我是虞世南
书者
文 | 书艺课堂 （ID: shuyiketang）
哈喽大家好，我是虞世南（公元 558-638年，也就是陈武帝永定二年到唐太宗贞观十二年），字伯施，浙江会稽余姚人。浙江余姚，那可真真是个依山傍水、茂林修竹的“人间佳境”呢。我出生在建康，父亲是虞荔（太子中庶子），母亲孔氏，还有哥哥虞世基。
我们家也是名门望族，家境优渥，而且家里长辈都是朝廷文学重臣。我四岁时候，生父去世。七岁时因叔父膝下无子，便被过继给了叔父虞寄（国子博士）。我的书法人生都要感谢叔父，他带我向名家智永、顾野王学书，我书法的基础和日后书风的形成都端赖于他们二人的教导。
算起来，我们家出的书法家也不少呢，我哥虞世基擅长草书隶书；我外甥陆柬之，也是历史上赫赫有名的书法家，他的书法有传世真迹《文赋》。还有“草圣”张旭的母亲陆氏，就是陆柬之的侄女。哈哈，家族基因不错吧！。
我这一辈子，说起来那也是跌宕传奇的一生啊。我经历了南陈、隋、唐三朝，一共听命于陈宣帝（陈顼）、陈后主（陈叔宝）、隋炀帝（杨广）、夏王（窦建德）、唐太宗（李世民）五位帝王君主，不过我印象最深的还是隋炀帝和唐太宗两位皇帝。
先说说隋炀帝杨广吧。我第一次见他还是隋文帝开皇九年。那时，他还只是晋王不是皇帝呢。那时候的他，可真的是“有颜值、有节操、有政绩、有文明、有礼貌”的风流倜傥的绝好青年，勤勉政事、节俭朴素，而且还不近女色（他哥杨勇就是输在了这里，失了他母亲的宠爱），真该给他颁个什么“影帝”奖什么的。不过别说我了，就连皇上和独孤皇后都被他蒙骗过去了（人家俩那可是亲爹亲妈）。
可能是我哥虞世基我俩比较博学优秀吧，就一同被招做王府学士了。此后的三十年间，我哥对隋炀帝阿谀谄媚，奉承迎合，官职从秘书郎一路升任光禄大夫、内史侍郎等要职，位列九卿。
我俩的性格感觉就不是亲生的一样，我只想做一位耿直敢谏的谔谔诤臣，所以一直就只是区区起居舍人一职。我哥一直往上爬，我也没闲着，把主要精力放在了文学书法的沉淀和积累上，主编了《北堂书抄》一百六十卷，还和虞绰、庾自直等人编撰了《长洲玉镜》。尽管这是我精力最充沛的三十年，但我的选择，我不后悔。
唐武德四年，那年我都六十四了，作为降臣入唐，本来是很无奈的事，但没想到遇到了秦王李世民，他礼贤下士，知人善任还将我收为幕僚，我的人生由此开启了新的篇章。
从最初的秦府参军一职，到六品记室、弘文馆学士、秘书少监、秘书监等职，与房玄龄、褚亮（褚遂良之父）等同封为秦府“十八学士”。他还赐封我为永兴县公，绘像于凌烟阁，成为二十四功臣之一，我们君臣一心，开启盛唐之世。
和他相识的十八年间，我们不仅仅是政治上君主与臣子的关系，在个人情感上也有着深厚的友谊。他曾将我们的关系比作钟子期与伯牙，也曾动容地说道：“虞世南于我，犹一体也。”贤臣遇明君，如禽择木而栖，这诸多的礼遇，让我更加不后悔自己的选择。
唐太宗《温泉铭》
下面我就着作品谈谈我的几件书法作品吧，这样更直观形象些。
《孔子庙堂碑》
虞世南《孔子庙堂碑》
此碑是公元626年，唐高祖在世时我奉旨撰文并书之的，一直到公元633年，唐太宗贞观七年才镌刻而成。我上呈了墨拓本后，太宗观之，大为赞赏，还赏赐给了我一方王羲之所佩带的黄银印。
我跟着智永师父学书，智永是王羲之的七世孙，是王羲之第五个儿子王徽之的后代，师父深得王氏家族书法的真传，并且在永欣寺的书阁中潜心研究书法三十余年，书法造诣颇高，所以我学的自然是王羲之正脉。皇上此物于我，精神意义极重。
这方碑刻：字法上，结构舒展，姿态圆润，没有过分强调欹斜取势，更加注重的是中正虚和。而在笔法上，中锋多于侧缝，圆转多于方折，形成外柔内刚，圆融遒劲的书法特点。章法上，静穆端庄，平和雅逸，后世多称赞我深得南朝士大夫书法君子藏器的意韵，其实这些都是我在学习智永《真草千字文》的基础上而形成的个人的风格啦。
《虞摹兰亭序卷》
虞世南临《兰亭序》
很多人都认为唐太宗酷爱王羲之书法是受我的影响，也不尽然啦。这还与政治稳定和他个人的性情有极大的关系，但他真的是很钟情王羲之的。
所以他命我和欧阳询、褚遂良三人各临摹一本《兰亭序》，可惜欧阳询摹本后来失传了，留下褚遂良、冯承素我们仨的摹本合称《兰亭墨迹三种》，许多人称赞我的摹本用笔圆腴沉厚，笔画遒逸高雅，萧散中和，最得晋人风韵。
嘻嘻，谬赞啦。
《大唐汝南公主墓志铭稿卷》
虞世南《汝南公主墓志铭》
太宗皇帝的三女儿李字，自小聪明可爱深得太宗喜爱，可叹不幸早逝，他悲痛万分，命我为公主写墓志铭。署款是“贞观十年十一月丁亥朔十六日”，这年我已是七十九岁高龄衰然一颓翁了，我尽力做到笔力此强健、动作精到。
听说后世有位叫王世贞的评价云：“昔人于永兴、率更书，俱登品神妙间，而往往左袒永兴。余初不伏之：以虞之肉，似未胜欧骨，盖谓正书也；晚得永兴《汝南公主墓志草》一阅，见其萧散虚和，风流姿态，种种有笔外意。”人书俱老之时书之，能得此评价，心甚慰矣。
《宣和书谱》论及我和欧阳询二人书法时如此评论：“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优”。
还有人说：“（虞世南）故其为书，气秀色润，意和笔调，然而合含刚特，谨守法度，柔而莫渎，如其为人；虽欧、虞同称，德义乃出询右也。”
其实呢，要我自己说自己书法的特点，那就是“没特点”。我一贯坚持温润如玉，含蓄内敛的为人和行事作风，书写时要“心正气和”、“绝虑凝神”，由此追求素净醇厚、简约而不简单的审美风格。“君子藏器于身，待时而动；天下有道则见，无道则隐”，这既是我的人生信条，亦是我的艺术理想。
最后跟大家讲讲我写好书法的秘诀吧，在此之前，我先讲个故事。
有次褚遂良拿着他的书法作品向我请教，问：“我的作品和智永法师的相比怎样呢？”我没有直接评价他的优劣，而是问：“我听说智永一个字价值五万钱，你的作品价值几何呢？”他又继续发问：“那和欧阳询的相比呢？”我说：“听闻欧阳询作书不择纸笔也能书写自如，你可以做得到吗？“他听后，一脸哀愁地问：“那我该怎么办呢？”我告诉他：“你如果能协调好手与笔之间的关系，那也是非常可贵的。”
我认为：写好书法必须要做到心、手、笔的统一，只有这样才能达到契妙的境界。书法是由“技”进于“道”，由“法”进于“意”的，只有得之于心，方可应之于手。
文章的最后，我还是想说下同我亦君亦友的唐太宗，他是一位优秀的君王和军事家，在教他写书法时，我经常以他熟悉的事物来比拟书学之道。“心为君……手为辅……管为将帅……毫为士卒……字为城池”，所以希望大家都能做到“心手相应”，以笔为将，开辟并守护好自己的“书法”城池。
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