如何赏析萧庚武的金奖雀梅作品《公孙乐》

这是一平常桩的雀梅，但作者在做功上下功夫。能多次获大奖，委实值得我们从中学习。

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这件作品桩材是一般玩盆景的人都能拥有的。但能拿到大奖则不是人人能做到。这就是该作品最为成功的地方，也是每个玩盆景的人最值得学习之处。如何赏析萧庚武的金奖作品  公孙乐
广东  阳江曾宪烨
这是一件桩材很一般的作品，平常玩大桩盆景的人在桩市见到这样的桩都不一定会购买，因它实在是太一般了：主杆就拇指粗，副杆小少少而已。记得我刚开始玩盆景时，也就是1987年吧，在桩市上都是首选中型桩，见到一些大桩，也就一百几拾斤，都少看它。“在天台种，超重，送我都不要”这，代表了当时大部份天台一族人的心声。在现时盆景人人喜大的形势下，特别在岭南展场，一些盆景的搬动，要动用到吊机、拖车。这，对于一般玩盆景的人，是想都不敢想的事情。但现时，好象作品越大越好，更是少有人看它一眼。如果从商品的角度来看，即使制作成精品，也卖不了多少个钱(同大型、超大型相比)。但作者就是看中了它双杆通直中所寄拟的不偏不倚、不屈不挠的精神，认真地从“以小观大”的盆景特点出发来进行创作。作品着重于后天的培育、在制作、技艺、管理上下功夫。
整体大效果：首先，作者在创作的指导思想上具创意性，作品的形格、立意强调为高耸、双杆文人格，屏弃素仁格的淡泊、清高、简洁、无为中的禅意，而采用中庸、秀茂、飘逸、入世的文人格，树相秀慧，简洁中带有雄意，故神完气足，枝爪关情，耐人细心观赏；
构图、取势，主副杆树冠由两个不等边三角形组成，势态、神韵基本一致，而整体又统一在一高瘦的矩形内，给人一种亲切、端庄、肃穆之感。从而使观赏者眼前一新，在观感上引起共鸣。作品年功显现，无匠气，培育管理得法，枝爪健旺、壮硕，铁骨铮铮，技术难度高。
根盘树干：作品同头同根，一本同源。根，四岐爪立，杆，通圆通直  ，健康、无大伤口，一身正气。
枝爪布局：作品采用纯岭南枝法，每一曲、每一节都是由芽而枝蓄剪出来，尽显枝线的“四美”，时时长久，刀刀见真功。在布托上有胆识，主杆仅三托一顶，每一托枝又如独立的一棵小树，再次分出枝托，使树相出枝达到四岐，树形丰满的艺术效果。A为重点枝，枝走方位是由出枝时的右后位翻滾扭动到现时的右前位，期间主脉如游龙般，采用软硬角和长短跨度互换的办法取得最佳的枝线空间变化效果，副脉A1左后、A2正右，A3正后。B枝主脉走的是正左位，副脉b1是正前、b 2 是左后、b3是左前。C整体属后枝，C1是右后C2是左后。顶托属散枝结顶，主脉走位正右，副脉前后左右四岐分布。各枝托的主副脉走位清楚，疏密得宜，分级小枝短缩紧密如鸡爪般苍劲有力，突显出岭南枝法的刚阳之美。副杆由D、E、F三大托和一顶托组成。主脉D右前位与主杆重点枝A走位相同，副脉D1右后。E主脉左前E1正前。F正左。主副杆在布托上异曲同工，各司其职。两者相依相偎，情深款款。很好地表达了公孙乐的主题。
配盆装饰：作品配冬瓜青釉方斗，庄重大器，平板式的托几很好地突出桩体的高耸，整体色调和谐统一。配饰人物位置好，是点睛之处，但人物为两老翁，很难给观赏者有公孙之感，有如鸡肋，如果改为一老一小效果必好。
萧庚武先生是一平民式的盆景玩者，能制作出如此精致动人的作品，值得每个玩盆景的人认真思考学习。

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