今晚在群中讲一下格律诗的起承转合
七律《醉游吴越春秋》限韵下平：十一尤
文：云仙儿の矞云′
秋风拂柳千枝舞，越水桡舟万古悠。
夕照行春斜晚幕，烟迷响屐锁雕楼。
青霜凝碧生绫彩，墨浪芸香倒影钩。
莫道倾城花已殁，此间独自恋飞鸥。
（注解：行春：行春桥。响屐：响屐廊。）
七律《踏秋歌》限韵下平：十一尤
文：云仙儿の矞云′
丹霞赤炼不言尤，鹤立江枫傲冷秋。
把盏迎风歌慷慨，挥毫听雨舞风流。
烟霜瑟瑟侵嫣草，月水泠泠映褐丘。
莫道红尘皆过客，邀君弹剑最高楼。
F学委 - 雨竹
五律
秋云暗影长，晦雨挤轩窗。
君影书临案，灯芯梅映墙。
忆朋风烛尽，怀故鹤年殇。
识赋当年少，犹磨岁月光。
讲师－新化人(584078336) 19:41:50
把盏迎风歌慷慨，挥毫听雨舞风流。
烟霜瑟瑟侵嫣草，月水泠泠映褐丘。
这两联不错，但以高标准来看，隐隐有为诗而诗的痕迹
讲师－新化人(584078336) 19:42:46
惜君令
还不够浑然圆熟，遣词炼句上还有痕迹
讲师－新化人(584078336) 19:42:59
如
忆朋风烛尽，怀故鹤年殇。感觉生硬
把刻意为诗的痕迹去掉
讲师－新化人(584078336) 19:46:08
莫道倾城花已殁，此间独自恋飞鸥。
如这个，很熟练
讲师－新化人(584078336) 19:47:15
遣词造句是基础，若别人一看语言还在生硬阶段，就不会去细看
那个周振甫的《诗词例话》是很好的书，有时间可以找来细读
莫道倾城花已殁，此间独自恋飞鸥。
识赋当年少，犹磨岁月光。
相互相感一下
讲师－新化人(584078336) 19:55:58
今晚就讲一下诗的章法——起承转合。我没有去抄那些诗词工具书上的，就我个人的理解说一下。并不全面，希望对大家有点用处
学习近体诗，一般要对诗的“起-承-转-合”有所了解，但说来惭愧，我一直了解不透彻，或者说我对诗词的理论一直没有系统清晰的了解。
什么叫起承转合呢，起承转合是诗文的结构章法方面的专用术语。“起”是就是开始，也就是开头；“承”承接，也可以说是事件的过程，“转”，就是转折；“合”就是结尾。
我写七律较多，就拿七律为例，我看过的理论书中关于律诗起承转合有两种说法，一种说是中间两联是诗的内容，重要些，一种说法是首尾两联重要些，开篇有气势结尾有深意。
其实诗中每联都重要，旧体诗词本来就是精炼的文体，没有哪里是不重要的。
相较而言，前面差点后面渐入佳境比开篇很好后面渐差的要好一些
如吃东西，先尝苦的后吃甜的感觉会好，先吃甜的后吃苦的那没法下咽，当然，全是好吃的是最好的
前人对诗的起很重视，许是想起先声夺人的效果。
通常见得多的起的手法是两种，一种是明起，一种是暗起
花近高楼伤客心
万方多难此登临，一开始就点明是在登楼
暗起
月沉霜已凝，无梦竟寒灯【盈上人】许浑
就我个人的理解来看，明起的多些，开篇入题
我自己写时一般都是明起，
关于起还有陪起和反起，我没仔细研究过，好像也没有用过，就不多说，大家可以去查查
一般七律中首联起，多是点明主题
但明起暗起其实在运用的时候没有分得这么死，如老杜的：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。我感觉这个似明似暗。题名登高，这个单以首联看，可以理解登在高处，但也像在低处（天高可以理解成仰看）
所以大家理解首联起的作用是入题就行了，怎么细分就自个在以后的写作中去体会
首联起，第二联承。
我的理解是：承就是承上一联写，主要作用是扩大加深第一联的内容，使其诗作丰满
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。这个第二联是接第一联写，第一联写登楼，这第二联就跟着这个脉路来写在楼上看到的境象。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
这个第二联也非常有承的特色，跟着第一联写看到景物
这个承多是写景或叙事
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
仔细看来这个起承转合很有套路的。
第一联起，入题
第二联承，承上联写景或叙事，扩大诗的内容
第三联就是转了
起承转合基本就是这些，还有一点需要注意就是句式关系，一联与一联的关系
起与承的关系，承与转的关系，转与结的关系，结与起的关系
起与承，一般是承接起的意思顺着写，拓开起的笔墨
承与转，转在承起两联的基础上一笔荡开，另出蹊径，如荡秋千，绳不能断（与承起的关系不能断）不然一荡出去回不来，会摔死
转与合，合承转的总结出全诗的意蕴，若转得远，顺便捎带一下转回正轨。
转与合，合从转的意思总结出全诗的意蕴，若转得远，顺便捎带一下转回正轨。
合与起，遥想呼应，就是收拢全篇，不过使之过散
D05 - 风舞落叶(657378961) 21:36:13
朔风骤起万江寒，塞外浓云卷巨澜。
散作琼花妆玉树，裁成素被裹原峦。
元知气暖终归去，也化冰清暂盛欢。
小物谁言难解意，更添雅趣到诗端。
讲师－新化人(584078336) 21:38:54
朔风骤起万江寒，塞外浓云卷巨澜。
万江寒，卷巨澜这个似是不太形象吧，个人感觉
散作琼花妆玉树，裁成素被裹原峦。
元知气暖终归去，也化冰清暂盛欢。
小物谁言难解意，更添雅趣到诗端。
很不错的诗呀，起承转合，章法井然。
元知气暖终归去，也化冰清暂盛欢。
其实这个转很有感觉，写诗写到你这水平，没啥好说的，只有各人自己的感觉罢了
起承转合这个用来写没有感情的东西最有用，按这章法一联一联的凑，再整体裁剪一下成诗
（完毕）
评《游曾国藩故居》
照面荷塘碧点朱，倚山苍朴故侯居。雕窗暗映时光转，石径幽随步履徐。
立德功言谁可比，并彭胡左自难输。我来却泛轻慵意，懒向先贤问智愚。
前几天手机收到小新的新作《游曾国藩故居》。拜读后感觉大爽，下面就东拉西扯的生发一些自己的观感。
蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
我们常说构思章法，起承转合等等，这首最能够说明问题。
首联: 以设问句点明方位，开门见山，直奔主题。往下依次展开。。。这是起。
第二联: 摘取武侯祠外的两个景点，分别详细描述之。带着春天气息的映阶碧草，隔着绿叶婉转鸣唱的黄鹂。这个是承，紧紧跟上。当然，武侯祠外的景点有很多，我们初学律诗时恨不得全把它们网罗到自己笔下，总想面面俱到，反而不得要领，顾此失彼。一首诗作完成后，自己一看都杂乱无章。摹景应为主题服务，为全篇服务，为景而景，当为一忌。
第三联: 这个就是经典的转了。老杜一路进祠，写完了外面的景致，完全可以再继续描绘祠内的情景，诸如诸葛塑像的巍然，游人行止的动态等等，这也并无大过。但终究画面平铺直抒，了无新意，还是"承"的延续，没有峰回路转的效果。然而大诗人毕竞是大诗人，笔锋一转，以超浓缩的笔墨高度的概括了诸葛亮的一生。事迹，功业。。。使一首简单的游历之作增添了厚重的历史沧桑感。既丰富了全篇的内涵，又拉长了画面的纵深。让人叹为观止！后来我们的咏史之作，中二联一联取景，一联抒怀就是这个道理。
第四联: 收。用慨叹作结束语，抒作者个人感怀。厚重深沉。
前面啰啰嗦嗦说了这么多，其实是为小新的《游曾国藩故居》作铺垫，大伙两两对照看一下，其用笔，脉络多有异曲同工之妙。这个不再细述，诸位自行分析。
整首作品用笔入微，自然贴切。
照面荷塘碧点朱，倚山苍朴故侯居。迎面看到的荷塘，满目青翠的荷叶点缀着朵朵红莲，用"碧点朱"简而括之，美极。有山有水，还有红绿相间的荷塘。苍郁的群山背衬着古朴的故侯居。这是外景。首联一起，画面的立体感凸现。这种粗线条，大写意的方式极为开阔。
雕窗暗映时光转，石径幽随步履徐。粗线条之后，就该细细描绘故居内的景致了。这一联既有诗人自己的神态，又有诗人自己思想。流连在这座百年老屋里，看着这些印着时光痕迹的雕窗石径，岁月仿佛一瞬间又回到了从前，现实与历史在这儿交错碰撞。时光转：诗人的感怀；步履徐：诗人游览的动态。同时为下一联的"转"埋下伏笔。
立德功言谁可比，并胡彭左自难输。这一联最值得称道，极喜。这就是转。对照一下老杜的《蜀相》笫三联，这个转句同样有高浓度，高概括。且对仗极工极巧，圣人云: 立德、立功、立言是不朽的伟业，也是曾公毕生的追求。而用德、功、言来对胡、彭、左三位当世名贤，丝丝入扣。(目前有中兴三臣与中兴四臣两说，三臣说中无彭玉麟。)，这和觅竹兄弟写黄埔军校的"三千国士分两党，百二功名俱一门"一样，皆以老杜《蜀相》为师，都是不可多得的佳句。写这样的句子，必须要站得很高，言简而意全。
我来却泛轻慵意，懒向先贤问智愚。尾联抒作者个人感怀，并无不妥。只是若作为作者自己的代表作，用以传世，则隐隐有些牢骚味，稍具颓废气。
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