《荒野猎人》在内陆票房火爆，改变了多年来引进艺术片票房扑街的局面，虽然是个意外，但这依然是个明显的信号，联系到网上一直流传的2017年起增加好莱坞引进片份额或放开批片（专门针对艺术片和奥斯卡获奖影片）的传言，好莱坞希望将奥斯卡获奖影片和艺术片大量引进内陆的期望得到进一步加强。未来内陆电影市场格局会否改变，我们该如何看待好莱坞艺术片？这一切都值得深思。
《荒野猎人》剧照
《荒野猎人》票房大卖只是个意外
《荒野猎人》在内陆上映首周末取得2亿票房，成为首部在内陆破亿的好莱坞“小片”（相对于传统好莱坞大片而言）,虽然后劲不足，恐难突破4亿，但已经是这个类型片能取得的最好成绩了。然而它的成功，主要归功于“小李专业陪跑20年终于拿到小金人”的话题效应，带动了影片的关注度，大家涌进电影院，或许看的并非是这部电影，只不过是要凑凑小李的热闹而已。就是小李本人，在内陆的票房号召力，其实也没有想象中那么强大，之前他为了小金人而参演的《被解救的姜戈》和《了不起的盖茨比》也都票房失利。
回顾历史，自从94年第一部好莱坞分账电影引进中国以来，大场面，大制作，视觉奇观，就成为了在内陆市场成功的好莱坞电影必不可少的因素。好莱坞大片之外的引进片，很少有能够取得票房成功的。
《荒野猎人》剧照
近些年来内陆引进了一些和《荒野猎人》身份相似的奥斯卡获奖影片，都是在获奖之后有了一定知名度才被引进，但这些好莱坞“小片”全都票房扑街。2011年最佳影片《国王的演讲》615万票房，2012年最佳影片《艺术家》才400多万，最佳女主角影片《铁娘子》550万，同年最佳外语片《一次别离》400万出头，这几部电影由于票房前景不佳都是以被买断的批片形式上映。《姜戈》作为分账片于2013年获奖后2个月就上映取下1800万，此后2年获奖的奥斯卡影片除了《地心引力》是兼顾商业和艺术的大片，早就于获奖前引进以外，再没有发行方敢于尝试奥斯卡影片了。
因此这次《荒野猎人》票房如此火爆实在是个意外。
好莱坞“小片”为何频频票房失利？
很简单，一方面是文化隔阂水土不服，另一方面来说，中国观众有看好莱坞大片的传统，却没有看艺术片的习惯。
先说口味。看电影和下馆子大体上是一回事，世界上各个国家、地区独特的文化环境孕育了独特的口味，不管是吃饭还是看电影，能够在全世界内广泛流行的，不论是馆子还是影片类型，并不太多。
法国这些年来票房比较成功的都是本土喜剧片，像《欢迎来到北方》，《岳父岳母不好当》里面都是法国人喜闻乐见的地域文化梗，我们拍的《夏洛特烦恼》弄过去他们也根本看不懂。韩国电影呢，除了本土喜剧片，也就是民族主义鸡血片比较受欢迎，《太极旗飘扬》《鸣梁海战》都是如此。
与此同时，国产高票房电影在海外也也有不少失利。《捉妖记》算是特效突出的中国大片了，北美上映不过是几十万美元。也就只有成龙、周星驰和甄子丹这样的香港电影人，靠着香港电影曾经的辉煌打下的口碑，在东南亚一带还有点票房号召力。
世界影史这么多年，只有好莱坞大片具有相对持续稳定的世界影响力，华语功夫片曾经具有地区影响力。好莱坞大片之所以横扫全世界，在全球各大票房市场都能取得成功，一方面固然离不开美国和西方文化处于强势地位的大背景，但其视听特效确实全球只此一家，别无分店，毕竟需要底气烧钱搞大制作，首先得拉到投资。
《荒野猎人》剧照
大多数的好莱坞大片就像是麦当劳肯德基，它和快餐一样满足了人们对视听娱乐消费的基本要求，因此得以在全世界流行。
再说看电影的传统。90年代内陆电影市场凋零，之所以要引进好莱坞大片，是要靠它们来吸引观众进电影院的，因此引进大片的原则就是:大场面，大制作，视听效果爽到爆，这样大家才愿意去电影院看嘛。否则一张光盘能解决的事情，何必花钱呢？
经过这么多年的市场培育，中国观众形成了独特的观影习惯，引进片故事讲的好不好先另说，画面一定要劲爆。21世纪初灾难片一度在国内特别受欢迎，什么《后天》、《2012》，北美观众都觉得剧情渣渣，国内票房好的不得了；到后来像《环太平洋》、《变4》、《速激7》这样类型的，都是国内票房好过北美票房。同时好莱坞大片在国内观众心目中也具有极高的知名度，诸如007系列、碟中谍系列和最近两年最火爆的超级英雄系列电影国内观众都耳熟能详，大家对于影片的主演或许不一定清楚，但影片要讲的故事绝不陌生，这也替好莱坞节省了一大笔宣传费用，也是好莱坞艺术片不具有的先天优势。
因此提到引进片，大家的第一印象就是看特效，市场是需要培养的，特效大片的市场基础已经非常牢固了，但是好莱坞艺术片在国内可是观影基础较弱，票房扑街就很正常。
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