张照，初名默，字得天、长卿，号泾南、梧窗、天瓶居士。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。书法早年学董其昌，后又学米芾，并受赵孟頫较大影响。但不一意守师法，而是努力创新，特别是率真之作，更显得变化多端，精彩动人。楷书字体秀媚婉丽，平正圆润，乃清代“馆阁体”代表。草书笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。受康熙、雍正、乾隆三朝皇帝喜爱，康熙评他的书法说：“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。”
张照行书《易经册》
警学读 易之法、先正其心。肃容端席、有翼其临。 于卦于爻、如筮斯得。假彼象辞、为我
仪则。 字从其
训、句逆其情。事因其理、意适其平。 曰否曰臧、如目斯见。曰止曰行、如足斯践。 毋宽以
畧、毋密
以穷。毋固而可、毋必而通。 平易从容、自表而里。及其贯之、万事一理。 理定旣实、事来
尙虚。
用应始有、体该本无。 稽实待虚、存体应用。执古御今、由静制动。 洁静精微、是之谓
易。体之在我、动有常吉。 在昔程氏、继周绍孔。奥指宏纲、星陈极拱。 唯斯未启、以俟后
人。小子狂简、敢述而申
张照代表作《易经册》:
张照书法早年学董其昌，得母舅王鸿绪亲授;后又学米芾，并受赵孟頫较大影响。但不一意守师法，而是努力创新，特别是率真之作，更显得变化多端，精彩动人。楷书字体秀媚婉丽，平正圆润，是清代"馆阁体"代表。草书笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。
乾隆评他的书法说:"书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。"这是一个极高(过分)的评价。
刘恒在《中国书法史·清代卷》中说:"在康熙末到乾隆初的帖学书风转变过程中，具有明显作用的当属张照的创作实践和乾隆弘历对赵孟頫书法的推重。"
对于张照书法不足的批评，多集中在"乏韵"和"俗笔"两方面。下面逐一讲解:
阮元《石渠随笔》说:"司寇书自是我朝一大家，然有剑拔弩张之处。……余见其书多种，又收得临全本《九成宫》及小楷多种，功力可佩，然竟不能脱俗，殊不可解。"
沙孟海《近三百年的书学》中说张照:"他是学乡先辈董其昌的字出身的，他不比陈元龙的死学董字。他见到那时学董字的变本加厉，越发浮薄了，所以有意写得放纵些，装出一副剑拔弩张的状态来，一则免得与人雷同，二则也是他的个性如此。"
张照早年摹习董其昌，后又兼参王羲之、米芾、赵孟頫等诸家书法，卓然成家。不过，他的书法启蒙老师则是他的舅舅书法家王鸿绪。在王鸿绪的指导下，张照先是描红，然后临摹名家碑帖。
到了十四五岁时，张照的书法已博取颜真卿、米芾、董其昌、王鸿绪等众家之长，显示出不俗的功力，并获得了少年书法家的美誉。
张照不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为"造化手"。张照用左手写字，俯仰起伏，运笔流畅，当年他随乾隆皇帝出巡，不料从马上摔下来，右臂几乎折断。后来他向皇上进《荷叶唱和诗》时，便用左手写楷书，字字凝炼含蓄，没有一笔僵死的笔划，"上大悦"。
我们看到的这幅作品便是张照的左手作品。
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