梵高奥弗时期油画作品1890.5.21-1890.7.29(下56-78)

 小树林
The Grove
布面油画 73.0 x 92.0 cm
奥弗: 1890年7月
纽约: Joseph H. Hazen 收藏
F 817, JH 1319

 奥弗附近的平原
Plain near Auvers
布面油画 73.3 x 92.0 cm
奥弗: 1890年7月
慕尼黑: Bayerische Staatsgem?ldesammlungen, Neue Pinakothek
F 782, JH 2099

 花朵盛开的阿拉伯树
Blossoming Acacia Branches
布面油画 32.5 x 24.0 cm
奥弗: 1890年6月
斯德哥尔摩: 国立博物馆
F 821, JH 2015

 年轻女孩站在小麦背景前
Young Girl standing against a background of Wheat
布面油画 66.0 x 45.0 cm
奥弗: 1890年6月末
华盛顿: 国立艺术博物馆
F 788, JH 2055

 抽穗的小麦
Ears of wheat
布面油画 64.5 x 48.5 cm
奥弗: 1890年6月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 767, JH 2034

 房屋和向日葵
House with Sunflowers
布面油画 31.5 x 41.0 cm
奥弗: 1890年7月
下落不明
F 810, JH 2109

 母牛 (Jacob Jordaens摹作)
Cows (after Jacob Jordaens)
布面油画 55.0 x 65.0 cm
奥弗: 1890年7月
里尔(法国): 艺术博物馆
F 822, JH 2095

　　在凡·高的许多作品中,颜料都涂得很厚实。其结果如本画所见,用笔的痕迹清晰可见,产生十分具有质感的效果。像这种涂得厚厚的技法称之为"厚涂法"(impasto),被许多印象派的画家所采用。
约1840年起,颜料的容器改用金属管子,厚涂法随之被广泛采用。由于装在管子里,颜料必须做得比以前浓而稠,否则的话,无法从管口适当地挤出。另外借助机器生产,颜料的浓度可以保持一致,也使得这种技法得以普及。
在印象派中,凡·高的厚涂法相当有气势,力度十足,这恐怕是受到莫提切里(Adolph Monticelli,1842~1886)的影响。1886年凡·高初次看到他的作品"法斯特、玛尔加雷、梅菲丝特菲雷斯"(Marguerite, Fauste and Mephisto),便对这位画家赞赏不已。
莫提切里的作品色彩鲜艳,颜料涂得非常厚,有些人认为这简直就是精神异常状态下的产物。但是凡·高和弟弟提奥却积极拥护他,在他们的拥护之下,关于莫提切里的第一本书于1890年出版。

 

 三根树根与树干
Tree Roots and Trunks
布面油画 50.0 x 100.0 cm
奥弗: 1890年7月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 816, JH 2113

 雨天的干草垛
Haystacks under a Rainy Sky
布面油画 64.0 x 52.5 cm
奥弗: 1890年7月
欧特娄·国立克罗-米勒博物馆
F 563, JH 2121

 麦田群鸦
Wheat Field with Crows
布面油画 50.5 x 103.0 cm
奥弗: 1890年7月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 779, JH 2117

　　 『这幅画充满着恐怖、不祥的感觉, 凡·高似乎已经超越了灵魂上的生死境界, 置身于异世界的试炼, 并试图将此世界置于笔下。649信写道:"我的生活, 从根基上被破坏, 我的脚只能颠跛着走。"这正说明当时他画下这幅悲惨的画的心境。"我担心, 我是否变成你们沉重负担……那时候——回到这里再开始工作——画笔几乎从手中滑落下来……可是, 从那时起我画了三张大的作品。"画上的线条很生硬, 失去了秩序, 不但天地鸣动, 所有凄切、悲哀、绝望, 都似乎从地平线的那一端习扑过来……。』(世界名画与巨匠)

　　在瓦兹河上奥弗周围的乡下,农田一望无边,起伏不平,每逢收获时节,便诱来大群乌鸦。这片农田迷住了凡·高,他的精神状况尽管日益恶化,可是他仍然奋不顾身地工作,描绘宽旷的田野景色。
他已不再是那个勤奋的艺术家,精心描摹草垛、芧舍、树木,精心刻画前景至地平线的每个细节。在凡·高的作品中造型已十分简化,画面上只流动着色彩和韵律。
似乎是要突出表现奥弗得天独厚的富饶的自然条件,这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处,其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人,大地看起来广袤无垠。
本幅画的构图由三条岔路展开宽广的麦田。画中几乎没有中心视点,而分散的乌鸦,使画面更显辽阔。凡·高使用三原色和绿色来呈现单纯而简明的意象。他试图表达所谓的"悲伤与极度的寂寞",所以这幅画被视为凡·高自杀的预告。
凡·高在绘制风格奔放的作品时,不再使用画笔设色,而是用刮刀上色,从而使形象更加粗犷,奔放不驯。这里,他的刮刀横扫画布,绘出乌云翻卷的天空和一任狂风撼动的麦田,看上去就像一块发红的疮疤,急促而苍劲的黑色线条,画出在波浪起伏的麦田上低掠而过的乌鸦。
这幅作品充满了剧烈的运动。麦田里空旷无物,三条小路穿越在颠簸中的麦田,最后没入地平线,消失画外。天空中,两片乌云翻卷涌动,似乎在暴风雨的到来。一群乌鸦低掠着斜飞过画面,仓皇逃离这骚动不安的土地。空无一人的田野骚动不安,天地之间,如同旋风骤起,波浪汹涌。画面上没有一丝安宁,确切地表露了他的精神状态。凡·高完成这幅作品后,感到的只是疲倦和极度空虚。绝望吞噬了他。数星期后,他走进他描绘的这片麦田,开枪打伤了自己,虽然没有立即死去,但他受了致使重创。他挣扎着回到住所,两天后,告别了人世。
"不安的天空下面大片延伸的麦田,我不需要故意表达器量与极端孤独的心情。我希望你能马上看到这些画——我认为这些画会把我无法用语言表达的话告诉你,把我在乡下见到的生机勃勃的景象告诉你。"(凡·高)
"在观者面前是一片不平静的景象,无垠的地平线使人疑惑,面前三条路的任何一条都无法到达地平线,三条路隐没在画中或通向画外。凡·高的无常在此体现为运动的无常和方向的无常" (夏皮罗)

 

 有矢车菊的麦田
Wheat Field with Cornflowers
布面油画 60.0 x 81.0 cm
奥弗: 1890年7月
私人收藏
F 808, JH 2118

 小丘旁的茅草农舍
Thatched cottages by a Hill
布面油画 50.2 x 100.3 cm
奥弗: 1890年7月
伦敦: 塔特画廊
F 793, JH 2114

　　这组系列画还反映了不同阶层的住宅及其特点：茅草屋顶的农舍挤在辟作农田的山坡下。正如凡·高刚到奥弗时所描述的那样,这些画面上出现的大地和们与土地的关系即构成了奥弗的乡村的自然景象。

 

 奥弗的花园
Garden in auvers
布面油画 64.0 x 80.0 cm
奥弗: 1890年6-7月
巴黎: Collection Pierre Vernes and Edith Vernes-Karaoglan
F 814, JH 2107

 穿过麦田的两个女人
Two Women Crossing the Fields
布底纸面油画 32.0 x 64.0 cm
奥弗: 1890年7月
圣安东尼奥: 麦克内伊艺术博物馆
F 819, JH 2112

　　理查德·瓦滕梅克是第一个将皮维这幅乌托邦色彩的"在艺术和大自然的氛围中"与凡·高的这幅小画联系起来的。凡·高的小画的长宽比例模仿了皮维作品的横长形,但是凡·高的画面上却完全是现代的景色和人物；皮维作品上的伊甸园似的公园在凡·高的小画上变成了犁过的农田,古典文化的遗迹变成了现实农场,以往穿长袍的女人变成了衣着讲究、戴着草帽的女子。在写给提奥的信中,凡·高曾提到过与此类似的两个人物,并且将她们跟皮维寓言似的画面上的人物联系起来。
"我甚至认为实际上在艺术与自然界之间常有皮维作品中所表现的那些优雅的人和事。例如,昨天我看到两个人：一位母亲和她的女儿,母亲穿着深红色连衣裙,女儿穿着淡粉红色连衣裙,戴着一顶无任何装饰的帽子,母女俩的脸都具有乡下人那种健康的特点,是受到新鲜空气的滋养,由太阳照晒而变成棕褐色的脸；尤其是那位母亲,脸红彤彤的,头发乌黑,耳朵上戴着两颗钻石耳坠。"(L645)
凡·高的文字描述和小画表现了对农村生活乌托邦式的美好理想。他信中提到的那两个女人是现代乡下妇女所希望达到的最高标准——穿戴时髦、身体健康,既然有钻石首饰,肯定也很富有。她们在凡·高的作品中充当了散步者的角色,跟画上的景色和谐地融合在一起。条纹状的犁沟烘托着画面上的人物；圆点图案的连衣裙代替了深红色连衣裙；披散的长发在随风飘拂,刚好与田野的韵味相配。凡·高创作这幅小画时,脑子里肯定清楚地映现着皮维的作品,于是他在这幅画上完成了从旧到新的转变过程,这种转变即是他在书信中提到过的那种变化,从而将皮维表现自然与文化的寓言式作品变成装饰性的现代农村生活图画。

 

 田野里的麦垛
Sheaves of Wheat
布面油画 50.5 x 101.0 cm
奥弗: 1890年7月
达拉斯: 达拉斯艺术博物馆
F 771, JH 2125

　　理想化的表现手法在凡·高这些窄长的风景作品中随处可见。风景画上的大自然变成完美的场所,而表现的重点是大地：花园、树林、公园、山坡、田野。跟那些流行的田园生活画不同(布雷顿的"割麦人归来"就是这种画的典型),甚至不同于他自己早年所画的那些纽南的农民画,凡·高在奥弗所创作的作品中几乎没有人物,并且根本没表现过劳动场面。诚然,作品还是体现劳动的,不过却是通过农业生产的空间和产品暗中体现的,比如整齐地出现在画面上似乎在风中颤动有麦捆儿或者麦子长得很稠密的麦地。看画的人就像游客一样,他们要看的并不是田间实实在在的劳动劳动者身上的汗水和污垢。

 

 有奥弗做背景的麦田
Wheat Fields with Auvers in the Background
布面油画 43.0 x 50.0 cm
奥弗: 1890年7月
日内瓦: Histoire艺术博物馆
F 801, JH 2123

 麦田
Wheat Fields
布面油画 50.0 x 40.0 cm
奥弗: 1890年7月
美国: 私人收藏
F 812, JH 2101

 奥弗的教堂
View of auvers with Church
布面油画 34.0 x 42.0 cm
奥弗: 1890年7月
普罗维登斯(美国罗得岛): 艺术博物馆
F 800, JH 2122

 1890年7月14日的奥弗市政厅
Auvers Town Hall on 14 July 1890
布面油画 72.0 x 93.0 cm
奥弗: 1890年7月
芝加哥: Mr. and Mrs. Leigh B. Block
F 790, JH 2108

 田野
The Fields
布面油画 50.0 x 65.0 cm
奥弗: 1890年7月
苏黎世: 私人收藏
F 761, JH 2120

 田野里的麦垛
Field with Wheat Stacks
布面油画 50.0 x 100.0 cm
奥弗: 1890年7月
Riehen/巴塞尔(瑞士): Fondation Beyeler
F 809, JH 2098

 麦田在乌云密布的天空下
Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky
布面油画 73.0 x 92.0 cm
奥弗: 1890年7月
匹兹堡: 卡内基艺术博物馆
F 781, JH 2102

 Chaponval的茅草沙岩农舍
Thatched sandstone Cottages in Chaponval
布面油画 65.0 x 81.0 cm
奥弗: 1890年7月
苏黎世: 苏黎世美术馆
F 780, JH 2115