郭秋林
书画作品钤印的学问很深。在书画作品上钤印始于北宋苏东坡，迄今已有一千多年的历史了，这是我国独有的艺术特色。一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”；反之则有“画蛇添足”之嫌。因此对于书画作品如何钤印，笔者就自己多年的装裱和书画创作经验作以下几点见解。
l. 在书画作品上用印，一般是姓名章用于题款之下，若名、字、别号印连用，则名印当在上，字印当在下，别号又次之。若题款写姓名，也可另用字印；题款署字，也只用名印；不署姓名或只署道号斋馆时，也应当用姓名印，以利于辨别作者。古人钤印注意礼仪，凡卑幼致书画于尊长时应当用名印，平辈互赠书画时，应当用字印，尊长赐予卑幼的书画可用斋馆、别号印，反之则贻笑大方。
2. 在书画作品上用印应考虑与右侧正文或画面的协调关系，尽量使章、款、字画形成三角交叉的布白。名章盖印时应略高于正文线下端。如果盖在题款的左侧则应考虑印章与款字之间的品字形关系，过去的俗话叫“堵胡同”，但也要避免出现平头齐脚的毛病。
3. 钤盖的印章要与题款的字大小相当，若不能大小一样，则以字小勿大为佳。倘若是几个人合作的画幅，名人印章的大小也以相应为好。因为白文（阴文）红多含量重，朱文（阳文）红少含量轻，所以，在一般情况下，上面的朱文印应略小于下面的白文印，这样能让人能感平稳，反之则显得头重脚轻。
4. 闲章多数都比姓名、别号印大些，一般钤盖在画幅的下角，偶尔也有盖在上角的，叫做“压角章”。有的书法作品在右上角旁骑一二字，盖一枚长方形的闲章，则称之为“起首章”，它应略小于或轻于姓名章。若画幅两边都有长题款时，两侧钤印要避免起首用印。印章的风格和闲章的印文内容应与书画作品和谐一致。写意画宜盖白文印，工笔多用朱文印。
5. 一般来说，一件书画作品的章法总有虚实疏密处，如不够紧凑，可借印章补之；疏如显得空荡，也可钤盖印章使之充实。钤印适当能使全幅画的精力充沛，起到笔墨色彩所起不到的作用，使画面平衡。提高作品的完美感，犹如画龙点睛。
6. 陈同耕存《篆刻针度》中说：“用一不用二，用三不用四。盖取奇数，其扶阳抑阴之意也”。此法虽非玉律，但“盖取奇数”、“扶阳抑阴”具有一定的美学哲理和独特的艺术见地。
艺术本无定法，古今名家钤印各有千秋。如：明代大书画家文征明大幅的作品上钤盖的却是小印。而王铎却在册页上小幅上用巨印。近代名家高手吴昌硕、齐白石、潘天寿、林散之、董寿平等用印神似国手弈棋，随决经营，可谓巧夺天工。值得一提的是，古今有好事者在前人珍贵的墨宝上滥施乱柙许多印章，犹如佛头着粪，实在有伤大雅。
（该文发表于2002年7月《太行日报》）
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