我们接着介绍点景人物的画法，如下：
对酌式
对酌式，作者题诗：“二人对酌山花开”，出自李白的《山中与幽人对酌》。
作画时，笔力不可太紧，要画出画中之人闲雅，惬意的状态。
文饮图并诗序（局部）明代 姚绶
近处岸上平坦处三人席地而坐，中间摆上茶饮，叙旧聊天甚是惬意。
观书式
观书式，作者题诗：“时还读我书”，出自陶渊明的《读山海经》。
树下读书图（局部）明代 吴伟
画面内容表现的是传统的隐逸耕读题材，一位中年文士耕牧之余在树下休憩，展卷读书，自得其乐。
弹琴式
弹琴式，作者题诗：“今日天气佳，清吹与弹琴”，出自陶渊明的《诸人共游周家墓柏下》。
琴在山水画中经常出现，有携琴，听琴，斫琴等题材。
松下听琴图（局部）元代 赵孟頫
松下对坐三人，一人膝上贮琴，二人侧坐相对，右侧一童子持扇侍立。
赏文式
赏文式，作者题诗：“奇文共欣赏”，出自陶渊明的《移居二首》。
对弈式
对弈式，作者题诗：“棋声消永昼”。
秋山红叶图 南宋 佚名
秋山红叶图（局部）
整幅图山水景物壮观，气势壮阔，人物安排画面右下角，有明显的李唐遗风，
检书式
检书式，作者题诗：“晴窗检点白云篇”，出自杜甫的《赠献纳使起居田舍人》。
渔坐式
渔坐式，作者题诗：“山涧清且浅，遇以灌我足”，出自陶渊明的《归园田居》。
渔乐图（局部）明代 吴伟
渔乐图是吴伟经常描绘的题材，大家可以找来看看。
赏菊式
赏菊式，作者题诗：“坐开桑落酒，来把菊花枝”，出自杜甫的《九日杨奉先会白水崔明府》。
寂坐式
寂坐式，作者题诗：“寂坐正吟诗”。
坐看云起 南宋 夏圭
幅山水小品，应该是根据唐代王维的《终南别业》诗意而画。
绘一隐士坐在石台之上，手杖置于旁边，双手后撑，双腿悬空，身体微仰，头部微抬，看向远处。身后山体之上，老松树体虬曲，向山体外侧生长。远处云雾翻腾，一条河流从远处云雾中缓缓而来，及近处水流平缓，水波荡漾，正应了“行到水穷处，坐看云起时。”
携卷式
携卷式，作者题诗：“一卷冰雪文，避俗常自携”，出自孟郊的《送豆卢策归别墅》。
相对式
相对式，作者题诗：“胜事日相对，主人尝独坐”，出自刘长卿的《会稽王处士草堂壁画衡霍诸山》。
下面都是日常劳作的人物形象，不再一一说明。
担柴式
朱买臣负薪读书图（局部）明代 石锐
图绘西汉大臣朱买臣未受汉武帝赏识前在家靠打柴为生，边劳作边读书的情形。人物神态儒雅，区别于普通樵子。
春耕式
归渔式
持钓式
荡桨式
摇橹式
撑篙式
灌足式
灌足式，作者题诗：“灌足万里流”，出自左思的《咏史八首》。
网鱼式
持竿式
持竿式，作者题诗：“湖光上绿蓑”。
戴雪归渔图 南宋 梁楷
绘远处两只飞鸟远去，湖面一片平静，近处岸边古木遒劲，一渔夫背景中穿着蓑衣、戴着斗笠，手拿装上渔网的渔杆，似在雨中归来。此画应是梁楷早年作品。
秋江隐渔图姚绶
此幅姚绶自言仿赵孟頫秋江渔隐图，细观之更近吴镇画法，一河两岸图式也是元人之法，可见明初江南文人士子还是恪守前人笔墨之道
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