近日，有“小张君秋”美誉的薛亚萍教授，“铜嗓铁喉”之称的康万生先生携菊坛新秀凌柯联袂上演了传统京剧《大探二》，重现了张、裘、谭合作的风采，在坊间引起热议。薛老师声腔之优美，表演之细腻，赢得了观众的一致认可，有录像在，无须笔者词费，这里想谈一下《大探二》戏里戏外的故事，以求对新编京剧剧本有所启发。
毛主席生前喜听《二进宫》，并藏有唱片，他曾指出：定陵葬的是万历皇帝，他叫朱翊钧，就是京戏唱《二进宫》的李艳妃抱的小皇帝。他10岁登基，这个人长大了，酒色财气都好，极度奢侈腐败，长期荒政。他是明亡的种子，是个无道昏君。（李魁彩，《跟毛泽东行读天下》，当代中国出版社，2012）。实际上，《大探二》一剧的本事就是明代隆庆皇帝驾崩后，万历皇帝年幼，其生母李贵妃在张居正等人的支持下，辅佐幼帝坐稳江山的故事。剧中李艳妃的原型就是谥号“孝定贞纯钦仁端肃弼天祚圣皇太后”的明神宗朱翊钧生母李氏，徐延昭确有其人，杨波的原型则是大名鼎鼎的一代名相张居正。人物原型明确之后，以下几个问题就迎刃而解了。
一、李良何许人也？
对号入座的话，他大名李伟，李太后之父，祖籍平阳府翼城（山西翼城县）人，明永乐时迁顺天府通州（北京通县）。此人出身市井，生性悭吝，且狗仗人势，勾结奸佞，给明王朝的灭亡增加了速度，李太后忌于人伦，也只能旁敲侧击，拿他没办法。熊召政先生名著《张居正》一书中对此人有精彩刻画。历史上的李伟没有王莽的器识和心肠，也没有想过夺取其外孙的锦绣家邦，但他小人得志的嘴脸肯定是有的。《大保国》里李良最后一句摇板：喜呵呵来笑呵呵，大明江山我坐着。八月十五登龙位，先杀那徐延昭，后斩杨波！多数演员都把这句唱出梆子味儿（类似著名作家叶广岑女士在《逍遥津》一文中提到的，老家八成是三河县种蒜的，冒出了京东紫皮蒜的冲味儿），就是对李良的绝妙讽刺。
二、“四季花”唱段该不该保留？
《二进宫》一折中，李艳妃被断了水火封锁昭阳之后，情急之下猥自枉屈，求助于徐杨，但徐杨根本不拾茬，磨磨唧唧在那里长篇大论，又是“老臣年迈难把国掌”，又是“渔樵耕读琴棋书画”，最后还以“鱼咬尾”的方式联唱了一段“昔日里有一个李文李广”。二进宫的精彩其实就体现在这些不着边际的废话上，笔者曾听过著名言派女须生张文涓的录音，其中杨波的唱词最为繁琐：臣要学姜子牙钓鱼台上，臣要学钟子期砍樵山岗，臣要学诸葛亮耕种田上，臣要学吕蒙正苦读文章。弹一曲瑶琴流泉声响，着一局残棋烂柯山旁，写一篇法书晋唐以上，画一幅山水卧游徜徉。春来百花齐开放，夏至荷花满池塘，秋来菊开金钱样，冬至腊梅戴雪霜。或许是考虑到剧情的紧凑，如今多数演员删繁就简，让杨波“告职还乡落得个安康”一笔带过，但笔者认为，这一段很有必要保留，不仅唱词、唱腔精彩，而且最能体现徐杨对付李良已经成竹在胸，故意拿龙国太调侃的心态。其实，杨波这种技俩已经在入宫前使过了，明明已经完成了军事部署，却要扭捏作态，作出千岁爷进寒宫学生不往的架势，原因是自己十年寒窗、九载遨游、八月科场、七篇文章,才落得个兵部侍郎,怕只怕无有下场！逼得徐千岁自比樊哙，愿意伴驾身旁，保他满门无伤，并且进宫后配合杨波要官。现在故伎重施，无非是逼着太后给他恢复名誉，加官进爵，一个玩枪杆子的兵部侍郎非要把自己打扮的像陶渊明一样，明明已经搬兵来朝，却装得“低头不敢望”，这段狗血式的表演正好体现了杨波此是待价而沽的心态。李艳妃同学此时也的确没意识到杨波是拿她开涮，所以只得“无奈何怀抱太子跪至在昭阳”，承认“忠良本是徐杨，奸党就是我父李良”。直到徐皇兄奏一道太平本章，“听说杨波搬兵到，不由哀家喜眉梢”，李艳妃仍没意识到杨波的以退为进，要挟勒索。这也给观众留下思考的空间，事过之后，李艳妃一旦醒悟过来，会不会立即满足他告职还乡的愿望。所以这段唱背后人物的心理活动频繁，妙趣横生，太有必要保存了。扯得有点远，很高兴看到凌柯这次演出，恢复了“渔樵耕读”和“四季花”的唱法，体现了对传统的尊重。
三、杨波官居何职？
剧中杨波只是个兵部侍郎，但在“用手接过龙一条”之后，把小皇帝掐哭，伸手向组织要官，性质极为恶劣，李艳妃也在残酷的政治斗争中迅速成熟起来，展现了一代女政治家的政治手腕，她迅速表态：我封你七岁的孩童戴纱帽，九岁的女儿入皇朝，封你太子和太保，子子孙孙在皇朝。按：九岁的女儿入皇朝应该指的是让杨波的女儿正位中宫的意思，是无上的荣宠，与孝庄皇太后当年为了借助索尼除去鳌拜，让康熙迎娶了索尼的孙女赫舍里的手法如出一辙。再按：万历登极，时龄十岁，与杨波九岁的女儿是比较般配的。剧中的太子是襁褓婴孩，则是对“先王爷晏了驾太子年幼”的写意，因为太子爷在剧中并无表现，干脆直接以“喜神”代之。“封你太子和太保”，逻辑不通，为人诟病，笔者已通过友人建议薛亚萍老师将“太子”改为“太师”或“太傅”，比较合适。历史上的张居正既为托孤老臣，扶保朝纲，同时又是小皇帝的老师，还专门编写过一本《帝鉴图说》，成为后世帝王教育的必修教材，从这一点上说，杨波是太师和太保一肩挑的。但不改也不要紧，毕竟这么唱了一百多年了，全剧水词甚多，比如：“七九六十三，洪武赶大元”，“宫门上锁贼李良”，简直不知所云，观众都能接受。如果再牵强一点去解释，说不定是李艳妃和杨太保结为儿女亲家之后带有报复性的调侃呢，封你为太子，我是太后，这辈分如何论，你自己想去吧。
四、铜锤的象征意义
剧中徐延昭怀抱铜锤唱了一段又一段的经典，之后京剧中以唱功为主的花脸就被定义为“铜锤花脸”。这把小铜锤与八贤王的凹面金锏和佘太君的龙头拐杖差可比拟，属于兵器中的必杀器，且据笔者耳目所及，这应该是传统京剧中动用此等圣物的唯一一次，那么这个小铜锤的象征意义是什么呢？笔者认为，这应该是体现了明代臣权对君权的制约，也是《大探二》一剧的主题思想，就是贵为太后也不能为所欲为，也要知道“天欺地来苗不生”的道理。当然这个“臣”也不会是泛泛之辈，象徐延昭虽被李艳妃定性为“奸党”，赶下朝堂，但他的女儿仍是李艳妃的贴身侍女，他仍可手眼通天，类于清末慈禧太后与恭亲王奕訢龃龉，但仍将其长女封为荣寿固伦公主一样。所以说，《大探二》留有清宫往事的痕迹，这一点也体现了该剧的文化底蕴。
五、李良到底有无下场？
十年前第一次看《大探二》，我即有此疑问，相信京剧刚入门的观众都会问：为什么太后对杨波封官许愿后翩然离去，全剧戛然而止，那么李良到底被拿办没有，是否应验了“责打我四十板发往高墙”的赌咒发誓？其实这正是神来之笔，“曲终人不见，江上数峰青”，剧尽而意不尽，李良下场如何，无需多说，凭着杨波几个如狼似虎的儿子，拿下李良不费吹灰之力，如果强加一场“斩李良”，反成蛇足。但要记住，毕竟太后指示过，“我朝中俱都是忠义父女”，“手摸胸膛想一想，他是哀家的什么人？”。史载李伟初封武清伯，万历十年加封为武清侯，家事国事相互交织，既有个人的恩怨情仇，又有你死我活的政治斗争，这也是宫斗文化的一个重要特点。
很多专家学者和京剧爱好者对《大探二》抉微索隐，体现了对传统京剧的厚爱，这也充分说明，该剧不仅有精彩的唱念做打，更有意味无穷的文化底蕴。当今京剧出现“剧本荒”，所编新剧在舞台上短暂上演，即不再复排。《大探二》一剧，不靠大制作、高科技，仅靠一桌两凳即可传唱百年，这里面有值得我们思考的东西，一方面，京剧演员应该下功夫琢磨声腔，另一方面，编剧人员也该借鉴《大探二》的编剧技巧，在编剧的同时，植入更多的文化内涵。其实纵观取得成功的旧剧剧本，莫不如是，先贤的智慧，毕竟不能等闲视之。
作者简介：李文龙，浙江大学药学院教师
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