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来源 | 电影涨姿势
“太子妃”编剧尚梦璐
“又穷又污”吸粉无数的网络剧《太子妃升职记》终于迎来了大结局，只能在乐视手机上看已经让人想掀桌了，还被网友调侃只想给编剧“寄刀片”……无独有偶，编剧这个行当这阵子一直处于风口浪尖，此前阿里影业大胆提出“不会再请专业编剧”的言论，还发布了自动编剧软件“阿里编编”，引得影视界错愕不已。接着，陈思诚的第二部导演作品《唐人街探案》收获了口碑，然而被李亚玲指责独享编剧署名权，让观众不明所以……作为剧本的作者，编剧对于一部影视作品的重要性不言而喻。随着电影市场的迅速发展，编剧们受到的关注也越来越多，行业内存在的乱象也不少，想成为一名成功的编剧也并不容易，怀揣着梦想的年轻人往往要从枪手做起，成熟编剧在维权道路上也会遇到诸多问题，下面我们就来聊一聊国内编剧行业的“秘密”。
导演的薪酬一般按影片的票房分成，因此高收入导演分布在各个年龄层。50后的王晶、陈凯歌，60后的许诚毅、管虎，70后的徐峥、乌尔善，80后的大鹏、韩延……这些人有的是声名显赫的大导演，有的是首执导筒的新导演，他们的共同之处在于，执导的电影都在2015年取得了不错的票房成绩。而对于编剧来说，情况却并非如此，新、老编剧的收入普遍两极分化。 华西都市报公开发布的数据显示，2014年编剧收入排行榜的前三名分别是：
高满堂，代表作《老农民》，收入2250万；
陈彤，代表作《离婚律师》，收入1600万；
林和平，代表作《血色迷情》，收入1580万；
上述这三位编剧在当年的年龄分别是59、46和62。而排行榜的前三十名编剧年龄普遍较大，平均年龄在53.8。
此外，电视剧编剧要比电影编剧收入高。
一位不愿透露姓名的编剧介绍，“对于稍有经验的编剧来说，一部院线电影的行价大概在60万左右，通常情况下，电影100场戏就能写完，而30集的电视剧差不多要900场戏，粗略算下来有540万。”
一般来讲，编剧找工作有两种方法，一是自己写，然后卖给投资方，二是“接活儿”，也就是写片方要求的东西。相比资深编剧，新人编剧在这件事上就没有太大的选择权。有些人通过师哥、师姐接活儿，有些就需要跟着一位“师父”写，无论哪一种，当枪手几乎都是必经之路。
90后编剧尚梦璐毕业于中央戏剧学院，现在的她有了自己的代表作——《太子妃升职记》。其实，尚梦璐从大二就已经开始写剧本，“一般都是师哥、师姐介绍，他们忙不过来，就让我们帮忙去写。”
在《太子妃升职记》之前，她也当过所谓的“枪手”，如果师哥、师姐也是枪手，那师弟、师妹们就成了“枪手的枪手”。对此，尚梦璐认为，“新人都会经历这个阶段，也是个人选择，刚出道的时候大家都看中机会，就当学习锻炼，但一步步就要争取稿酬和署名。”
相比科班出身的学生，行外的人想进入编剧行业就没有老师和同学的路子。
同样是90后的编剧郭二毕业于纽约大学，她的研究生和本科专业均和影视无关，回国后郭二在机缘巧合下跟着师父做起了编剧，用她的话说，“刚开始以为能名利双收，后来想能署名也行，现在觉得只要能拿钱就行。”一直做枪手是没有出路的，郭二透露，自己未来可能会和朋友合开工作室。
对于枪手的行价，尚梦璐介绍，“以电视剧为例，专业院校毕业的学生一般能拿到3000—6000一集，有一两个作品的编剧大概在8000-10000一集。”而枪手和挂名编剧的分成比例也十分悬殊，尚梦璐透露，“相当于5000和50000的区别。”这就意味着，枪手一般只能得到稿酬的十分之一，如果是枪手的枪手，还会再折价。
如果不想做枪手，新人编剧就要争取署名。在郭二看来，新人署名是可遇不可求的，“如果有特别好的老师，带完你给你署个第二或第三的位置就很不错，但基本没什么可能，能拿到钱就不错了。”
对于陈思诚在《唐人街探案》片头没有统一署名、而是将年轻编剧署名放在片尾的做法，尚梦璐认为这不是一件坏事，“如果新人一上来就跟名编剧署名在一起，名编剧肯定不愿意，说不定就不能署名了，但如果署在片尾，双方都会比较好接受，写在简历里会对新人很有帮助，我以前遇到过完全不给署名的。”在她看来，编剧行业是在不断进步的，“像陈思诚、董润年这个年龄段的编剧已经愿意去给新人机会署名了，但是年龄再大一点的就比较困难了。”
就像上述编剧收入榜单提到的，目前资深的编剧的年龄集中在50后和60后，而刚刚毕业的新人编剧大多是90后。郭二直言，“其实新、老编剧意识形态差距特别大，没有什么共同语言。”
谈到新、老编剧的不同，尚梦璐认为，“对我们90后来说，和一个资历很深的编剧工作，我会觉得我们是合作关系，而不是上下级关系，但以前的编剧入行时对前辈的态度，不管是在生活还是创作上，都有畏惧。”
资深编剧对新人有哪些帮助？尚梦璐表示，老编剧主要是帮助新人建立规则，如果想借此积累人脉，可能不太能实现。
她透露，“其实很多打着收学生旗号的资深编剧就是在养枪手，因为总有些新人为了机会委曲求全。我见过大编剧带一堆’小孩子’写，他见投资方不会带小孩子去，开完会回来再复述给他们，新人们是接触不到投资方的。”
当然，拜师并非不能学到东西，在尚梦璐看来，“最有用的是学习他们的工作方式，而不是剧本理论。”
新人编剧往往缺少谈判经验和法务知识，这让他们在和投资方打交道的过程中容易吃亏。通常情况下，投资方会先给编剧付20%稿酬的定金，之后再按阶段交稿和付款，这里就有可能出现问题。
郭二透露，“一种情况是投资方会把最后的尾款扣下，一直拖着，你写完他也不给你。另一种是投资方一直说没时间看你交的稿子，因为他们要审完、改完才能付钱，于是这个项目就耗在这了。”
对于拖欠尾款，尚梦璐给新人编剧支招，“尾款一般是10%，聪明的人在一开始谈稿酬的时候就会把这10%除去。”除了拖欠稿酬，郭二的编剧朋友还曾遭遇投资方退稿、且盗走故事核的情况。
当然，编剧也并不都是弱势的一方，郭二透露，业内也有编剧卷了投资方的钱消失的案例，“有的人拿了定金后不想写了，忽然有一天这人就联系不上了。”
1、好莱坞运作模式值得借鉴
编剧在和投资方沟通的过程中，产生的许多问题都源于编剧不擅长谈判，相比之下，好莱坞的剧本经纪人就帮了编剧大忙。剧本经纪人的工作就是帮助编剧谈判，他们会收取稿酬的5%—10%，但也会为编剧争取到非常可观的利益，编剧们只需安心写作。
除了剧本经纪人，好莱坞编剧行业中还有一个重要的角色——剧本医生。一般情况下，片方会雇用非常资深的编剧（很多都拿过奥斯卡最佳编剧或提名）来为剧本把关，增加细节或者修改错误。
关于剧本医生，大家最常举的例子就是罗伯特·唐尼为《教父》贡献的不少经典台词。其实，国内也引进了剧本医生这一概念，多数影视公司会聘请专业人员对剧本进行审核和评估，一些片方还会请资深编剧来给剧本提意见，比如《寻龙诀》中那句令人印象深刻的台词“彻底的唯物主义者是无畏无惧的”，就出自著名编剧芦苇之手。
2、编剧行业细则亟需建立
在好莱坞，编剧们写出一部原创剧本时，首先会去编剧工会注册剧本创意，防止在后面的合作中被他人抄袭故事核。据了解，好莱坞的编剧合约也非常细致，许多具体的条例都能最大化保证编剧和制片公司两方的利益，比如有关剧本版权期限的协议就能加快剧本的流动和投拍率。
美国有编剧工会（WritersGuild of America，WGA），分东部（WGAe）和西部（WGAw）两个分会。目前，中国没有编剧工会，但有不少协会组织，如中国电视剧编剧工作委员会（以下简称“编委会”）和隶属于民政部的中国电影文学学会等。编委会副秘书长余飞介绍，目前编委会是一个半公益性质的组织，既不是完全公益，也不能完全代表官方。
谈到和好莱坞工会的不同，余飞表示，“好莱坞的工会是真正有管理职能的，对行业影响很大，而我们的话语权很小。”在相关行业细则建立之前，余飞建议，年轻编剧除了创作，也必须懂得法务知识。
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