怎样让你的作品“鹤立鸡群”？怎样让你的作品“高人一等”？说来说去，创作就是需要一个字，那就是一个“胆”字。虽然我们老百姓有一部分人不认同富贵险中求，但自古以来成大事业者，古今帝王将相，今朝商界金主，哪有不靠“胆”靠“险”取胜的……
元代有个大书法家叫鲜于枢，赵孟頫对他的草书极为佩服，赵孟頫曾感叹道：“尝与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。”这里说的伯机就是鲜于枢。从赵孟頫的言辞中我们也可以看出鲜于枢的高超技艺。
说起学习书法的关键，曾有人请教鲜于枢：“怎么样才能写好行草书呢？”鲜于枢回答了三个字：胆、胆、胆！
这里所描述的胆量，不是博眼球的射墨吼书，更不是张牙舞爪的惊奇搞怪。描述的胆就是夸张对比关系，让作品字法章法更加个性化。话又说回来，怎样让自己的作品看上去更具个性呢？可以以下几个方面入手。虽然内容有些急功近利，采取拿来主义，能用则用，不用则弃，仅供参考罢了！
第一：夸张对比
笔法的共性同共性进行对比，字法差异同差异进行对比，对比越强烈，感觉自然就会越震撼。日本清酒好喝，肯定没有高度茅台那么过瘾；淋浴水长流肯定没有温泉喷出来那么猛烈。这种强烈的对比，我们常用：
墨色对比、字组对比、块面对比、材质对比、形状对比、粗细对比、大小对比等等，如果你有入省展的经验，你的作品再夸张30%，入国展大有希望了。
第二：夸张中心思想
夸张是写作中常用的表现手法，有故意言过其实之意，其目的就是突出想表达书写特性。在书法创作中同样可以用这个原理，目的就是为了想表达特定的那一部分，夸张本身就可以对正常的视觉产生一定的刺激，打破普通人常规视觉惯性，普通人认为该大就把它处理的特别大，该小就处理的特别小。我举一个例子，也许每个人都见到过。我们在大酒店里吃饭，简单的几块卤水拼盘，盘子是盘子装，但盘子要比普通的盘子大二至三倍，盘子周边的大面积白色，来衬托卤食，显得格外鲜艳。如果用小盘子装效果就不一样了。这也是一种视觉刺激的表现。
也有老人说，这么大的盘子才装几筷子菜，太小气了……意识不同思路自然就不同。
第三：夸大细节
把笔法、字法、章法某个细节故意夸大，引导观者拿着放大镜看作品的局部，米芾早年向二王学得“蟹爪钩”技巧，故意把这个笔法进行夸张，后来变成我们学米字必学技法。武汉有一位写实画家叫冷军，画人物面部时，面部的毛孔看的无比的清楚，也是局部放大的原理。
下面两张图片是冷军老师画的局部，细节的部分比照相机还清晰。
我们将所书写的细节放大化来处理，其实也是故意收放的一种，把普通书者容易忽略的细节进行放大变化，当代写欧楷的田英章老师把“跪笔弹锋”故意放大化，现在变成了他的招牌菜。把细节的东西进行放大描绘，让观者视觉接受刺激，觉得与众不同，这样更加容易引起别人对其关注。说到那这一点，认为田英章老师还是很聪明的，把米芾的这一招学到家了！
第四：视觉叛逆
这一条非常重要，容易让人接受，也是容易让人反对，被接受者双手点赞，被反对者认为是丑书。为什么很多书法爱好者认为国展获奖作品都是丑书，也就是这个原因。
为了加强对比，很多书者创作时把创作元素进行逆向化，把长形的故意写扁，把上部紧密变成下部紧密，把方的故意变成圆的等等一系列的故意改变，懂得的自然就懂，不懂得自然认为很丑，符合逻辑规矩。
举个例子，怀素把“国”字写成圆状，没有草书基础的书友认为，故意改变字形不可取。殊不知，故意把顺序倒置，营造出一种跳脱画面效果，更吸引观者目光。
第五：营造思维
人要穿衣打扮，房屋要装修设计，公园要种树种草，书法作品也是一样的道理。
故意营造字眼，用一系列的技巧，把最精彩的部分展现出来。拟人拟物的方式来改变字的外形结构，“美不美看大腿”，故意夸张竖线的长度，故意把长线条表达成凸后翘的弧线。
大长腿线条
前凸后翘章法布局，完全是拟人的思维。
一双明亮的大眼睛，字眼的表现手法
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