閣夜
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
夜
露下天高秋水清，空山獨夜旅魂驚。疎燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。南菊再逢人臥病，北書不至雁無情。步蟾倚杖看牛斗，銀漢遙應接鳳城。
返照
楚王宮北正黃昏，白帝城西過雨痕。返照入江翻石壁，歸雲擁樹失山村。衰年肺病唯高枕，絕塞愁時早閉門。不可久留豺虎亂，南方實有未招魂。
九日五首 其一
重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉於人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猨哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何往，干戈衰謝兩相催。
冬至
年年至日長爲客，忽忽窮愁泥殺人。江上形容吾獨老，天邊風俗自相親。杖藜雪後臨丹壑，鳴玉朝來散紫宸。心折此時無一寸，路迷何處見三秦。
覽物
曾爲掾吏趨三輔，憶在潼關詩興多。巫峽忽如瞻華岳，蜀江猶似見黃河。舟中得病移衾枕，洞口經春長薜蘿。形勝有餘風土惡，幾時回首一高歌。
即事
暮春三月巫峽長，皛皛行雲浮日光。雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。黃鶯過水飜迴去，燕子銜泥濕不妨。飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對瀟湘。
閣夜
引用典故：臥龍公孫躍馬
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾①家聞戰伐，夷歌數②處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫③寂寥。
按：① 一作千 ② 一作是 ③ 一作音塵日，一作音書頗
集评：
《苕溪渔隐丛话》：
《西清诗话》云：杜少陵云：“作诗用事，要如禅家语：水中着盐，饮水乃知盐味。”此说，诗家秘密藏也。如“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，人徒见凌轹造化之工，不知乃用事也。《弥衡传》：“挝《渔阳操》，声悲壮。”《汉武故事》：“星辰动摇，东方朔谓：民劳之应。”则善用事者，如系风捕影，岂有迹耶！
《瀛奎律髓》：
“悲壮”、“动摇”一联，诗势如之。“卧龙跃马俱黄土”，谓诸葛、公孙，贤愚俱尽。……感慨豪荡，他人所无。
《唐诗品汇》：
刘云：第三、第四句对看，自是无穷俯仰之悲。
《唐诗广选》：
刘会孟曰：三、四二句只见奇丽。若上句何足异？评诗未易，以此。
《唐诗直解》：
光芒四射，若令人不敢正视。
《唐诗镜》：
三、四意尽无馀。
《唐诗选脉会通评林》：
蒋一梅曰：鼓角，阁上所闻；星河，阁上所见。野哭夷歌，是倒装法。周启琦曰：杜《刈稻咏怀》云：“野哭初闻战，樵歌稍出村。”只此五、六意。说诗者何必多喙。单复曰：结语愈缓而意愈切。
《杜臆》：
此诗全干起结着意。而向来论诗止称“五更”一联，并不知其微意之所在也。“卧龙”句终为自家才不得施，志不得展而发，非笑诸葛也。
《杜诗解》：
一解写“夜”……笔势又沉郁，又精悍，反复吟之，使人增长意气百倍（首四句下）。
《杜诗详注》：
卢世㴶云：杜诗，如《登楼》、《阁夜》、《黄草》、《白帝》、《九日》二首，一题不止为一事，一诗不止了一题，意中言外，怆然有无穷之思，当与《诸将》、《古迹》、《秋兴》诸章，相为表里，读者宜知其关系至重也。
《瀛奎律髓汇评》：
查慎行：对起极警拔，三、四尤壮阔。纪昀：前格凌跨一切，结句费解。凡费解便非诗之至者。三、四只是现景，宋人诗话穿凿可笑。冯舒：无首无尾，自成首尾；无转无接，自成转接。何见悲壮动人，诗至此而《律髓》之选法于是乎穷。
《唐宋诗醇》：
音节雄浑，波澜壮阔，不独“五更鼓角”、“三峡星河”脍炙人口为足赏也。李因笃曰：壮采以朴气行之，非泛为声调者可比。
《网师园唐诗笺》：
“五更”二句，与“锦江春色”同一笔力。
《读杜心解》：
“天涯”、“短景”，直呼动结联。而流对作起，则以阴晴不定，托出“寒宵”忽“霁”。三、四，从“霁寒霄”生出；“鼓角”不值“五更”，则“声”不透；“五更”，最凄切时也，再著“悲壮”字，直刺睡醒耳根也。“星河”不映“三峡”，则“影”不烁；“三峡”，最湍急处也，再著“动摇”字，直闪蒙胧眼光也。……彼定乱之“卧龙”，起乱之“跃马”，总归黄土，则“野哭”、“夷歌”，行且眨时变灭，顾犹以耳“悲”目“动”，寄虚愿于纷纷漠漠之世情，天涯短景，其与几何？曰“漫寂寥”，任运之旨也。噫！其词似宽，其情弥结矣。
《杜诗镜铨》：
吴瞻泰云：“人事”绾上“野哭”“夷歌”，“音书”绾上“天涯”“三峡”，关锁极密。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
前四写景，后四言情。笔力坚苍，两俱称惬。千古绝调，公独擅之。
《批点唐诗正声》：
全首悲壮慨慷，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。次联哀乐皆眼前景，人亦难道。结以忠逆同归自慰，然音节尤婉曲。
《昭昧詹言》：
起二句夜，三、四切阁夜，并切在蜀。东坡赏此二句。此自写景，钱以为早摇民乱，不必如此解。五、六情。
《十八家诗钞》：
张云卿云：勿学其壮阔，须玩其沉至。
夜
題注：一作秋夜客舍
露下天高②秋水①清，空山獨夜旅魂驚。疎燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。南菊③再逢人臥病，北書不至④雁無情。步蟾⑤倚杖看牛斗，銀漢遙應接鳳城。
按：① 一作氣 ② 一作空山 ③ 一作國 ④ 一作到 ⑤ 一作簷
集评：
《瀛奎律髓》：
此诗中四句自是一家句法。……山谷得之，则古诗用为“沧江鸥鹭野心性，阴壑虎豹雄牙须”，亦是也。盖上四字、下三字，本是二句，今以合为一句。而中不相粘，实则不可拆离也。试先读上四字绝句，然后读下三字，则句法截然可见矣。
《唐诗归》：
钟云：同一清壮而节细味永，按之有物，觉“老去悲秋”、“昆明池水”等作皆逊之。谭云：情事有味，音韵亦妙。钟云：森起（“疏灯自照”二句下）。钟云：“菊逢人”妙，倒转则庸矣（“南菊再逢”句下）。
《唐诗解》：
此秋夜旅情也。
《杜诗集评》：
高洁。
《唐诗选脉会通评林》：
虞集曰：此诗与“玉露凋伤”篇语相出入。吴山民曰：《秋兴》首章结联但述旅情，此章结联有忠君慕国想头，故觉胜之；若*六句，则难第甲乙矣。周明辅曰：意象清森，读之增感。
《唐诗评选》：
尽一夜所适目惊心者，隨拈随合，才高自可。不尔，必杂；要亦变体也。每句锵然，犹不失七言宗风。
《杜诗说》：
此与“玉露凋伤”不相上下，一、二，五、六，工力悉敌；三、四写景虽逊彼之高壮，七、八含情，此处却较深厚也。此号云安、夔州诸诗相合。“露下天高”，即“玉露调伤枫树林”也；“独夜魂惊”，即“听猿实下三声泪”也；“孤帆宿”，即“孤舟一系故园心”也；“双杵鸣”，即“白帝城髙急暮砧”也；“菊再逢”，即“丛菊两开他日泪”也；“雁无情”，即“一声何处送书雁”也；“看牛斗”则“每依北斗望京华”也。诗中词意，大概相同。窃意此诗在先，故《秋兴》得以详叙耳。
《义门读书记》：
第四（句）顾“惊”字。“双杵鸣”谓闻砧声也，非月中捣药之杵。七句收足“旅魂”、
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：老杜之高不在此。查惧行；起、结扣定题面。中间二句说夜，二句说秋，切题极矣，却极开宕。纪昀：笔笔清拔，而意境又极阔远。
《杜诗详注》：
范德机曰：善诗者，就景中写意。不善诗者，去意中寻景。如杜诗……“疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣”……即景物之中，含蓄多少愁恨意。若说出，便短浅矣。
《杜臆》：
今本多作''秋气清”，而《演义》旧本作“秋水清”、当从之。……而“自照孤帆宿”者，客舟也，根“秋水”来。盖从阁上见之，客舟多，故见疏灯皆自照孤帆而宿……
《唐诗摘钞》：
此篇以次句作骨。“孤蓬”自宿，“双杵”自鸣，明其为独夜也。己贫病羁留，所望亲朋略加援引，则归朝不难，何意音书日杳，正回旨凤城，惟见银汉遥遥相接，旅魂安得不为之惊乎？
《唐宋诗醇》：
宛转关生，浑然无迹。
《读杜心解》：
首联，一景一情。自对格起，字字晶莹。次联，景由情出，……三联，情就景生。“菊再逢”，实景也，而动人益向衰之慨；“书不至”，虚景也，而起雁仍空到之思。……结又情景双融矣。
《杜诗镜铨》：
清丽亦开义山。好起（“露下天高”句下）。二句情在景中（“疏灯自照”二句下）。托怨雁是风人体（“北书不至”句下）。
《唐诗归折衷》：
唐云：《秋兴》首篇与此足敌。喜雄壮者采彼，嗜沉细苕取此。终不可定伯仲。吴子谓结胜于彼，亦是宋儒议论。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：似疏而刻。评：三、四寻常景色，写极萧疏。结二仍分一南一北，紧承五、六，尤是法密。
《唐诗笺要》：
此诗不当仅赏其清壮，须玩其音节深细、步武端和处。
返照
引用典故：招魂
楚王宮北正黃昏，白帝城西過雨痕。返照入江翻石壁，歸雲擁樹失山村。衰年肺病唯高枕，絕塞愁時早閉門。不可久留豺虎亂，南方實有未招魂。
集评：
《童蒙诗训》：
潘邠老言：“七言诗第五字要响，如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，“翻”字、“失”字是响字也。……所谓响者，致力处也。予窃以为字字当活，活则字字自响。
《唐诗品汇》：
刘曰：字字着意（“返照入江”二句下）。刘曰：语不轻易，感恨更多（“不可久留”二句下）。
《诗薮》：
盛唐句法浑涵，如两汉之诗，不可以一字求。至老杜而后，句中有奇字为眼，才有此，句法更不浑涵。昔人谓石之有眼为砚之一病，余亦谓句中有眼为诗之一病。……如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，故不如“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”也。此最诗家三昧，具眼自能辨之。
《唐诗训解》：
应次句落照摇浪，故城西犹明。应首句暗云迷树，故北宫已昏。此联字字清，意以“翻”意写“返照”，以“失”字写“归云”，如画。
《唐诗直解》：
“返照”一联，字字着意，以“翻”字写返照，以“失”意写归云，一联用六虚眼，工练无痕，景复如画。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：景尽情至，鞭石成梁，不复世人行径。 蒋一葵曰：“惟高枕”形容“病肺”，“早闭门”形容“愁时”，“招魂”应“楚”。
《杜臆》：
此诗作于西阁者。……阁临城西，无所障蔽，故云开日漏，犹风雨痕，亦映于返照而见之。乃返照人江，至翻动石壁；而归云拥树，遂失山村，此宫北所以先暗也。此固一时晚雨初晴变幻光景，然亦比夫蜀中兵乱胜败无常如此。
《唐诗归折衷》：
吴敬夫云：刻划如画，而画所不能到（“归云拥树”句下）。唐云：“翻”字峭，“失”字幺。不若今人纤巧。吴敬夫云：每用起二联，绘写景物；后二联，诉出愁怀：调苦声沉，如呻所痛。
《义门读书记》：
起二句倒装，更错综可喜。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：三句顶首句，四句顶次句。无名氏（乙）：全首沉着，“返照”一句点题，是寄意耳。许印芳：起句对。
《杜诗说》：
前半写景，可作诗中图画；后半言情，能湿纸上泪痕。此为七律正宗，较《白帝城》诗更胜。
《絸斋诗谈》：
颈联“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”：日射水，水滉石壁；云归树，树遮山村。一句三层意，非精于观物者说不出。
《读杜心解》：
“黄昏”非指夜静，是日落苍黄时也。结亦翻用法。
《杜诗镜铨》：
李云：文体蔚然，在杜诗中尤为秀出。年老多病，感时思归，集中不出此四意。而横说竖说，反说正说，无不曲尽其情。此诗四项俱见，至结语云云。尤足凄神戛魄。
《唐诗近体》：
三句正面起，二句是前一层，四句是衬，后半皆因“返照”而起。
《昭昧詹言》：
章法明整，前景后情匀称。……后半句意，有韵味风格，不同平淡庸熟枯浅，此等章法之正者。前四将题说足了，再换笔换意也。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公云：三、四“翻”、“失”二字，法老。五，六情相称，而琢造老成，复有骨致为胜。颔、颈、结语，苍挚沉痛，尤足黯然。评：“翻”、“失”二字，固云法老，但非“入”不“翻”，惟“拥”乃“失”，句法相生。且“返”、“归”二字，尤下得不率易也。
《岘傭说诗》：
“返照入江翻石壁，归云拥树失山村。”一句中炼两字关锁法。
九日五首 其一
題注：吳若本注：“闕一首。”趙次公以“風急天高”一首足之，云未嘗闕。
引用典故：信霜
重陽獨酌①杯中酒，抱病起②登江上臺。竹葉於人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猨哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何往，干戈衰謝兩相催。
按：① 一作少飲 ② 一作獨，一作豈
集评：
《诚斋诗话》：
渊明、子美、无己三人作《九日》诗，大概相似。子美云：“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”渊明所谓“尘爵耻虚罍，寒花徒自容”也。无己云：“人事自生今日意，寒花只作去年香。”此渊明所谓“日月依辰至，举俗爱其名”也。
《诗人玉屑》：
杜子美云：“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”直以“菊花”对“竹叶”，便萧散不为绳墨所窘。
《瀛奎律髓》：
此“竹叶”，酒也，以对“菊花”，是为真对假，亦变体。“于人既无分”、“从此不须开”，于虚字上十分着力。
《杜臆》：
“竹叶”一联反言，以见佳节不可不饮也。“雁来”恒事，加一“旧国”便异，以起下句，雁来而旧国之弟妹不来也。
《义门读书记》：
“抱病起登江匕台”，伏“哀谢”。“殊方日落玄猿哭”，伏“干戈”。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：真对假乃常格，不得谓之变体。前四句笔笔峭健，后四句以哀曼收之，声情俱佳。查慎行：牧之七律，得法于此三、四句。无名氏（乙）：八句对，清空一气如话。次联十四字句磊落伉健，挥洒极笔，又接以颈联之陡振，千古一人而已。如此大手笔，何屑屑以变体论！
《杜诗说》：
岑参诗云“见雁思乡信，闻猿积泪痕”，与五、六意同。而十四之融会蕴藉，更过彼十字也。
《唐宋诗醇》：
悲塞矣，而声情高亮，后人九日诗无及之者。
《唐诗别裁》：
即注明“独酌”，言弗与弟妹饮也。“竹叶”、“菊花”，真假对。
《读杜心解》：
（五首）皆辍饮独登之作也。故首句先提出“独酌”二字，以见年年高会，今日凄凉，闷对一樽，全无饮兴。随以“抱病起登”撇却之；悟此，则三、四豁然也。……“玄猿”闻自“殊方”，“白雁”来从“故国”，顾云“紧注末联”是也。而其情皆触于独登翘首之中，仍是一串。
《杜诗镜铨》：
五、六写景，言外无限凄凉。使性得妙（“菊花从此”句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
第五“玄猿”着一“哭”字，已属奇险，其佳处尤在着“日落”二字于中，倍觉凄楚，结则声泪俱
冬至
引用典故：鳴玉
年年至日長爲客，忽忽窮愁泥殺人。江上形容吾獨老，天邊①風俗自相親。杖藜雪後臨丹壑，鳴玉②朝來散紫宸。心折此時無一寸，路迷何處見③三秦。
按：① 一作涯 ② 一作明主 ③ 一作是
集评：
《诗源辨体》：
律诗诣极者，以圆紧为正，骀荡为变。《黄鹤》前四句虽歌行语，而后四句则其圆紧，《雁门》则语语圆紧矣，“年年”（按指《冬至》）一篇，虽通体对偶，而淋漓骀荡，遂入小变。机趣虽同，而体制则异也。
《杜臆》：
“泥杀”二字，发自苦衷。“穷愁”，故形容“独老”，“长为客”，故风俗“相亲”。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此首较可。三、四句老健，七句太纤，不类杜之笔墨，遂为全篇之累。许印芳；此亦八句皆对，但首句不用韵耳。“一寸心”，诗家常用语；此处七句拆开用，晓岚便斥为“纤”，亦苛论也。
《读杜心解》：
“长为客”三字，一诗纲领。
《杜诗镜铨》：
八句皆对。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：亦是峭削之意。起已无赖，五、六一此一彼夹说：因此“杖藜”，而彼云“鸣玉”；因彼“紫宸”，而此云“丹壑”：作意着色，硬入态矣。评：结，指点此彼，亦复老尽。
覽物
題注：一作峽中覽物
曾爲掾吏趨三輔，憶在潼關詩興多。巫峽忽如瞻華岳，蜀江猶似見黃河。舟中得病移衾枕，洞口經春長薜蘿。形勝有餘風土惡，幾時回首一高歌。
集评：
《杜臆》：
巫峡、蜀江，诗人亦堪发兴，其如风士之恶何！不知几时回首三辅，发一高歌，以续旧时之兴也。
《杜诗详注》：
此在峡而忆华州也。白乐天《九江春望》诗云：“炉烟岂异终南色，盆草宁殊渭北春”；苏子瞻《横翠阁》诗云：“已见西湖思濯锦，更看横翠忆峨嵋”，其句意皆本于少陵（“巫峡忽如”二句下）。朱瀚曰：初联语平；“巫峡”、“华岳”，首尾痴肥；“忽如”、“犹似”，衬笔庸滑；“瞻见”二字，不免合掌；第五似病呈，“移”字亦晦；“洞口”何地，未明；七八句，亦近庸率。断非少陵真笔。
《读杜心解》：
何缘独思华州？适览“巫峡”、“蜀江”，有如“华岳”、“黄河”故以为言耳。华在两京之间，亦乡思也。境虽相似，而病泊逾时，关”迥别矣。质实。
即事
暮春三月巫峽長，皛皛②行雲浮①日光。雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。黃鶯過水飜迴去，燕子銜泥濕不妨。飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對瀟湘。
按：① 一作無 ② 胡了切
集评：
《苕溪渔隐丛话》：
律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如……老杜云：“暮春三月巫峡长……虚无只少对潇湘。”韦应物云：“与君十五侍皇闱……一杯成喜亦成悲。”此二诗起头用平声，故第三句亦用平声：凡此皆律诗之变体，学者不可不知。
《瀛奎律髓》：
三、四必先得之句。其体又自不同，亦是一法。
《唐诗镜》：
后四语似楚歌、越吟，当是遣愁漫兴所为。
《杜臆》：
此亦西阁之作。淋漓生动，不烦绳削。燕子营巢，泥欲其湿，而莺则愁湿，各适其性。帘前图画，补以潇湘，妙于取景，见此公胸中造化。尾句一则为思下荆南而及之。
《唐诗评选》：
纯净，好节奏。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此（按指方回之评）总以后人装头缀尾之法揣量古人。纪昀：此篇人所熟颂，然实未佳。何义门：妙在一气。许印芳：前三联不粘。三、四实佳，（纪昀）此评太刻。起句是拗调，馀皆平调。
《杜诗说》：
起句稍拗。中二联亦失粘。对法更不衫不履。然其写景之妙，可作暮春山居图看。
《读杜心解》：
通写郁蒸得雨之景。“翻回去”，雨中栖止不定也。“不妨”对“回去”不作虚用，身虽“湿”而“不妨”其所事也。……结即前篇（《暮春》）“潇湘洞庭虚映空”意，恨不即为峡外游也。
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