一、贾母宽厚仁慈，怜贫惜弱。
在小说里,我们随处可见贾母对于那些小厮小丫头的疼爱。随便举个例子:清虚观打醮,一个小道士因剪烛花,在贾母等一干人进来的时候躲避不及,再加上惊慌害怕,撞在了王熙凤的身上,被王一巴掌打得满地乱滚,而众人也都叫喊着要收拾这个不懂规矩的小道士。这时,“贾母听说,忙道:'快带了那孩子来,别唬着他，小门小户的孩子,都是娇生惯养的,那里见的这个势派。倘或唬着他,倒怪可怜见的,他老子娘岂不疼的慌?'说着,便叫贾珍去好生带了来。贾珍只得去拉了那孩子来。那孩子还一手拿着蜡剪,跪在地下乱颤。贾母命贾珍拉起来,叫他别怕，问他几岁了。那孩子通说不出话来，贾母还说'可怜见的',又向贾珍道:'珍哥儿,带他去罢，给他些钱买果子吃,别叫人难为了他。'”即便是对这样一个素昧平生、微不足道的小道士,贾母也如此悲悯,难怪贾府的小姐们甚至丫鬟、戏子们都会得到善待,这和贾母的慈悲心肠是大有关系的。
二、贾母见多识广，审美水平极高。
贾母对工艺美术、鼓书戏曲、针凿烹调、酒令灯谜，样样精通。
当贾母看到下完雪后，四面银妆素裹，宝琴披着凫靥裘站在山坡上，身后一个丫环抱着一瓶红梅，她认为这样一幅人与自然完全融合的画面比明代著名画家仇十洲的《双艳图》更好看。
对于潇湘馆，她指出不宜选用绿窗纱，须用银红“软烟罗”来配，并给凤姐等人“授课一番”。对宝钗房中朴素的陈设，她不大以为然，声称自已年轻时最会收拾屋子，提出 了“避俗气，讲究大气和素净”的标准。
对园林艺术也颇有欣赏能力，所指点的一些树、石、花，刘姥姥都未曾见过。
元宵节，贾母点戏，一出《寻梦》、一出《下书》，吩咐只用箫和笙笛。同是贵夫人的薛姨妈甚为惊奇，说：“实在戏也看过几百班，从没见过只用箫管的。”贾母却认为没什么稀奇，只是在个人讲究罢了。可见贾母对艺术的赏鉴，是很清雅脱俗的。
听戏也很有研究，她要家里的戏班子“铺排在藕香榭的水亭子上，借着水音更好听。”中秋赏月，“如此好月不能不闻笛”，一般的吹笛还不行，要叫“吹笛的远远吹来，须得拣那曲谱最慢的吹来越好。”如此这般高雅的艺术生活，可谓“罕见”，想必文人墨客也愧叹弗如，也因此贾母算得上艺术大师了。
遥想贾母一生，必定历经了许多风浪，在鼎盛期的贾府管理层，在数十年媳妇熬成婆的过程里，在大家族的勾心斗角中，她积累了比凤姐更多姿多彩的人生经历，见识过更宏大壮阔的世面，具备了更丰富有效的理家之才和治家之威。贾母的太上皇式的家长位置，是一点点用青春和时间置换出来的。 60年里她经历了太多，这些阅历让她洞悉人生。所以她有一种睁一只眼闭一只眼的通达。
但千万别忘了她还有睁着的一只眼，表面上不亲庶务自得其乐的贾母，在关键时刻敏锐果决、凛然不可犯，看看她在贾赦谋娶鸳鸯一节时的发飙，就会明白，她一把手的位置和相应的警觉，从来没有一天放弃过。 贾母的管理理念相当先进，知人善任，抓大放小，适时退居二线，在一切场合力挺主事新人凤姐，既能放权享受，又能统领全局。
二．大智若愚，大巧若拙的智慧老者。
刘姥姥的智慧表现在她的言语行为中，即是所谓“会说话，能办事”刘姥姥是个乡下人，以她这般年岁，在中国古代尤其是力举孝道的时代，她是应该待在家中坐享清福的，即便是贫寒之家也自有儿女敬奉，绝也轮不到跑出来为儿女讨生计的。可是刘姥姥出来了，半为生计，半为精明。这种精明实际上就是真正的智慧。且看她对女儿女婿说的一番话：“这倒不然，谋事在人，成事在天，咱们谋到了，看菩萨的保佑，有些机会，也未可知。我倒替你们想出一个机会来。当日你们原是和金陵王家连过宗的，二十年前，他们看承你们还好：如今自然是你们拉硬屎，不肯去亲近他，故疏远起来。想当初我和女儿还去过一遭。他们家的二小姐着实爽快，会待人，倒不拿大。如今现是荣国府贾二老爷的夫人。听得说，如今上了年纪，越发怜贫恤老，最爱斋僧敬道，舍米舍钱的，如今王府虽升了边任，只怕这二姑太太还认得咱们。你何不去走动走动，或者他念旧，有些好处，也未可知。要是他发一点好心，拔一根寒毛比咱们的腰还粗呢。”
试想一下，一个整日在家照顾孙儿的七旬老妪，如果没有眼观六路、耳听八方的本事，她能知道城里大户人家主人的性情吗？即便是年轻时有些接触和印象，素来人的变化是没人可以否定的，况且出阁前的小姐和出嫁后的夫人这一转变就更难说了。更奇的是，这王家与女婿家连过宗，这等大事，女婿狗儿父辈岂能不曾告知？皆因狗儿混沌，故一时半会未曾想起倒也可知。女儿作为狗儿嫡妻，丈夫未曾想起，她就更难想到了。然而，刘姥姥，一个局外人，却看到了这一层，女儿女婿不曾看到的她看到了，女儿女婿不曾想到的她想到了。这不能不让人叹服于她的精明。也正因为她知贾家的状况，“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”；了解贾家人的性情:“如今上了年纪，越发怜贫恤老，最爱斋僧敬道，舍米舍钱”。所以，由她带着外孙板儿去贾府讨生计就是顺理成章再合适不过了。
再者，在刘姥姥笨拙憨实的外表下其实隐藏着良好的心理素质，这也是她容易被人忽略的真正的智慧所在。她进了贾府，见了凤姐，王熙凤的威风那是出了名的。但她并没有灰心，更没有丝毫的紧张，尽管贾蓉的到来曾一度打断了她与凤姐的谈话，然而待贾蓉走后，她仍不忘初衷大胆向凤姐诉苦并道明来意，甚至很自然地和凤姐套近乎，开口就是“你侄儿（板儿）”，以期能博得凤姐的怜悯。与此同时，也很自然地点明了与凤姐的亲戚关系，点明自己的接济目的。可见，刘姥姥在进贾府之前，是做了充分的准备的，这准备自然就包括了良好的心理素质的准备了。成功也就在意料之中了，也就最终应验了“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”这句话，这次，凤姐给了她二十两银子和一吊钱。在《红楼梦》第三十九回“村老妪谎谈承色笑，情痴字实意觅踪迹”中，刘姥姥的大智若愚更是发挥到了极至，她以粗鄙而朴实的庄稼人的语言，直把个贾府上上下下、老老少少逗得个人仰马翻、乐此不疲。而她，自然又捞到了不少好处。说她是《红楼梦》中大智若愚，大巧若拙的智者实不为过。
三、风趣幽默、善于逗乐的老妪。
刘姥姥是为了攀亲戚、求接济而进荣国府的。所以，她不得不低首豪门，含羞忍辱，充当荣国府席上的“女篾片”, “哄着老太太开个心儿”, “大家取个乐”，将她世故、俗滥的性格面发挥得淋漓尽致。凤姐横三竖四插了她满头花儿，把她打扮成个“老妖精”，她反得趣地说：“我虽老了，年轻时也风流，爱个花儿粉儿的，今儿老风流才好。”筵席一开始，刘姥姥便站起身来,高声说道:＂老刘,老刘,食量大似牛,吃一个老母猪不抬头。＂自己却鼓着腮不语。众人先是发怔,后来一听,上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住,一口饭都喷了出来,林黛玉笑岔了气,伏着桌子嗳哟,宝玉早滚到贾母怀里,贾母笑的搂着宝玉叫＂心肝＂,王夫人笑的用手指着凤姐儿,只是说不出话来,薛姨妈也撑不住,口里茶喷了探春一裙子,探春手里的饭碗都合在迎春身上,惜春离了坐位, 拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的, 独有凤姐鸳鸯二人撑着,还只管让刘姥姥讨贾母的欢心,在二进荣国府时故意制造了许多笑料。她的此番戏谑语,足以使人发笑,更何况她说过以后,“自己却鼓着腮不语”,傻愣愣的情态,加强了她引人发笑的效果。
她就是这样一位大智若愚的农家老妪，这笑声里有欢乐，但笑过之后细思，却包含了无数的辛酸与无奈呀！
四、机敏睿智、察言观色的才干。
不曾想有缘见到贾母，这一见把她的高智慧高情商发挥到了极致。她尊称贾母为老寿星，贾母一生享尽荣华富贵，如今也正赶上贾府兴旺之时，唯有一个寿字最得贾母欢心。
刘姥姥虽是个村野人，却生来的有些见识，况且年纪老了，世情经历过。编的故事不但让贾母高兴，连哥儿姐儿们也爱听，而且觉得比那些先生说的书还好听。这就不得不佩服刘姥姥是一位机敏睿智，察言观色的才干。
第一个标志小姑娘雪下抽柴的故事不但让宝玉寻根追底，也让宝玉对刘姥姥另眼看待。更是让黛玉因这个故事揶揄了宝玉一番，让我们看到黛玉身上也有些许的幽默。
第二个故事不着痕迹地夸了贾母慈悲为怀，所以上天才赐给她宝玉这个如宝似玉的孙子，连王夫人听完这个故事也是心生欢喜。
当贾母问起大观园如何时，刘姥姥的说辞也堪称一绝，如果她细说园子里哪里哪里好，难免俗套，又会显得不懂装懂。她只说这大观园比她见过的画儿还强十倍，还说如果有人照着这个园子画一张，她带回去给家里人见见，死了也得好处。
接着又夸会画画的惜春，小小年纪，又有个好模样，还这样能干，别是神仙托生的罢。想来惜春听刘姥姥这么一夸，心里也会格外受用。
席间，鸳鸯、王熙凤有意把刘姥姥作为女清客逗笑以取悦贾母，刘姥姥心知肚明，却也心甘情愿。
很多人看过这段会为刘姥姥感到心酸，会觉得这是下层人为博得上等人的开心而自毁形象，而我却感受到刘姥姥憨厚朴实的真性情，只要能让贾老太太开心，自己作践一下自己也无妨。这时的刘姥姥心里无任何的杂念，不是为钱，不是博同情，只是纯粹的想哄老太太开心。
事后，凤姐和鸳鸯都有向刘姥姥赔不是，姥姥对鸳鸯说，姑娘说的哪里的话，咱们哄着老太太开个心儿，可又什么恼的！你先嘱咐我，我就明白了，不过大家取个笑儿。我要心里恼，也就不说了。连凤姐和鸳鸯都感觉有些过意不去，刘姥姥却丝毫无一点恼意，可见其真心是想让老太太开心。
大观园宴席之后，精明能干的王熙凤亦感受到刘姥姥的真心和智慧。特别是刘姥姥对巧姐儿撞客一说，送花神之后，发热的巧姐儿安稳睡了，王熙凤对刘姥姥的更是打心里佩服。还让刘姥姥给自己的女儿取了名。
