小大之间，颇见功夫，能相环抱，则有气韵回旋其中，稍一脱去，辄见破碎，纵有佳处，亦多受其妨碍。
诗自有语，须锻炼乃可倾吐，若以白话而应平仄，是为压缩，非为锻炼，用之于诗，如东施妆点，面目可憎。
讽时之诗，谓之刺，盖取其尖锐，用之于事，则取小而痛者，不当尽着泛泛。
律诗工稳，故须浑然，一篇之内，自相互支撑而成气象，若某联迥然突出，未必不佳，只全篇颠簸耳。
议论为诗，则须点人不到处，乃有可观，否则陈词滥调，不如不作。
作诗须一气持定，以竟全篇，不可稍泄，否则非止败于后，前味亦伤八九，故于联，对句尤须慎重，于篇，结句尤须慎重。
咏物之诗，写大易，写小难，列典易，合我难，故首重立意，先得物之旨，从我而出，若只据物而写，已然下矣。
一词一句，自有气质，趋同去异，集而成篇，谓之风格。若一篇之中，前取秾丽，后着平实，前取清畅，后着婉转等等，纵用意连贯，读来亦有支离之感。
辞有轻重，譬如典故，其涵义指事，自然有质，用之于诗，若对句不得典例相衬，不得情事相应，则一联倾斜，难以工稳。
诗欲弄巧，上者在意，下者在辞，藻饰篇章，不若化于落笔之先，且夫既欲得巧，自须求新，譬如花喻美人，用之已滥，难得亮眼。
作诗须简，绝句尤是如此，取材可泛，用材须精，据意拣选，若后果前因，冗余累赘，述之俱备，则如脑满肠肥，不见其骨。
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