炉平沿，圆唇，筒形直腹，平底，外底心平凹，如意云头形足。外壁饰三组长方倭形露胎开光，内阳印仙人骑兽图，其上方印长枝花叶纹，下印卷草纹。胎坚质密，釉色青绿泛黄，釉层较厚，釉面光洁匀润。外底无釉，外底心点釉。
此炉就露胎工艺而言，容易被看作元器，其实无论就胎釉、造型还是纹饰都具备鲜明的明物风格。该器高13、口径12.5厘米，尺寸虽不大，但胎体较厚重，釉面呈色偏暗，和元代是有区别的；筒式炉造型虽北宋已有所见，但总体来说，宋元时期很少，明代更流行一些。最关键的是纹饰，就露胎工艺而言，如果具体到器物，我们会发现，元代的露胎大部分是和贴花、捏塑、堆塑之类工艺结合在一起的，比如盘子上装饰露胎贴花图案，龙、虎，花果等等。此外，就是应用于动物或人物瓷塑，比如利用露胎方法表现人物的肌肤，动物的眼睛、齿牙等等。到了明代，则出现很多露胎和模印工艺相结合的装饰手法，而且常常运用于表现一些人物故事的图案。比如这件仙人骑兽纹三足筒式炉就是一个典型，与之造型纹饰完全一致的炉在大窑枫洞岩窑址明中期地层出土物中也有所见，这是十分可靠的断代依据。
大窑枫洞岩窑址出土的这类炉中还有造型纹饰相同但未采用露胎的品种，之前介绍过的一件明代方壶也是这样，造型和纹样完全一致，图案则有露胎和不露胎两种。模印工艺的使用一方面提高了效率，但同时也使产品雷同，一个个都如复制品，分成露胎和露胎两种可以使产品尽量多样化一些，也能满足两类不同的审美需求。
由这件炉延伸开来，这类模印人物纹风格的器物并不止一种，除了上述的方壶，传世品中比较突出的还有一种八仙人物梅瓶，主题人物图案也有露胎和不露胎两种。这类梅瓶的年代一直都被毫无疑问地定为元代，我个人认为是值得商榷的，最有代表性的就是英国大维德基金会收藏的一件“元龙泉窑八仙人物梅瓶”。且不论胎釉造型，单就纹饰来看，主题都是人物纹，都采用了模印手法，纹饰布局结构风格类似，主题人物图案都阳印在开光内。再结合一些辅纹来看，比如如意云头纹，花草纹等式样都非常相似，甚至人物的形象也有共性，所以这类器物应该是同一时代的产物。对于这个话题，尤其是八仙人物梅瓶，各位可以继续讨论，各抒已见。
大窑枫洞岩窑址出土明中期模印仙人骑兽纹三足筒式炉
明龙泉窑模印人物纹方壶（左：处州青瓷博物馆藏品；右：日本私人藏品）
龙泉窑模印八仙人物纹梅瓶（左：英国大维德基金会藏品；右：北京保利2011春拍拍品）
龙泉窑模印八卦八仙人物纹梅瓶（海外拍品）
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