国内鸟类摄影源于欧洲的观鸟运动，在上个世纪九十年代初被相关人员引入国内。如同佛教来到中国演变成禅宗一样，观鸟运动来到中国没几年就被中国鸟人玩成“拍鸟”，在昂贵的拍鸟器材加持下，很快就有了一个高大上的定义“鸟类摄影”。由于国强民富，更在器材商等利益方的推波助澜下，迅速成为国内热门摄影题材之一。中国拍鸟圈更是后来居上，凭借几十万的长枪队伍，一举成为世界头号拍鸟大国。
国内真正意义上的鸟类摄影算来不过是近二十年的事，真正成为一股摄影势力也就是最近十年的事情。如火如荼的发展势头也带来很多问题，可以说，鸟类摄影圈目前正处于类似中国思想史上的“春秋战国时代”，各种拍摄理念、风格、手法层出不穷，粉墨登场。然而鸟类摄影归根结底还是以纪实为本，它跟人像，风光，人文等题材相比，客观性远远多于主观性。承认了鸟类摄影的这个本质问题就有探讨生态拍鸟的必要。
“生态”的定义，通常是指生物在自然环境下的生存和生活状态。它揭示了个体和自然之间和谐共处的关系。“生态”一词在古汉语就有“自然,美好”的内涵。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然就是世间万物本来的样子，自然就是无为。在古希腊语义系统里，生态指的是“住所”或者“栖息地”。如今我们经常用“生态”表达美好的事物：生态农业，生态家园。
鸟类摄影的生态美学是指在保持原来生态环境的前提下，寻找美学价值和元素。大自然的鬼斧神工原本就有很多符合人类审美标准的东西，不是全部但可以通过高科技的相机和镜头，根据个人的审美追求选取其中最美的画面。鸟类摄影不可否认的是：它首先是一个记录自然的功能，然后才是个人审美追求的延伸。舍本逐末，利用后期处理软件，各种操作猛于虎，结果是摄影不是摄影，绘画不是绘画，意义何在？
鸟类摄影生态美学的几个重要特征：一是原汁原味，不受人为因素影响的自然环境；二是图片表现的场景足够大，图片包涵的环境足够交代清楚该鸟种的生活状态；三是有足够的景深表现环境的状况。
天下路走多了才发现，回家的路最熟悉；山珍海味吃腻了才发现，家里的饭菜最有营养；鸟类摄影玩久了才发现，生态鸟片是最美的！
疫情之下，才发现生态拍鸟于人于鸟都是最安全的！
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