(6)大俗大雅才是真功夫

1.空谷见道之言：
一件作品的雅俗（或者说所谓的文人气）不能以题材而论，通俗的题材可以画的很雅，高雅的题材也有许多画的很俗。

个人以为，以俗见雅更难，能做到大雅大俗才是真功夫！浅绛彩后来出现俗题材实为一大发展和进步。不少高手的通俗题材的绘画，还是俗中见雅的，比八友还见雅致。俗手画雅画，那是附庸风雅，结果必然俗不可耐！

 

2.浅绛彩瓷的艺术价值，锁定在绘画上。
    从一个从事于中国书画创作者的角度，我并不认为浅绛彩瓷画家...

不认为浅绛彩瓷画家的绘画水准达到了多高的成就，这是实话。——认同
   因为无论是所谓的御窑两支笔，还是程门父子，乃至顾宝珊，都属于当时常见的水准。——认同
他们的书画创作在当时既没有全国性的影响，甚至无法在其所生存的地域占有较高的地位。——不敢苟同。这是历史的原因，是错误的、偏见和歧视。他们虽然成就不如当时名家大家高，但其贡献比当时的名国画家大得多，因为从此产生了雅瓷，打破了千年的陶瓷格局，这是非常伟大的。
或者可以说，他们在100年以后为人重新认识和津津乐道，全是拜浅绛热所赐。——这是对历史的尊重，还浅绛彩瓷以应有的地位！

3.我个人的看法是：浅绛彩价值起码在今天没有被低估，是过去我们对传统文化低估了。...

——至今还没有被完全认可！它仍在玩浅绛彩的小圈圈内，只有书画界和陶瓷界的专业研究者能加入和研究，才能真正发扬光大浅绛彩！


4.浅绛彩与御窑厂的关系，就像是一场革命，而这场革命正是在内部发生的。
浅绛彩产于御窑厂，却胆敢独造，创立了全新的艺术语言和价值标准。
这也预示了统治力量的土崩瓦解，和新生力量的不可抵挡。
瓷运可见国运！
——非也！浅绛彩并非原创于官窑，而是官窑利用了浅绛彩！——实被官窑垄断以牟利，不过浅绛彩由于官窑的参与反而推动了浅绛彩的快速发展，这一点官窑功不可没。

 

片陶居士  就我的认识，早期的浅绛彩并不为牟利，而仅属于文人或文人官吏之间的馈赠雅   浅绛起源于雍正墨彩，，没有官窑的覆灭，也没有画师思想的大解放。。时代造就三大家，三大家带动一大批名家。。官吏大多文人，文人带动潮流。  4   浅绛彩瓷器的肇始期作品应是文人士大夫之间的唱和应酬或者自我玩赏的心印之作——不认同