点均不相同，从而产生了不同的形态；“竖弯钩”向右展开，上部留白，“钩”出锋有力，触目惊心。
物：“物”字左右两部均有外拓之势，整体显得宽博大气；笔画均为弧线，笔势关系非常强，注意书写过程中灵活运用手腕的弧线运转（翻转），起笔自然映带出细腻的锋影，更能增强其关系。
第七讲：是、以、窥、天、鉴、地
是：“是”字整体字势开张；注意右边点画居上，给下面留出大面积的空白，形成明显的松紧关系，并且字的重心也能上提；从字外形来看，收放关系突出，形成了整体的左合右开的状态；注意最后捺画到即将收笔处改变方向。
以：“以”字结构上与前两讲的“以”字有相似之处，注意左右两部分左低右高，两部分之间拉开距离，大面积留白；左部竖提笔画较直，十分挺拔，右部撇画弯曲，接近收笔处要向水平方向行笔，左右两部分也形成了直和曲的对比关系。
窥：“窥”字笔画繁多，较为复杂，中宫收紧，重心居上；“穴”的粗细变化极大，覆盖住下部“规”的主体位置，但是从视觉上来看，上下部分也有左右挪位的关系；下部“规”字左右紧密，且有空间穿插咬合关系；注意“见”的两竖画的曲直变化。
天：“天”字整体空间疏朗，字势开张，外轮廓均为斜边；注意两横画上扬极强，斜度较大；撇捺切勿与横画三点交叉，撇画轻松灵动，为曲线，捺画厚重挺拔，为直线，两者对比突出，且有撇收捺放的关系。
鉴：“鉴”字上部的左右部分的外形走势有所区别，切勿平正，下部“金”则平正稳定，将上部完全托起，且“金”的撇捺起笔穿插到上部的中间位置，使关系更为密切；注意图例中标注的细节处：两竖错位，两点呼应等。
地：“地”字结构方式比较独特，“土”拉长且中间断开，形成空白，为避免字松散，注意细节的点画呼应关系；“也”则横画伸展开，穿插至“土”中间，“也”字中间部分向中宫收紧；“土”和“也”的左右搭配使两边留白，增加了地字的意趣。
未完待续。。。
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