北宋词人晏几道有一首著名的《临江仙》词，抒发了词人对歌女小苹的怀念之情：
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
其中“落花人独立，微雨燕双飞”两句备受称道，时人奉为千古佳句。小晏也因此名声大振，并在北宋词坛占有了一席之地。然而，很多人并不知道这两句其实并非小晏原创，而是直接引用了五代词人翁宏《春残》诗中的原句。
翁宏，桂林人，生卒年不详，主要生活在五代时期。他的诗流传到今天的只有三首，其中《春残》（又名《宫词》）一诗最为时人称颂。晏几道引用的佳句就出自这首诗。
又是春残也
春残
翁宏
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
这首诗的大意是：又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
如何出翠帏
这是一首五言律诗，写女子春末怀人。诗中反复抒写其触景伤怀，忧思难解之情。其中颔联“落花人独立，微雨燕双飞”两句，融情入景，写得工丽自然，成为千古名句。
首句“又是春残也”，开篇点题，不拘一格。这一句以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在惜字如金的古诗词中，尤其是在唐代已经成熟的律诗中是极少见的。李白使用乐府旧题写《蜀道难》，开篇连用三个语气词，已是千古少有，翁宏在律诗中这样使用，大概也是百世难寻了。然而在这里诗人用得却很自然，首句突兀而起，既增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，又起到笼盖全篇的作用，算得上写法的突破与创新了。而且，“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
落花人独立
次句“如何出翠帏”，写女子又见到与去年同样景物，但却见不到去年的人，可谓物是人非，因此勾起了强烈的情绪，以致于难有心情走出翠绿的帷帐去面对已残的春色。“如何”一词，体现女子情绪的不堪。时隔一年，春色依旧，记忆犹新，同一时间，同一地点，她不敢再身临其境，重新陷入痛苦之中，所以说不敢出翠帏。但是，最终她还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子魂牵梦绕、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
微雨燕双飞
颔联“落花人独立，微雨燕双飞” 两句融情入景，写得工丽自然，为千古佳句。春残时节，百花凋零，落英无数，这本已令人伤感，而落花纷纷又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。同样，这位女子，独立庭院，自然生出红颜易逝、欢娱难再的悲凉心情。这里。诗人将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。本来女子已经心绪不佳，愁眉不展了，诗人又偏偏将她置于一个薄暮冥冥、微雨蒙蒙的天气里，更给人增加了抑郁沉闷的感觉，不知那女子的心情有多不堪！偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加无法忍受了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，何其难堪。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。无怪乎晏几道将它取来为己所用。
寓目魂将断
颈联“寓目魂将断，经年梦亦非”，写本来已经“欲断魂”的女子看到在微雨中比翼齐飞的双燕，想到自己只能独守空房，独赏残春，独对落花流水，不由更加神伤，仿佛魂魄就要失去。更令她悲伤的是，一年过去了，梦里竟然也梦不到情郎了，岂不更令人断肠。尾联“那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”，写女子在如此不堪的情况下，只能在凄凉萧索的残辉中听着枯燥的蝉鸣，更增加了无限的苦闷愁思。这两联主要写女子在院中所见所感，进一步烘托她的触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，意多重复，用语平淡，使整首诗有虎头蛇尾之感。这也是这首诗流传不广的原因之一。
春残
这首诗最大的亮点就是“落花人独立，微雨燕双飞”两句。后来，北宋词人晏几道在名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了这两句诗，于是这两句又成为这首词中的精华，不知道谭献誉之为“千古不能有二”的“名句”的时候，想没想到这本是翁宏的原创。
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