1956年，一个背着“反革命”罪的上海年轻人倪聪出逃到了香港。谁也没想到，日后的香港文化圈里，这个出逃的年轻人竟能书写出一段传奇。
一
倪聪出生于上海的一个知识分子家庭，自幼聪明，博览群书。但小伙子自小却对上学不是那么热爱，逃课遛达是他的家常便饭。
据说16岁那年的遛达便是逃学去的，这个存疑。不过他在遛达中碰到了华东人民革命大学招生是真的，出于好奇，倪聪去报了名。也难怪，不用考试还能上大学，谁遇到谁不想呢。
后来倪聪去报到了后才知道，那根本不是大学，而是专门负责清理反革命和土豪恶霸的红色机构。由于太年轻，第一次看枪毙土老财反革命便吓破了胆。后面的日子不知道他是怎么适应过来的。
两年后，响应建设边疆的号召（我估计是强制分配），倪聪随着一些年轻人一起被分配到了内蒙劳教农场。有些小文化的年轻人始终是叛逆，老是和那不怎么会说话的革命老粗领导顶嘴，时不时便被教训一顿。
那年冬天，因送煤的卡车被风雪阻断未能给农场供来取暖的燃料，倪聪伙同几个年轻人拆了农场不远处的一座木桥的木板来做了取暖。人是暖和了，事也惹出来了。几个年轻人被判了蓄意毁坏交通设施的反革命罪，当即给关进了小黑屋。
越想越怕的倪聪在他人的帮助下（估计使用了收买计策），当夜便逃出小黑屋。几经辗转，马不停蹄的去了火车站。
或许是源于害怕的原因，原本要出逃外蒙古的倪聪做错了车，到了大连。后来几经辗转回到了上海老家，可发生这样的大事家里也都不住，于是，家人找亲朋好友借钱让他跑路。又是一番折腾，倪聪最终在广州搭上了偷渡集团的线，逃到到了香港。
后来，倪聪改了新的名字，叫倪匡。
年轻时的倪匡
二
初到香港的倪匡要人脉没人脉，要文凭没文凭，为了生活，只有去工地、码头之类的地方找些力气活来维持生计，过着饥一顿饱一顿的不毛生活。（和我这样的农民工很像）
一次，在工地上干活的倪匡和工友们休息的时候看到一个同事在看报纸，想着好久没看过文字了，他便向工友要过报纸来捧读。
这一看，倪匡大感失望，尼玛，这特么什么东西，写这么烂的东西也能见报!越想心里越不服气，于是，当晚回去后他就开始自己写作。过了几天，他把写好的《活埋》寄给了报社，没想到这一炮便引起了报社的关注。就这样，没有文凭的倪匡开始回到了自己熟悉的文字上面，告别了苦逼的民工苦力生活。
彼时，正值香港报业的黄金时期，靠着纸媒的辉煌，倪匡充分发挥了一个天生写手的天赋，又是社论又是影评，，那边厢再来部小说，一时风头无限，雄姿英发。尤其是在《新报》上开了《黑女侠木兰花》的专栏后，倪匡的人气直线狂飙，成了香港最受读者欢迎的写手之一。
1959年，已是业界大腕的金庸辞去《大公报》的工作，自办《明报》，邀倪匡助阵，二人珠联璧合，名动香江。
1962年，在金大侠的鼓动下，倪匡再接再厉，开始了新的科幻创作，以“卫斯理”的笔名开写小说《卫斯理》，为香港通俗文学开创了一个新的里程。
为了多挣稿费，倪匡施展快刀，四天写一部书，一个月出8个系列，为多加报社供稿，创造了通俗文学的写作文化。整整两年的时间里，倪匡就像一个天外来客，每天写两万字，一个月写12份连载，且情节故事皆不出现雷同，脑洞之大，速度之快，打遍港台无敌。
1967年，写作奇才倪匡引来了一个人的登门，这个人是邵氏电影供职的张彻。此时的张彻正忙于要赶拍出一部电影交差，但苦于没有好的剧本，张彻于是便找到了倪匡。
张彻来找倪匡并非仅仅是因为他的名气，而是深知倪匡的才华。算下来，二人是故识，只是很可能倪匡不认识张彻，但张彻对倪匡那是知根知底。
事情是这样的。
张彻这人也不普通，是个真才实学的主。在台湾是曾有过风光的，拍电影，写歌，那也是响当当的才子。还记得“阿里山的姑娘美如画啊，阿里山的少年壮如山”吗？那歌就是张彻的杰作。
也不知是什么事让在台湾红红火火张彻转战香港，这里就不再瞎猜。
张彻赴港后，最新是以影评人的身份混饭。他取名“何观”在报上写影评。不过张彻文笔虽好，却总被一个叫“岳川”的影评人吊打，为此二人还发生了笔仗，不过，自始至终“何观”都被“岳川”按在地板上摩擦，为此，张彻输得心服口服。
后来张彻才知道，原来按着自己捶打的“岳川”就是倪匡，也算输得不冤。
对于张彻的登门拜访，倪匡无动于衷。他告诉张彻，他只会写小说，不会写剧本。顺便还讥了张彻一顿，“你邵氏电影集团那么多人才放着不用，来这干嘛？”
张彻被一顿好呛，不过他依旧没放弃，苦苦哀求，让倪匡只管按着自己想写的方式去写，小说也行。张彻这样求，倪匡也不好再拒绝，再说这有钱挣的事，还能按自己意思写，那何乐而不为呢。于是，倪匡答应了张彻。
本着“快刀”的风格，倪匡也没花多少心思在写作上，噼噼啪啪一顿乱舞便给张彻写了本《独臂刀》。张彻拿了倪匡的稿后，改都没改就将之当剧本开拍。演片一上映，票房嗖嗖直往上串，轻松破百万。凭着这《独臂刀》，张彻成了香港影坛新派武侠的开山大爷，从此在香港一炮而红，走路都带抖腿节奏。倪匡也借此一步踏入影视圈，做了编剧，二人皆大欢喜，名利双收。
张彻
做上编剧后，倪匡发现这特么挣钱比写书还快，于是一边搞小说一边搞剧本，忙得不亦乐乎。
一日，倪匡无聊地翻看起了旧报纸，忽然发现有一段新闻讲大侠霍元甲还有一个神秘大弟子，就是下落无从得知。如果是我们，看过也就过了，但就是这点就新闻，居然让倪大才子脑袋瓜打了个激灵，大腿一拍，有了!于是，倪匡便借此虚构出了一个陈真的故事，开写《精武门》。
在邵氏那段时间，倪匡充分发挥了自己的“快刀”神技，三天一个剧本，让人不敢相信。那时的倪匡，书房里的书桌专门设计了八个抽屉，一个抽屉一个剧本，他每天一个抽屉的剧本写一小时，写完八个抽屉，就搁笔外出，找人花天酒地。也不知作家的灵感是否都是需要靠酒和女人来激发，我勒个去，难道这就是我们做不了作家的原因吗，哈哈。开个玩笑，别较真。
曾有人做过统计，倪匡在邵氏写剧本期间，邵氏电影公司的四百多部武侠题材的电影剧本光倪匡个人就包揽了261部，加上未拍成片的，共有561部之多，这写作速度，估计可以申请吉尼斯记录了的。
《精武门》里的李小龙
三
倪快刀风流多才，但重情重义，身边朋友众多，和金庸，黄霑，蔡澜，古龙，林清玄，三毛等高手交情不错，不过关系最铁的是古龙。
倪匡与古龙相识完全是因为惜才仗义而始。
古龙在台湾声名鹊起后，曾有一段时间遭受同行挤兑，落魄到狗都不愿意进门。倪匡读了他的作品，为其才华所折，深为古龙不平。于是他将古龙的作品引荐给好友金大侠，经得金庸的认可后倪匡则代表《明报》向古龙约稿《绝代双骄》，救古龙于水火，二人因此结为挚友。今天我们能看到古龙作品的精华，倪匡和金庸功不可没。
有了古大侠，金庸也甚感欣慰，《明报》的武侠副刊除了自己又有了悍将。在金庸忙的顾不过来时，古龙顶上，《明报》的光辉一直不曾衰减。1967年金庸因事离港，古龙的《流星蝴蝶剑》出炉，俘获无数青年的武侠之心。1972年金大侠金盆洗手封刀退出江湖，古大侠再展身手，《陆小凤》于《明报》刊出，天下英雄皆俯首称臣，古大侠在紫禁之巅无敌而寂寞。
对于倪匡，古龙看得很重，古龙是个侠骨柔肠之人，倪匡当年的一拉，他永世不忘。他曾言若有人与杀倪匡，挡刀的就是他古龙。
古大侠去世时，已然落魄不堪，身边狐朋狗友尽散。倪匡含泪赴台，为兄弟操办后事，写下了他自认为最好三百字文章为古龙做讣告。古龙的葬礼上，倪匡与三毛相拥而泣，以48瓶XO为一生嗜酒如命的古大侠送行。
倪匡和古龙
四
倪匡早年常留恋花丛，纵酒狂欢，到得近知命才开始收敛。不过子承父好，宝贝儿子更是青出于蓝而胜于蓝，为香港留下了诸多风流韵事。
对于他的放纵，妻子李果珍还真是大度，不过也曾讥刺得倪匡无地自容，最后归好。
事情起始于他的好友蔡澜拍电影。一次蔡澜的影片里有个作家的角色，便力邀倪匡去友情客串。这家伙死活不同意，后来蔡澜放了个大招，告诉他去了有路易十三喝。倪匡一听有好酒，顿时来了兴致，屁颠屁颠找蔡澜报告，有了好酒，居然演的不错，把蔡澜大乐。
有一次，又用酒引诱他去演一个嫖客，只要有好酒喝，他定然不会拒绝。结果还没去片场，他竟然喝了个烂醉如泥，走路都得扶墙，害得洪金宝大感无奈，只好将他扛出门塞进车里拉去片场。
影片上映后，朋友觉得他一个大作家去演嫖客太有损声誉，便找他老婆李果珍捎话，让他别再客串那种角色，实在不雅。
结果，倪太一本正经来了一句:
“作家，嫖客，都是本色出演。”
这事一度让倪匡很尴尬，下不了台。估计他后来的改变和妻子这话有关。
倪匡与妻子李果珍
五
倪匡行事，全凭性情，喜怒皆随自然，不加矫饰，毫不在意他人怎么看，逼急了，他就像小孩一样耍赖，让你拿他没法。
金庸因事需赴欧三月，怕影响读者情绪，便让他代续笔《天龙八部》的副刊连载。倪匡接笔，忽然觉得自己不喜欢阿紫，于是他便将金大侠的故事框架私自作了更改，将阿紫写成瞎子。看到天山童姥这名字，更是发挥自己的科幻大脑，将童姥真写成了童姥，能返老还童。金庸回来后一看，直摇头，想改根本改不了，除非全部删除。不过倪匡这奇思妙想的写法，读者也很买账。金大侠干脆就没动，只是加了阿紫与庄聚贤的一段恩怨来圆回逻辑。
《卫斯理》连载时，也不知他是喝大了还是什么，竟然在有一章里将掉在南极的卫斯理和一头北极熊来了个决斗。
很多读者发现了其中的错误，于是便有读者来信骂他没基本常识，南极哪里来的北极熊。
这家伙自己也知道自己闹了笑话，但他不愿意道歉，干脆停更，专门用扩大的字体来和读者狡辩:
“你说的很对，南极没有北极熊，可是世界上也没有卫斯理。”
狡辩一登，读者皆为之绝倒。
对于人家给他的“科幻鼻祖”名号，他谦虚得紧，说都是误会，他只是为了稿费。
香港文坛举行会议，他毫不避讳，对自己只有中学学历坦诚相告，并和众人说自己脑袋卡壳时都是靠《中国少儿百科全书》来找灵感，很是可爱。有青年请教他的写作诀窍，他笑着说，“简单，你多写点废话便是。”十足的老顽童，让人忍俊不禁发笑。
倪匡与金庸
1992年后，倪匡移居美国，留下一纸声明，宣布退出文艺圈。2004年，写完《卫斯理》最后的一篇后，倪匡开始封笔。
斯人已去，只将传说留给了曾经的江湖。
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