嘉友藏瓷部分，汇集近30位嘉友的同一私人收藏专题，其中有些侧重于明末清初瓷器，有些侧重于明清官窑瓷器，有些则以单色釉小品为主题。各有侧重，异彩纷呈。 现将嘉友中的精品分为两部分，其一汇集明清官窑、民窑精品瓷器，其二则侧重于明末清初瓷器。今日先介绍其一。 嘉德四季第56期拍卖会 此部分同一私人收藏亮点频现，既有明清御窑佳器，亦有明末清初瓷器。今日介绍的明清御窑部分，便有如乾隆仿汝釉梅瓶者清代御窑单色釉佳品，亦有如永乐青花瓜瓞连绵折沿大盘者明代制瓷巅峰之作。
汝窑位列宋代五大名窑之首，因其精致典雅的造型和纯净空灵的釉色而被历代帝王所追崇。随着时间的推移和鉴赏的加深，帝王已不仅仅满足于把玩宋器，更希望将这些精美的作品重现于当世。于是自明代宣德始，便开启了御窑仿汝之先河。至清代雍、乾时期，御窑厂又重拾这一技艺。据唐英《陶成纪事碑记》载“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘、人面洗色泽；仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”。纵观本品釉面特征，其因属乾隆早期仿鱼子纹汝釉之列，其造型端庄典雅，釉色沉着素净，实属乾隆早期御窑慕古之佳作。
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此式五彩龙凤纹碗为有清一代的官窑典型样式，《国朝宫史》中称为“五彩红龙磁碗”，自康熙时期创烧以来，历代均有烧制。纵观历代的五彩龙凤纹碗，虽出自同一官样，但纹饰细节又具有不同的时代特征。其中最突出的显着区别在于凤凰颈部的表现手法，康、雍时期多为矾红线条颈部，不绘羽毛；乾隆时期开始出现羽毛颈，与线条颈并存；到了清晚期，则多为羽毛颈。在体量上，五彩龙凤碗以直径15公分者最为多见，本品直径为13公分，属较少见的小尺寸者，加之质量上乘，且品相完好，实为不可多得的道光御窑佳器。
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明代嘉万时期，青花五彩器异军突起，独步于明代彩瓷之林，备受时人喜爱和称道。明万历沈德符《敝帚斋余谈》中赞曰“本朝窑器，用白地青花间装五色，为今古之冠”。
本品造型新颖，为同期器类中所少见，成型难度极高。所饰用笔洒脱，设色鲜丽，青花与红黄绿彩转换自如，颇为贴合明皇室“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽”的审美情趣，为典型万历官窑五彩佳作，颇值珍视。
永乐一朝是整个明代最富创造性的一个时期，无论瓷器还是漆器、佛教造像均达到空前绝后的高度，永乐青花是明代青花瓷生产的第一个品质高峰。其一方面得益于帝王对御窑生产的重视。如“钦命中官一员，特董烧造”；另一方面得益于优质的青花原料“苏麻离青”的传入。相对于国产青料而言，苏麻离青着色沉郁，发色浓丽，特质明显。故而此时所产青花与甜白釉、红釉并列为永宣御窑三宝。清人蓝浦《景德镇陶录》中赞曰“永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”
本品构图层次清晰，花果纹饰写实传神，处处借鉴传统绘画的笔墨意韵，非一般工匠所能为之。其独具静穆而高贵的表现力，彰显永乐青花那份穿越时空、不可言喻的经典之美，奠定了其空前绝后的地位，故而虽残尤珍。
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此部分同一私人收藏中的两件乾隆粉彩大器精彩绝伦，体量硕大，气势非凡。不仅在成型难度极高的大器之上，做到器形端正，制作规整，更是彩料上乘，填画精细，颇为难得。
凤穿牡丹是中国传统吉祥图案，清代瓷器装饰讲究“饰必有意，意必吉祥”，因此凤穿牡丹图亦成为清代所喜用的瓷器装饰题材。凤为鸟中之王，神秘而威力无比，是古人心目中代表吉祥的瑞鸟。《说文》释“凤，神鸟也……见则天下安宁”。牡丹为花中之王，寓意富贵。故丹凤相结合，常被称之谓“凤穿牡丹”、“凤喜牡丹”及“牡丹引凤”等，象征富贵、吉祥与安宁。
本品体量硕大，气势恢宏，通高近80公分，器形周正，毫不变形，甚为难得。此外，其华丽之装饰，需经二次烧造方成，做工复杂，烧造难度大，成品率低，其能成功出窑并流传于世，殊为不易，值得珍视。
乾隆时期自诩盛世，所制器物也尽显奢华，纹样、色彩也与前朝后代区别明显。以“粉彩”而论，比雍正时期质感柔和，比嘉庆时期施彩得当。本品无论形态及画工均体现了清代全盛期粉彩烧制技术的高超水准，虽然缸内已无游曳锦鳞，但其花卉的传神，也足以另蜂蝶迷惑。此外，本品以蓝釉开光形式结合艳丽的粉彩为饰，不仅取得了极佳的装饰效果，也规避了大器所带来的审美缺陷，可谓匠心颇具。
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