董其昌《山阴道中》
董其昌（1555-1636），松江华亭（今上海松江）人，字玄宰，号思白、香光居士。善诗文精书画，被称为“华亭派”。初学唐书，后追晋魏于金陵，见右军《官奴贴》方悟书道。书法用笔轻熟，章法潇散，有意成风，有意取态 ，天真烂漫，结构森然，董其昌书法有人意追求古淡气趣，极得“文人字”的情趣。董其昌《秋声赋》贴，行笔具在法度之内， 妍美遒劲， 追求淡墨润笔，章法上疏朗自然，堪称董其昌将韵、法意三者之妙结合的佳作。
张瑞图书法
张瑞图(公元1570- 1641年)，字无画 号长公，二水，果亭山人，白毫庵道者等，福建晋江人，善画山水， 尤工书法，明代书画家。张瑞图楷书取法钟繇，用笔结体率意为之，行书则在其楷书基础上更为随意的自然发挥， 纯用偏锋偏毫直入平出， 结体取横式，不求匀称，字形大小相同， 乱头粗服，天趣盎然，运笔到转折处翻笔紧扣，飞腾跳荡。
倪元璐 书法
倪元璐(公元1593- 1 644 )浙江上虞人， 字玉汝，号鸿宝。善诗文， , 工书画， 明代天启进士，明代书法家。倪元璐在书法上进行谋章布局的变化，布局时把将行与行之间的距离拉的很远，字与字之间的距离相对靠紧 ，在章法上形成强烈的对比。书法风格整体与张瑞图接近。但笔画“极得屋满痕之意”。用笔则胜张一筹。
王铎书法
王铎(公元1592-1652)河南孟津人，字觉斯，号嵩樵，明天启进士，入清官至礼部尚书。明代杰出书法家。王铎书法宗魏晋，风格多样，多体皆能。以惊人的笔力， 奇矫怪伟的体势，浑厚淋漓的笔墨，霸悍雄强，扛山举鼎， 纵而能敛，势若不尽，书法线条的形式感极富个人特色。
石涛书法
石涛(公元1642-约1718 )原姓朱，名若极，广西全州人。他曾剃度为僧， 法名原济， 字石涛。又号苦瓜和尚。大滌子等。晚年定居扬州，卖画为生。擅长山水，工书法。石涛的行书取法苏东坡而更为瘦劲。笔墨淋漓，意境高古。主张“笔墨当随时代”反对拟古风气。
刘墉书法
刘墉(公元1719-1804 )山东诸城人，，子崇如，号石庵，博通经史，擅长水墨芦花，工诗善对，精于书法。书法初学赵孟顓，后学董其昌，遍涉名家， 博采众长。喜用蜡纸和紫毫笔。紫毫极破，蜡纸又滑，以此两者作书，能写的柔和饱满而不露筋骨，非浓墨老手不能为。刘墉之字，初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨络分明，内含刚劲。时有王文治用淡墨作书，便有 “浓墨宰相，淡墨探花”之誉。
郑燮《难得糊涂》
郑燮(公元1693-1765 )字可柔，号板桥，江苏兴化人，清代著名书法家。扬州八怪之一。书法综合篆、隶、草、楷四体 ，以楷、隶为主体，创风格独特的“六分半书”。书法师法苏东坡、黄庭坚，四种书体糅合一起， 用笔方法多样不失法度，结构夸张，有的极长， 有的极宽，章法斜飞相得，大小参差、 疏密相同，错落有致。有“乱石铺街”之喻。
王文治书画作品
王文治(公元1730-1802 )，江苏丹徒人 ，字禹卿，号梦楼，十二岁学诗工书。书之艺至东晋王義之，自明董尚书其昌神髓， 得松雪、华亭用笔， 至老学张即之，王文治书法, 秀润淡雅， 天然秀发，法度严谨 ，给人清新明快之感。
翁方纲书札
翁方纲(公元1733-1818 )直隶大兴(今北京)人，字正三，号覃溪， 晚号苏斋。能诗文，精鉴赏，工书法，与刘墉， 梁同书王文治齐名。初学颜平原，继学欧阳率更，双钩摹勒旧贴数十本，其他书法功力深，书学见识广，行书没有“馆阁体”的束缚，缺少自己独特的面目。
何绍基书法作品
何绍基( 1799年一1873年 )湖南道州(今道县)人， 字子贞，号东洲， 别号东洲居士， 晚号猿叟。杰出的书法家。正、草、隶、篆、 行皆能。何绍基楷书习欧阳通《道因碑》及颜体，临写六朝碑版。行书取法颜体“争座住搞”和“裴将军诗”掺以北碑笔法，结字有筋骨，有力度，不重外形，专注神韵，形成苍劲凝练，古朴自然的行书风格。
张裕钊书法
张裕钊(公元1823-1894 )湖北武昌人，字廉卿，与黎庶昌吴汝纶 ，薛福成人称“曾门四弟子”， 善书法，楷书及北魏墓志笔法。 行书是他楷书的速写，行笔中运用了“涨墨法”，使作品更有一种气氛、其落墨运笔以方为圆, 以圆为方。故为锐笔而实留。故为涨墨而实结，乃大悟笔法。饱墨沉光，精气内敛，自成一家。
翁同苏书法
翁同苏书法以楷书和行书见长，师法兼收众长，掺入北碑体势，把颜体和北碑打通， 用笔古雅，结体道动，是翁同苏书法特点。
杨守敬书法
杨守敬(公元1839- 1915 )湖北宜都人，字惺吾，号邻苏，同治举人， 工书法 ，书法初学欧阳询，后师法颜真卿及六朝笔意。行书结体取横势，是六朝碑版的特点， 字的结构疏密参差，纯朴古拙，得自然之趣。整体章法一气呵成，气势贯通，字里行间有很浓的“帖味道”。
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