蔡襄
蔡襄跟蔡京都是宋朝时期非常著名的大书法家，但是在我们常说的宋四家中的“苏、黄、米、蔡”中的蔡到底是指哪一位呢？
宋代前期的人所说的“苏、黄、米、蔡”可能指的是蔡京，而不是蔡襄，这里有两个原因，其一是蔡襄相对而言有点守旧，按我们现在的话来说就是有点古板，并非一个开拓性的人物，也没有一种很独特的风格。
蔡襄
但是“苏、黄、米”这三人他们都是尚意的，我们知道唐人尚法，宋人尚意其中有一个非常重要的原因便是印刷术的使用。由于印刷术的使用，那么就不需要抄经、书了，因为抄经抄书都是用楷书。所以书法发展到宋朝时，楷书的使用就越来越少，这也是为什么宋人写楷相对唐朝来说要少很多，在这个时期的书法大家，多以行书为主。
因此我们看“苏、黄、米“都是行楷或者行书甚至是行草，而蔡襄的字相对来说楷书要多一些，行草书就要少很多。而蔡京不同，他主要以行书为主，所以按这个思路来讲的话，“苏、黄、米、蔡”中的蔡应当是指蔡京。
蔡京
其二，蔡襄比苏轼大了二十岁，而蔡京跟苏轼是同龄，所以如果说“苏、黄、米、蔡”中的蔡是指蔡襄的话那么他不应该排在未位，而应当排在首位变成“蔡、苏、黄、米”。所以如果从年龄来看的话这里的蔡也是指蔡京。
但是为什么最后大家公认的变成了蔡襄呢？我们知道蔡京是一个大奸臣，在我国的历史上，一个人的品德是会影响到他的艺术成京的，除了蔡京外，宋朝还有一位被大家忽略的的大书法 家，但由于他是一位臭了几千年的奸臣，所以其书法成就也就一直不被人所提及，不知道大家能不能猜到是谁，可以在评论区留言。
蔡襄
宋四家中以蔡襄书法最为规矩，他的楷书学颜，精致蕴籍，端庄婉丽。而行书学虞（世南）散笔飞草，古意纵逸。尤其是手札， 舒展自如，如周南后妃，体态娇娆。
蔡襄作为一个政治家，官做的很大，他开始学字学的是颜真卿，所以我们在看蔡襄的作品时，有很多很明显的颜体笔意在里头。蔡襄学颜是学的非常像的一位。
蔡襄在学了颜体之后，又学了虞世南的字，从篆体入手，所以蔡襄的字也是相对内藏，没有很明显的外露。跟宋人其他书家不同，蔡襄的书风属于晋唐之风，所以他的字是比较重法，字里行间少了一点“意”。
接下来他又往上学，学到了“二王”王羲之的兰亭应该也是学过的，他们这一路都是这么走过来的，如果没有继承，就没有发展。他的字里面更多的体现是笔画的轻重缓急，笔锋的调以及笔和笔之间的照应。
蔡襄
《澄心堂》是他稍带行意的楷书，运笔的速度相对来说也是很快的，并非慢慢磨出来的字，他写字讲究速度。但是在速度的同时他还是注意笔画章法的轻重缓急，应该停的地方要停，应该折的地方要折。
由于其最开始学的是颜体，他笔画里头颜体的笔意最重，所以他的字跟魏晋时期的书法，跟虞世南的字还是有明显的不同。从书法上的某些角度来讲，蔡襄的字看起来不像是出自宋人的手笔，反倒有明显的晋唐之风。
蔡襄为官清正，以民为本，在任职泉州大守期间，主持建造了后世非常有名的万安桥。而观渔民养殖牡蛎而得到启发，首创殖蛎固基造桥法。
万安桥
蔡京
蔡京跟蔡襄族堂来看，是堂兄弟的亲戚关系，蔡京因年龄要比蔡襄小了二十岁，所以蔡京的书法启蒙老师其实就是蔡襄。不过可惜的时，蔡襄只教了他写了，没教他为官之道，在蔡京做官时，蔡襄已经去世三年了。
所以蔡京跟蔡襄他两兄弟在政治上是没有任何关系的，只有亲戚之间的关系，从这个来看的话，他两关系应该还是不错的。
蔡京在当时被称为才子，从小便显的非常聪明，除了有着非凡的才艺外，他的官也做的非常大，比蔡襄的官还大，他先后做过五次宰相。都说他是奸臣，但他在为官期间也是做过那么几件好事的。比如兴学，他在各个层面上都有设立学堂、还有就是他提议在全国设立救助站，就是在当时如果有人没钱看病或者找不到工作的话可以向救助站发出SOS.
蔡京
可是这样一个人，后世为什么会说他是一个奸臣呢？其主要原因可能是由于蔡京太会见风使舵了，皇帝的马屁差点没被他拍烂了。这样一个喜欢拍马屁的人，一般来说也喜欢被别人拍，所以在当时，如果有人不拍他的马屁，他就会打击报复。
所以在当时，很多当官的，或多或少都被我们蔡大大欺负过，都被他搞的家破人亡，妻离子散过。这里还有一点，如果他受到皇帝的批评时，这家伙就会跑到皇帝面前，跪着痛哭流涕的去求情。所以从这点来看，这完全就是一个没一点风骨的人。
蔡襄循古尚法，含胜于露，蔡京创新尚意，露胜于含，他转益多师，初学蔡襄，上溯唐代徐季海、沈传师、欧阳询直追二王，又跳脱旧辙，自成一家。其结构精巧，外拓挥洒，姿媚豪健，气韵生动。
《听琴图》右下红衣蔡京
蔡京首先是学他堂哥蔡襄的字，只是学着学着不满足了，改学唐朝另一位书法家徐浩。徐浩何许人也？不知道大家有没有临过鲁公的《多宝塔》，如果临过的话应该还记的此碑开头有一句“朝散大夫检校尚书都官郎中东海徐浩题额”
蔡京学一段时间的徐浩后又上溯学欧阳询，欧阳询大家知道他是学北碑过来的，因此笔意比较硬。因此蔡京的书风里面能看到欧字明显的笔意在里头，学了一段时间的欧体后他又开始又要搞事了，转而学二王，所以虽说宋人尚意，但蔡京的字其实有法，而且处处有法，只是他将法度掌握的非常成熟后要开始脱法，要形成自己的一种风格。
因此他的尚意，从他的字里行间可以看出很多人的笔法，但又有自己的风格。有些字粗看跟米南宫的有点像，也有一种很狂、很野的、很洒脱的味道在里面，但又跟米芾又有很大的不同。我知道米芾是一个很狂的人，但是他也不得不承认，蔡京的字比他的要好。
“苏、黄、米、蔡”他们的字里都有颜柳，都有初唐四家，以及二王的笔力、笔感、笔意在里面。但是他们在学了这些前人的字后，又自己将其消化成自己的风格。虽然蔡襄的字是晋唐之风，但它还是蔡襄的字，不是晋唐时期的字，里面有自己的风格。
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