宋 耀州窑青釉刻花婴戏纹碗 故宫博物院藏
宋 耀州窑青釉印缠枝连纹小碗 故宫博物院藏
耀州窑青釉印花缠枝菊纹盏
嘉德香港2018秋季拍卖会
成交价：35400HKD
耀州青釉印连枝菊花纹盌
佳士得2018年十月拍卖会
成交价：250000HKD
耀州青釉印菊花纹盌
苏富比2019年11月拍卖会
成交价：40000HKD
running away from home
印、刻花“一哥”
耀州窑窑址在陕西铜川黄堡镇，宋属耀州铜官县，创烧于唐代，止于明代弘治到嘉靖年间。
北宋耀州窑青瓷的胎灰白色，较薄，坚密，釉细密，光润，青中闪黄或略闪黄，类似北宋时期的龙泉窑。主要装饰方法是刻花、划花、印花、堆塑等。
宋 耀州窑青釉刻花牡丹纹碗 甘肃博物馆藏
北宋初期开始出现非常草率的刻花到了北宋中期，采用刻划结合的手法，刻主题纹饰，刀汉犀利，线条流畅而奔放；划陪衬纹饰时，纤细如丝，排列有序，整体纹饰层清楚，繁而不乱，有浅浮雕的装饰效果。
北宋晚期盛行在盘、碗内印花，既规整又清晰。耀州窑主要器型有盘、碗、杯、盏、钵、梅瓶、枕、炉、凤头壶、花口尊、玉壶春瓶等。
Heart in the art world
工艺
耀州窑宋代青瓷刻花工艺的形成、发展和兴盛，不是偶然的，它具备了众多成熟的条件。宋代以前，经过了近乎千年的历史发展进程，尤其是唐至五代时期，为宋代耀州窑的兴盛奠定了深厚的发展基础。
刻花装饰的出现并非偶然，最早出现在新石器时代的彩陶上；在制瓷工艺上的运用，在唐代仅有简单的装饰刻花或莲瓣纹，经过唐和五代越窑的发展，宋代达到兴盛，其中以耀州窑、定窑、龙泉窑为代表，耀州窑为最，并且一直延续到元代。
刀法
耀州窑青瓷装饰的技法分为刻、印、剔、划等类别，刻花刀法是指使用刀具在坯体表面，刻出花纹图样及线条纹案的一种装饰手法。
Cultural friendship
装饰纹样
植物装饰可分为花卉纹样、草木枝叶纹样和瓜果纹样三种。
花卉纹样
宋代耀州窑青瓷刻花的装饰纹样中占有十分突出的地位，取材广泛、数量最多、表现也丰富多样。宋人比较注重对自然花卉形态的夸张和剪裁，去芜存菁。
菊花
菊花为中国名花之一，它优美多姿、素雅坚贞、神韵清秀；因开在百花之后，有傲霜怒放之特征，古代往往以次特征作为洁傲和仙逸的象征。自汉代以来，重阳登高赏菊也是不衰的习俗；宋代起，民间就有了一年一度的菊花盛会，菊花纹也是宋代耀州窑青瓷装饰艺术中常见的一种花卉纹样。
宋 耀州窑青釉水波菊瓣纹小执壶 故宫博物院藏
宋 耀州窑青釉刻花菊瓣纹碗 故宫博物院藏
在宋代初期，耀州窑的装饰纹样中，菊花多以团菊出现，随后又出现了缠枝菊纹。宋代中期又出现了交枝菊纹，以及中心有团菊周边饰有缠枝菊纹、船纹等综合纹饰。
牡丹
牡丹是我国历史上的传统名花，在唐宋时期，就具有十分深厚的群众基础，据《群芳谱》记载：“唐、宋时洛阳之花为天下冠，故牡丹又名洛阳花”。它端丽、华贵、兼有色、香、韵之美，被称之为花中之王、富贵之花。
宋 青瓷刻花牡丹纹瓶《薛东星著》
莲花
莲花纹的出现，可以说是与佛教的广泛传播密不可分，据说佛诞生后走出七步，步步生莲花，所以古人常以覆、仰莲瓣来装饰器物，象征佛光普照、吉祥如意。莲花本是一种带有佛教色彩的题材，而发展到了宋代，莲花的寓意开始成为一种美好品格的象征。
宋 耀州窑青釉印缠枝莲纹盘 故宫博物院藏
宋 耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶 故宫博物院藏
另外花卉类还有葵花纹、梅花纹、鸡冠花纹、朵花纹等。
草木枝叶纹样
草木枝叶的造型特点，在装饰处理中一般具有较强的伸展性和连续性。
忍冬纹
也称金银花，具有耐寒和枝藤蔓生的特点，是唐代以来一直流行的一种草叶纹样，也称“蔓草纹”、“卷草纹”，日本人又称之为“唐草纹”，宋代耀州窑的刻花装饰中多为常见。
瑞草纹
有枝有叶用来象征祥瑞，在宋代耀州瓷的刻花装饰中多有出现，一般以单个枝叶的方式，出现在具有祥瑞动物的图案中间，形成一定的象征意义，具有点缀意义。
瓜果纹
石榴纹，果内具有多子的特点，在中国传统纹样图案中，石榴往往象征多子多孙，多子多福。
在宋代耀州窑青瓷刻花装饰纹样中，所见纹样中有凤衔石榴纹、缠枝石榴纹等。
葡萄纹
具有多粒果实的特点，与上述石榴纹样在传统图案中的象征意义基本相同，在唐代耀州窑的装饰中有所体现。宋代有采用单独的缠枝葡萄纹，亦有与人物结合构图的婴戏葡萄纹。
此件 | 耀州窑团菊纹盏 | 将出现在11月4日的“元素艺拍”拍场中，感兴趣的朋友届时欢迎参拍~~
耀州窑团菊纹盏
口径12.5cm、底径3.8cm、高5.7cm
品相:口微瓢（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）
藏品说明: 耀州窑碗胎质为灰白色，轻薄如纸，致密细腻。釉面细密、光润、此件敞口，弧腹，圈足，足削修规整，足底露胎，胎呈灰褐色，胎质坚密。
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